- •2 Вопрос Русский романтизм: эволюция и типология
- •3 Вопрос Лирика Пушкина. Духовное преображение в лирике
- •4 Вопрос Концепция свободы творчества в лирике Пушкина. Конфликт поэта и толпы и его разрешение.
- •Вопрос 5. Символика в поэме «Медный всадник». Образ Петербурга. Евгений – чиновник, Параша – возлюбленная, потоп.
- •Вопрос 6. Концепции личности в романе в стихах «Евгений Онегин». Смысл открытого финала. Образ автора в романе.
- •Вопрос 7. Трагедия уединенного сознания в драматическом цикле «Маленькие трагедии» (на примере 2-3 пьесс)
- •Вопрос 8. Особенности циклизации в «Повестях Белкина». Переосмысление классических сюжетов. (2-3 повести)
- •Вопрос 9. Художественный мир Лермонтова. Лирический герой, система мотивов.
- •Вопрос 10. Метаморфозы романтического героя в поэмах Лермонтова. («Демон» или «Мцыри»).
- •Вопрос 11. «Герой нашего времени» как философско-психологический роман. Образ Печорина. Смысл повести «Фаталист».
- •Вопрос 12. Сборник «Миргород». Состав, композиция, поэтика.
- •Вопрос 13. Образ Петербурга в «Петербургских повестях». Образы художников и чиновников.
- •Вопрос 14. «Ревизор» как общественная комедия. Отсутствие положительных героев, смысл финала.
- •Вопрос 15. Образ автора в поэме «Мертвые души». Анализ 6 главы.
- •Вопрос 16. Роль «натуральной школы» в литературной жизни 40х годов. Формирование реалистической эстетики, полемика с романтизмом.
- •Вопрос 17. Роман Герцена «Кто виноват?».
- •Вопрос 18. Петербург и провинция в романе Гончарова «Обыкновенная история». Смысл финала.
- •Вопрос 19. Философская лирика Тютчева. Тема любви.
- •Вопрос 28. Психологический портрет подпольного человека. В повести «Записки из подполья» Достоевского.
- •Вопрос 29. Философская интерпретация темы отцеубийтсва в «Братьях Карамазовых». Обоюдная вина братьев в смерти отца.
- •Вопрос 30. Нравственный смысл романа «Анна Каренина». Соотношение сюжетных линий Анны и Левина.
- •Вопрос 31. Человек в прозе Чехова: между бытом и бытием. Своеобразие проблематики и поэтики повестей.
- •Вопрос 32. Новаторство Чехова-драматурга. Жанр, тип конфликта, символика пьес «Чайка» или «Вишневый сад».
- •Художественные особенности
Вопрос 17. Роман Герцена «Кто виноват?».
Вопрос 18. Петербург и провинция в романе Гончарова «Обыкновенная история». Смысл финала.
Александр – 20 лет, романтик, мечтатель, отправлен в Петербург на службу, приезжает к дяде, с которым его семья потеряла контакт. Петр Иванович – дядя, сухой приземленный человек, пытается переделать Александра.
В конце герои меняются ролями: Александр превращается из мечтателя в простого городского обывателя, расчетливого, не стремящегося любить.
Любовные истории: Софья – наивная провинциалка, Наденька – эффектная, красивая, Александр в нее страстно влюблен, теряет интерес к Александру, Юлия – вдова, с ней становится скучно от её слепой любви, Лиза – Александр пытается влюбить её в себя, но отношения будут прерваны.
Финал: «На этом мы расстаемся с героями романа. Какая, в сущности, обыкновенная история!..» - Недосказанность, открытый финал.
Вопрос 19. Философская лирика Тютчева. Тема любви.
Тютчев – поэт-мифотворец. В философской лирике у него существуют и идея и образ, неотделимые друг от друга.
Система антиномий: Главная – хаос/космос («День и ночь», «О чем ты воешь, ветр ночной»).
«День и ночь»: день – космос, ночь – хаос.
Человек – существо по определению наделенное трагической виной.
Вопрос 20. Красота как основная тема поэзии Фета
Вопрос 21. Образ гражданина поэта и тема человеческого страдания в поэзии Некрасова.
«Мороз красный нос», «Забытая деревня»,
«Вчерашний день, часу в шестом»
Вчерашний день, часу в шестом,
Зашел я на Сенную;
Там били женщину кнутом,
Крестьянку молодую.
Ни звука из ее груди,
Лишь бич свистал, играя...
И Музе я сказал: "Гляди!
Сестра твоя родная!"
Вопрос 22. Сатирическая поэзия Некрасова. «Кому на Руси жить хорошо?»
Вопрос 23. Злободневное и вечное в романах Тургенева. Трагическая концепция любви («Дворянское гнездо» или «Накануне»).
«Накануне»: Елена Николаевна - двадцатилетняя красавица, с малолетства отличалась доброй и мечтательной душой. Её привлекает возможность помогать больным и голодным - как людям, так и животным. При этом она уже давно проявляет самостоятельность и живёт своим умом, но ещё не нашла себе спутника. Влюбляется в Инсарова после того, как он спасает её от приставаний пьяницы.
Вопрос 24. Стихотворения в прозе Тургенева. Сочетание лирики и эпоса, тематика и проблематика цикла.
Вопрос 25. Драматизм женской судьбы в пьесах Островского. «Гроза» или «Бесприданница».
Вопрос 26. Утопический характер романа Чернышевского «Что делать?», образы «новых людей».
Вопрос 27. «История одного города» Салтыкова-Щедрина, пародии и сатира в романе, противоречивость финала.
Город Глупов. Представлена его летопись с 1731 по 1825 г.
Первый князь «владеть глуповцами согласился, но вместо себя послал жить туда вора-новотора». Но вскоре он до того проворовался, что князь «послал неверному рабу петлю». Но новотор «и тут увернулся: […] не выждав петли, зарезался огурцом».
Присылал князь и ещё правителей — одоевца, орловца, калязинца, — но все они оказались сущие воры. Тогда князь «…прибых собственною персоною в Глупов и возопи: „Запорю!“. С этими словами начались исторические времена».
Дементий Варламович Брудастый, восьмой градоначальник Глупова правил очень непродолжительный срок, но оставил заметный след в истории города. Он выделился среди других тем, что не был обыкновенным человеком, а в голове вместо мозга у него был странный приборчик, выдававший одну из нескольких запрограммированных в него фраз. После того, как об этом стало известно, начались междоусобицы, приведшие к свержению градоначальника и началу безвластия.
Затем неделю правили 6 правительниц, город метался от одной к другой. Были «военные» действия. Затем все устали от анархии. Наконец в город прибыл новый градоначальник — Семен Константинович Двоекуров. Его деятельность в Глупове была благотворна. «Он ввел медоварение и пивоварение и сделал обязательным употребление горчицы и лаврового листа», а также хотел учредить в Глупове академию.
При следующем правителе, Петре Петровиче Фердыщенке, город процветал шесть лет.Но на седьмой год «Фердыщенку смутил бес» - влюбился в Аленку. … Глупов охватил голод. Закончилось правление Фердыщенки путешествием. Градоправитель отправился на городской выгон. В разных местах его приветствовали горожане и ждал обед. На третий день путешествия Фердыщенко умер от объедания.
Преемник Фердыщенки, Василиск Семенович Бородавкин, к должности приступил решительно. Ходил в военный поход. В целом же правление привело к оскудению города, окончательно завершившемуся при следующем правителе, Негодяеве. В таком состоянии Глупов и застал черкешенин Микеладзе.
(еще куча странных правителей)
Последний глуповский градоначальник — Угрюм-Бурчеев — был идиот. Он поставил цель — превратить Глупов в «вечно-достойныя памяти великого князя Святослава Игоревича город Непреклонск» с прямыми одинаковыми улицами, «ротами», одинаковыми домами для одинаковых семей и т. д.
Для города была выбрана совершенно ровная низина, и строительство началось. Но что-то изменилось. Однако тетрадки с подробностями этой истории утратились, и издатель приводит только развязку: «…земля затряслась, солнце померкло […] Оно пришло». Не объясняя, что именно, автор лишь сообщает, что «прохвост моментально исчез, словно растворился в воздухе. История прекратила течение свое».
По своей направленности повесть является сатирой на многих исторических персон Российской империи и на некоторые события указанной в Описи Градоначальников эпохи. Сам Щедрин говорил: «Если бы я действительно писал сатиру на XVIII век, то, конечно, ограничился бы „Сказанием о шести градоначальницах“».
Но кроме явных параллелей в Сказании о шести градоначальницах, которое содержит аллюзии на императриц XVIII века Анну Иоанновну, Анну Леопольдовну, Елизавету Петровну и Екатерину II и их приход к власти через дворцовые перевороты, в повести большое количество пародий на других исторических деятелей той эпохи — Павла I, Александра I,Сперанского, Аракчеева и других.
В ЧЁМ СМЫСЛ ФИНАЛА РОМАНА «ИСТОРИЯ ОДНОГО ГОРОДА»
В «Истории одного города» рассказывается о городе Глупове, история которого сводится к тому, что «градоначальники секут, а обыватели трепещут». Его летопись воплощает наиболее тёмные стороны истории «немытой» России.
Все градоначальники, управлявшие городом Глуповым, были невеждами и проходимцами, и реформы их бессмысленны и вредны. Один градоначальник вводит просвещение – другой его упраздняет, один строит город – другой его разрушает, один пренебрегает законами – другой издаёт их по всякому поводу и без смысла.
История Глупова свидетельствует о том, что лучше всего народу жилось при градоначальнике, который делами совсем не занимался, так как у него была фаршированная голова. А самый страшный из всех градоначальников – это градоначальник наиболее деятельный, Угрюм-Бурчеев. Он воплощает в себе самую сущность единовластия, тупой и слепой силы.
Но в финале повествования мы видим образ загадочного Оно, которое сметает Угрюм-Бурчеева. В этом необыкновенном образе можно видеть не только природную стихию, восставшую против губительной политики, не только намёк на народную революцию, но аллегорию неизбежного воздаяния, суда Высшей силы.
Сам Салтыков-Щедрин писал, что «Из города Глупова дорога в Умнов лежит через Буянов, а не через манную кашу», намекая на то, что единственный выход он видит в революции. Но дорога к Умнову представлялась сатирик далёкой-далёкой. И это окрасило его произведение в глубоко трагические тона.
Таким образом, последняя фраза: «История прекратила своё течение» - явная параллель к апокалипсическому предсказанию о конце человеческой истории и установлению Благодати.