15. Функции экспозиции в целом и разработки

Композиционный ритм сонатной экспозиции, как это было уже установлено, может быть различным, что за­висит от соотношения драматургических функций четы­рех партий, видов их объединения. Но единство движе­ния i: т : t придает экспозиции значение одного уровня процесса формообразования.

Функция экспозиции в целом — изложение началь­ного тематического материала, рождающегося из исход­ного импульса главной партии; она сохраняет свое значение на протяжении всего этого раздела.

Функции разработки таковы:

1. Раскрытие содержательных возможностей тем экспозиции, которые показываются в новых условиях структурной неустойчивости²⁰, дробности. Примечатель­ны слова Б. Асафьева: «...Все, что было высказано в экспозиции в последовательном ходе „событий", — в „разработке" перемещается и вступает в новые ряды соотношений»²¹.

2. В более элементарных случаях — при отсутствии существенного контраста в экспозиции — функция раз­работки заключается в создании прослаивающего (от­теняющего) контраста (минор во многих мажорных со­натах и симфониях Моцарта и Бетховена)²².

3. Образование зоны тематической разрядки — в разработке на основе тематизма экспозиции возникают фигуры общих форм движения.

4. Функция тонального развития, максимального отхода от тональностей экспозиции.

5. Функция разворота центробежных тенденций.

__________________________________

¹⁶ Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс, с. 123.

²⁰ См.: Мазель Л. Строение музыкальных произведений, с. 349.

²¹ Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс, с. 123.

²² См. также: Мазель Л. Строение музыкальных произведе­ний, с: 351.

174

Мы видим, что функции сонатной разработки во многом совпадают с функциями связующей партии и так же, как в последней, в ней иногда появляется са­мостоятельная тема — эпизод.

В обоих случаях указанные темы по своему образ­ному характеру близки побочной партии. Можно ска­зать, что промежуточная тема и эпизод выполняют образные функции побочной партии: первая до, а вто­рая после ее вступления.

Все три темы — промежуточная, побочная и эпи­зод — добавочные тематические импульсы. Промежу­точную и эпизод объединяет их неполная завершен­ность, промежуточную и побочную — уровень экспози­ции как функциональной зоны i наивысшего уровня, в отличие от темы эпизода, возникающей в функциональ­ной зоне m наивысшего уровня.

16. Функции репризы

Функции репризы таковы:

1. Сонатная реприза повторно противопоставляет основные темы — главной и побочной партий,— в их первоначальном, экспозиционном изложении и в новом тональном соотношении. При этом центр тяжести, свя­занный с тональным изменением, приходится на побоч­ную партию.

Типичная для венских классиков традиция — осью тонального вращения делать главную партию — уже у Шуберта частично нарушается (субдоминантовая реп­риза в первой части квинтета «Форель»; во второй его части возникают еще более сложные тональные соот­ношения). В наше время обе тенденции — центростре­мительная (ось вращения — тональность главной пар­тии) и противоположная ей центробежная — сосущест­вуют, отвечая разным формообразующим тенденциям (первые части Пятой и Десятой симфоний Шостакови­ча)²³.

2. Из четырех общих композиционных функций ре­призы в сонатной репризе с наибольшей полнотой воп-

________________________________________

²³ В творчестве Шостаковича встречаются экспозиции и репризы с одинаковым соотношением тональностей обеих партий, но с раз­ной их инструментовкой (первые части Первого и Второго концер­тов для виолончели, вторая часть Восьмого квартета).

175

лощаются функции: а) обогащенного возврата темы, в данном случае — двух тем. Здесь сочетаются их повтор­ное экспонирование с изменением соотношений между ними; б) функция продолжающегося действия.

С. Скребков пишет: «При анализе дополнительных изменений в репризе всегда можно обнаружить ту или иную связь этих изменений с тематическим развити­ем разработки (и отчасти экспозиции). Обычно дополнительные изменения являются продолжени­ем (и завершением) тех процессов тематического раз­вития, которые развертываются в разработке»²⁴. Бла­годаря этому в сонатной форме чрезвычайно большую роль играет функция репризы — продолжающегося дей­ствия (первая часть Шестой симфонии Чайковского).

В более поздних стилях (например, в финале Пятой симфонии Онеггера) указанная функция перерастает в другую: реприза — продолжающаяся разработка. Ин­тенсивность сквозного развития при этом столь велика, что оно начинает выполнять функцию утверждения основной идеи²⁵.