Вопрос 9. Художественный мир Лермонтова. Лирический герой, система мотивов.

У него другой подход к поэзии, он романтик. Ассоциации с Тютчевым, Достоевским, Баратынским. У него уникальный художественный мир. Это хорошо выстроенная система. В центре лирический герой, от него расходятся мотивы. Худ. мир двойственен.

Система мотивов: покой – борьба, время – вечность, земля – небо. Мотивы одиночества и связанные с ними странничество и изменничества. Мотив игры «Маскарад».

Вопрос 10. Метаморфозы романтического героя в поэмах Лермонтова. («Демон» или «Мцыри»).

«Мцыри» и «Демон» - 2 противоположных линии развития романтического героя (Путь Мцыри - Я никого не прокляну и Путь Демона – Я владею и люблю).

Особенностью лирики Лермонтова, является внутреннее единство лирического героя. Герой постепенно меняется, “движется”. К концу творчества в лирике Лермонтова все чаще появляется образ простого, обычного, усталого человека, совсем не похожего на героя ранней лирики. Однако между этими героями существует тесная связь, обусловленная сохранением основных мотивов, тем лирики, которые пронизывают все творчество поэта и формируют образ его героя.

  Лирика Лермонтова явилась взлетом русского романтизма. Т.к. его лирический герой — герой романтический. Он борец, страдалец, мятежник, поэт, любовник, даже пророк... Особенно сильна в образе романтического героя Лермонтова тема одиночества. Оно приобретает самые разные черты: заточение, и любовное одиночество, появляющееся во многих любовных стихотворениях, и одиночество человека в мире.

Вопрос 11. «Герой нашего времени» как философско-психологический роман. Образ Печорина. Смысл повести «Фаталист».

Печорин попал в галерею лишних людей. Где бы он не появлялся, он все переворачивал. Его действия не развлечение, а самопознание. Идея – страсть – действие. Эта формула сюжета особенно ярко проявляется в Фаталисте. В Печорине борются фантазия и индивидуализм.

Вопрос 12. Сборник «Миргород». Состав, композиция, поэтика.

Содержание сборника.Первая часть: «Старосветские помещики», «Тарас Бульба»

Вторая часть: «Вий», «Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем»

Сборник повестей «Миргород» Н. В. Гоголя имеет подзаголовок «Повести, служащие продолжением "Вечеров на хуторе близ Диканьки"». Действительно, легко заметить общие черты этих двух сборников: в обоих события развиваются на Украине, и в обоих сборниках соседствуют повести как с фантастическим, так и с реалистическим сюжетами. Фантастическую линию «Вечеров на хуторе близ Диканьки» продолжает повесть «Вий», в которой нашли отражение многие древние верования, характерные не только для украинцев, но и для многих других народов. Как пояснил сам автор, Вий, по народным поверьям — это начальник гномов, у которого веки необычайно длинные, до самой земли. Поэтому он и приказывает своему воинству поднять ему веки.

Вопрос 13. Образ Петербурга в «Петербургских повестях». Образы художников и чиновников.

Два типа персонажей: Чиновники (человек с иерархическим мышлением, для которого значимость определяется чином) – «Нос», «Записки сумасшедшего» и Художники (море творчества, которое способно противостоять давлению Петербурга) – «Невский проспект», «Портрет».

Но оба типа соединяются в повести «Шинель».

«Невский проспект»: Пирогов (поручик, идет за блондинкой, она – жена жестянщика, ухаживает за ней, их застукивает муж, с Пироговым делают нечто ужасное, он выбегает, но через пару часов остывает и успокаивается). Пискарев (художник, ухлестывает за брюнеткой, она работает в публичном доме, мечтает о ней, взывает к её чувствам, она над ним смеется, он перерезает себе горло). Вывод: Под светом фонарей на Невском все обманчиво.

«Нос»: Майор, от которого ушел нос. Цирюльник, нашедший нос в хлебе. Без носа майор ничего не может сделать, ищет его, всеми способами пытается вернуть на место. Как только нос возвращается, тут же вес идет прекрасно.

«Шинель»: Соединение чиновника (оценивает все согласно «чину», материальные ценности) и художника (тяжело переживает утрату мечты, умирает от горя, призрак).