4 Вопрос Концепция свободы творчества в лирике Пушкина. Конфликт поэта и толпы и его разрешение.

Суть романтического типа поведения заключается в высокой культуре чувств и сердечных переживаний, а если ещё точнее - в душевной тонкости, способности ощущать, замечать и выражать самые тонкие, почти неуловимые оттенки чувств, в умении различать и пользоваться разными стилями поведения, сознательно ориентируясь на определенные типы романтических литературных героев (мрачный Демон, страдающий Вертер, неистовый Дон-Жуан и т.д.). Романтик не только себе отводит одну из таких «ролей», но и «раздаёт» их окружающим. Так рождается характерное для романтиков ощущение второй реальности: здесь в повседневной жизни человек ходит на службу, заботится о пропитании, об одежде, решает самые обычные житейские вопросы, но одновременно с этим романтик ощущает себя принадлежащим ещё одному миру - там он представляет себя, например, особым избранником, которого не понимают окружающие, поэтому он бежит от пустой и бездушной «толпы» и в уединении посвящает себя сложнейшим вопросам о смысле жизни, о судьбах народов и т.п.

Вопрос 5. Символика в поэме «Медный всадник». Образ Петербурга. Евгений – чиновник, Параша – возлюбленная, потоп.

Вопрос 6. Концепции личности в романе в стихах «Евгений Онегин». Смысл открытого финала. Образ автора в романе.

Написан в лиро-эпическом жанре. Соединяет хар-ки эпоса и лирики. Образ автора важен. Роман состоит из лирических отступлений. Создает эффект жизнеподобия, благодаря присутствию автора на всех уровнях текста.

Автор - персонаж – сюжетный герой/ Автор - повествователь – эпичность романа/ Автор- лирический – лирические отступления/ Автор на уровне метотекста – Момент, где автор открывает сообщение, что он писатель.

Концепция личности – герой не сводится к стереотипам. Автор создает образы живых людей. Стремление к объективности. Герой остается загадочным, остается его возможный сюжет. Открытый финал – апофеоз возможного сюжета.

Вопрос 7. Трагедия уединенного сознания в драматическом цикле «Маленькие трагедии» (на примере 2-3 пьесс)

«Скупой рыцарь», «Моцарт и Сальери», «Каменный гость», «Пир во время чумы».

Феномен «уединенного сознания» - сознание, замкнутое на себе. На первый взгляд сюжеты очень просты. Это цикл предваряющий творчество Достоевского.

«Скупой рыцарь»: Деньги 1. Слуги (человек-господин), 2. Друзья (человек-ростовщик), 3. Боги (человек-раб).

«Моцарт и Сальери»: Банальная зависть. Сальери – самый преданный поклонник Моцарта, но эта преданность страшна. Его сознание не способно на диалог. А во время диалога с Моцартом сознание Сальери закрывается. Чтобы освободиться от зависимости, Сальери следовало поговорить с Моцартом, но он этого не сделал. Для Моцарта отношения с поклонником равные, а Сальери равных отношений не приемлет.

Вопрос 8. Особенности циклизации в «Повестях Белкина». Переосмысление классических сюжетов. (2-3 повести)

И.П.Белкин – вымышленный повествователь. У него обычный нелитературный взгляд на вещи. Играет роль круг чтения рассказчика. В повести «Гробовщик» нет литературного колорита.

«Выстрел»: Красивая история Сильвио имеет подтекст. Важна сцена дуэли.

«Метель»: девушка выходит замуж не за того.

«Барышня-крестьянка»: Нет жертв, социальное неравенство, вражда отцов, все счастливы.