Общие композиционные функции коды

Кода, как и вступление, — особый раздел, не влияю­щий на существо композиционной формы. Примыкая к заключительному построению, она является его доба­вочным моментом, продлевающим действие функ­ции завершения.

Основная функция коды в любой композиционной форме — уравновесить баланс центробежных и центро­стремительных сил, действовавших в музыкальном про­изведении, создать род синтетического обобщения. Но наряду с тем кода обладает широким диапазоном воз-

151

можных функций, действие которых способно сущест­венно изменить ее изначальные функции. Конкретные виды осуществления этого тезиса многочисленны и про­являются в каждой композиционной форме по-разному. Перенося конкретное рассмотрение функций коды в следующую главу, укажем лишь на некоторые общие моменты. Это принцип отражения в коде тематизма среднего раздела и типичные приемы завершения: с одной стороны, гармонического — утверждение тоники; с другой стороны, ритмического — торможение, играю­щее роль ритмического обобщения, или, наоборот, уско­рение, создающее перемену в последний раз.

М. Гнесин отмечает одну из важнейших функций код — «ускоренный пересказ содержания пьесы»¹².

Во многих случаях возникает особая выразительная функция коды — воплощение эмоции прощания, что проявляется в тематических реминисценциях, «прощаль­ных перекличках» (термин В. Цуккермана), «обходе регистров» (термин Л. Мазеля) и вытекающих отсюда гаммообразных, восходящих или нисходящих мелодиче­ских ходах.

Существенную роль в кодах играет принцип проти­водействия — возникновение серединно-разработочных построений, создающих моменты совмещения противо­положных по корню функций, борьбу центробежных и центростремительных сил. Конечная победа последних как бы «доказательством от противного» с еще большей силой утверждает основную идею коды. Аналогичную роль зачастую играет появление контраста в любой его форме: от оттеняющего контраста выразительных средств (первая часть «Крейцеровой сонаты», где среди бушующей стихии на несколько тактов возникает мо­мент тихого раздумья) до оттеняющего тематического контраста (первая часть Девятой симфонии Бетховена, соло валторны).

Описываемый принцип — частный случай более об­щего принципа «предварительного отведения развития в сторону, противоположную той, где лежит его истин­ная цель»¹³. В. Цуккерман в курсе анализа музыкаль-

__________________________________________

¹² Гнесин М. Начальный курс практической композиции, с. 82.

¹³ Мазель Л. Эстетика и анализ.— «Советская музыка», 1966, № 12, с. 29.

152

ных произведений называет данную форму этого всеоб­щего принципа «принципом диалектического утвержде­ния через отрицание». Итог действия разбираемого принципа можно назвать «отрицанием отрицания».

Кода, как уже было сказано, может выполнять функцию последействия. Композиционная форма отвечает на это появлением коды в широком (драматур­гическом) смысле слова, совпадающей с репризой (или ее частью). В первой части Восьмой симфонии Шоста­ковича реприза побочной партии, после соло, англий­ского рожка (38), одновременно является именно тако­го рода «кодой в широком смысле слова» («драматурги­ческой»), после которой следует «кода в тесном смысле слова» (41).

В итоге во всех аналогичных ситуациях создается совмещение драматургических и композиционных функ­ций: