- •Государственный университет кинематографии им. С.А Герасимова (вгик)
- •2) Уметь:
- •3) Владеть:
- •4. Формы контроля по дисциплине. Критерии оценки знаний, умений, навыков.
- •2.3. Содержание дисциплины.
- •24. Джейн барнуэл, фундаментальные основы кинопроизводства. Москва 2010г.
- •26. Скип пресс. Как пишут и продают сценарии в сша для видео, кино и телевидения." из - во триумф" 2003, 2004
- •Internet
- •Тема 2. Профессия продюсер. Функции продюсера в организации фильмопроизводства.
- •Тема 3. Киноиндустрия. Роль предпринимателя (продюсера).
- •24.12.2012 Г.
- •Тема 3а. Структура Российской киноотрасли.
- •История
- •1. Содействие созданию оптимальных условий для профессиональной творческой деятельности кинорежиссеров.
- •Федеральное государственное унитарное предприятие «Киноконцерн «Мосфильм».
- •1. Бюллетень Кинопрокатчика
- •1 Раз в год публикует издание «Российская кинематография»
- •Тема 4. Краткая характеристика организаций кинематографии, специализирующихся на выпуске различных видов фильмов.
- •Организации
- •Тема 6. Услуги цехов.
- •Тема 7. Комплекс операторской техники, осветительного и вспомогательного оборудования.
- •Тема 13. Модель современной производящей кинокомпании. Руководящая роль исполнительного продюсера в организации производственного процесса.
- •Тема 14. Характеристика основных технологических этапов кинопроизводства. Цели, задачи, сроки.
- •Тема 14 а. Особенности производства фильмов разных видов и жанров.
- •1. Ручная анимация
- •Internet
- •Тема 15. Продюсерский проект. Выбор и утверждение сценария для постановки. Идея, концепция.
- •Тема 16. Сценарий. Значение сценария для организации кинопроизводства.
- •Тема 17. Постановочная сложность сценария, фильма.
- •Тема 18. Источники финансирования кинопроизводства. Организация финансирования проекта.
- •Тема 19. Источники дополнительного финансирования – спонсоры.
- •Product placement - дело сложное...
- •Product Placement vs закон о рекламе
- •Министерство культуры рф
- •Федеральный фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии
- •Евримаж
- •Европейский продюсерский клуб
- •Киноакадемии.
- •Восточный вектор
- •Тема 21. Технология планирования в системе кинопроизводства.
- •Тема 22. Стратегическое планирование в кинопроизводстве. Цели и задачи.
- •Тема 23. Оперативное планирование в кинопроизводстве. Цели и задачи.
- •Тема 24. Подготовительный период. Цели. Задачи. Сроки.
- •Тема 26. Режиссёрская группа.
- •2. Первый ассистент главного художника(First assistant to production designer).
- •3. Художник по декорациям (Set designer).
- •4. Асисстент художника по декорациям(Assistant to set designer).
- •5. Художник по реквизиту (Props designer).
- •6. Художник по спецэффектам(Special effects designer).
- •Текущие расходы по работе:
- •Тема 29. Административная группа. Права, обязанности, взаимодействие
- •Тема 30. Звукорежиссерская группа.
- •Тема 31. Постановочный проект фильма.
- •Тема 37. Подготовка сценическо - постановочных средств. Виды. Исполнители.
- •Тема 38. Календарно-постановочный план. Значение кпп в организации и управлении производственным процессом и организации взаимодействия между департаментами съёмочной группы.
- •Тема 39. Защита постановочного проекта фильма. Назначение сроков «защиты». Форма и процедура.
- •Тема 40. Съёмочный период. Продолжительность. Цели и задачи.
- •Тема 41. Съёмочная площадка – место, организованное для осуществления съёмочного процесса.
- •Тема 42. Производительность труда в кинопроизводстве.
- •Тема 43. Монтажно-тонировочный период. Продолжительность, содержание работ, состав группы.
- •Тема 44. Сдача фильма.
- •1. Заявление (образец заявления на сайте, раздел Государственный регистр фильмов).
- •Термины и понятия используемые в кинопроизводстве.
Европейский продюсерский клуб
Кроме того, в июне этого года Россия подписала соглашение с Европейским продюсерским клубом. Теперь членом этой организации может стать и российский продюсер. Обе стороны будут совместно отбирать три-пять европейский проектов и предлагать их российским партнерам, а российская сторона, в свою очередь, будет лоббировать три-пять российских проектов для копродукции с Европой. Одна из целей этого соглашения — познакомить российских продюсеров с различными финансовыми рычагами и источниками получения денег, которые могут быть полезны для кинопроизводства в Европе. Правда, пока не совсем ясно, как будет устроен процесс отслеживания проектов. Но возможно ситуация прояснится во время намеченной встречи на Берлинском фестивале.
Киноакадемии.
Другая форма совместной работы российских и европейских кинематографистов- киноакадемии. Первой из них стала Российско- германская киноакадемия, учережденная в 2009 году. В нее входят заинтересованные в сотрудничестве немецкие и российские продюсеры, поддерживающие существование организации своими взносами: среди них Александр Роднянский, Кира Саксаганская. По словам Симоны Бауманн, которая является членом фонда поддержки Российско- германской киноакадемии, в настоящее время главными итогами работы стали регулярные встречи кинематографистов и образовательных мероприятия, а бюджета может хватить на осуществление трех-четырех проектов в год. Однако предъявит более существенные результаты пока затруднительноорганизация непрозрачна, цели ее размыты. Возможно, в ходе встречь некотрые ее участники и смогли договориться о совместном производстве, но это могло состоятся и в рамках других мероприятий.
Тем не менее, к заслугам Российско- германской киноакадемии как лоббистского органа причесляют заключенное этим летом соглашение о копродукции, в котором учавствует сразу несколько немецких фондов. Согластно документу предусмотрена ежегодная помощ в размере 150 тыс. евро на девелопмент совместных проектов, причем максимальный размер гранта составляет 30 тыс. евро. 9-ого сентября было объявлено о начале сбора заявок. Презентованы они будут на Берлинском фестивале 2012 года. Среди наиболее вероятных кандидатов на участие называют, например, новый прект Алексея Учителя.
Несколько иначе будет устроенна Российско- французская киноакадемия: соглашение о ее открытии подписано 11 июля, а презедентом ее стал Павел Лунгин и Кароль Буке. Ее членом может стать любое заинтересованное лицо или организация. Целью работы организации заявлено продвижение французских проектов в россии и российских- во Франции, для чего планируется задействовать несколько областей: студенческий обмен, проведение семинаров и мастер-классов, защита кинонаселения и собственно поддерка девелопмента, производства и дистрибьюции фильмов.
Уже этой осенью намечен конкурс проектов на стадии девелопмента, из которых будет отобрано два-четыре проекта. От Российско- германской киноакадемии Российско- французская киноакадемия выгодно отличается, во-первых, четкостью поставленных задач, во-вторых, заявленной в официальном коммюнике государственной поддержкой обеих правительств, в- третьи, тем, что опирается на авторитет конкретных лиц. Возможно, благодаря этому Франции в будущем удасться потеснить Германию в сфере киносотрудничества с россией. Пока Германия лидирует по числу осуществленных совместных проектов.