Футуризм

НИКОЛАЙ АСЕЕВ

М. Синякова. Портрет Н. Асеева

Звенчаль Конная, пенная немецкой стали!

Тулумбасы, бей, бей Запороги, гей, гей Запороги вороги, Головы не дороги.

Доломаны — быстрь, быстрь Похолоним Истрь, Истрь Харалужье паново Переметим наново

Чубовье раскрутим, Разовьем хоругвь путем А тугую сутемь раньше света разметем

318

НИКОЛАЙ АСЕЕВ

То ли не утеха ли Соловейко солоду То ли не порада ли Соловейко солоду

По грудям их ехали По живому золоту Ехали не падали По глухому золоту

Соловее, вей, вей Запороги, гей, гей Запороги вороги Головы не дороги.

** *

Перуне, Перуне, Перуне могучий, Пусти наши стрелы За черные тучи.

Чтобы к нам бы вернулись Певучие стрелы, На каждую выдай По лебеди белой.

Чтобы витязь бы ехал По пяди от дому, На каждой бы встретил По туру гнедому.

Чтоб мчалися кони, Чтоб целились очи, — Похвалим Перуна, Владетеля мочи.

Гудошная

Титлы черные твои Разберу покорничьим,

319

ЦЕНТРИФУГА

Ай люли да ай люли Разберу покорничьим.

Духом сверком злоем взрой Убери обрадову Походи крутой игрой По накату адову.

Опыланью пореки Радости и почести Мразовитые руки След на милом отчестве.

Огремли глухой посул Племени Баянова Прослышаем нами гул Струньенника пьяного.

Титлы черные твои Киноварью теплятся, Ай люли ай люли Киноварью теплятся.

Боевая сумрова

Меняем прицел небосвода На сумерки: тысячу двадцать:

Не сердцу ль чудес разорваться За линией черного года?

На город заросший глухими криками За мановенье ока.

Давно ли сами буйно вы кликали Конницу от востока?

Когда же тесно стало от говора, Вы пали на землю кружась в падучей.

Горячим грохотом железных сковород Вас отрезвит ли военный случай?

В лавках набитых тревогой кувырком Аршином смерьте, что есть хвалить вам,

320

НИКОЛАЙ АСЕЕВ

С. Бобров. Обложка кн. Н. Асеева «Ночная флейта» (1914 г.)

Не завтра ль выданы смертельным сумеркам Пойдете к песням Вы и к молитвам?

Пусть же алое полымя Каждое сердце крестит, Слушайте там, за долами Марш зазвеневший вместе: «Сердце ударами вен громи Пусть зарастет тропа та, Где обесчещено венграми Белое тело Карпата».

Пядь за пядью все реже, реже там Встают шатаясь озябшие кости, Кричат: вы горы зажатые скрежетом Зубов железных — на нас не бросьте

321

ЦЕНТРИФУГА

Кто закричал там: С ними, с ними С ними пусть будет каждое имя Забитое веком. Пусть древние узы Карпатских горных пород Не оборвутся! Музыка Вперед, вперед!

«Сердце ударами вен громи Пусть зарастет тропа та, Где обесчещено венграми Белое тело Карпата».

Объявление

Я запретил бы «Продажу овса и сена»… Ведь это пахнет убийством Отца и Сына?

А если сердце к тревогам улиц пребудет глухо, Руби мне, грохот, руби мне глупое, глупое ухо!

Буквы сигают, как блохи, Облепили беленькую страничку. Ум, имеющий привычку, Притянул сухие крохи.

Странноприимный дом для ветра Или гостиницы весны — Вот что должно рассыпать щедро

По рынкам выросшей страны.

** *

За отряд улетевших уток, За сквозной поход облаков

Мне хотелось отдать кому то Золотые глаза веков…

Так сжимались поля, убегая, Словно осенью старые змеи, Так за синюю полу гая Ты схватилась, от дали немея.

322

НИКОЛАЙ АСЕЕВ

Что мне стало совсем не страшно: Ведь какие слова ни выстрой — Все равно стоять в рукопашной. За тебя с пролетающей быстрью.

А крылами взмахнувших уток Мне прикрыла лишь осень очи, Но тебя и слепой — зову так, Что изодрано небо в клочья.

Через гром

Как соловей, расцеловавший воздух, Коснулись дни звенящие твои меня, И я ищу в качающихся звездах Тебе узор красивейшего имени.

Я, может, сердцем дотла изолган: Вот повторяю слова — все те же, Но ты мне в уши ворвалась Волгой, Шумишь и машешь волною свежей.

Мой голос брошен с размаху в пропасть, Весь в черной пене качает берег, Срываю с сердца и ложь и робость, Твои повсюду сверкнули серьги.

По горло волны! Пропой еще, чем Тебя украсить, любовь и лебедь.

Я дней, закорчившихся от пощечин, Срываю нынче ответы в небе!

БОЖИДАР

Божидар (фото 1914 г.)

Солнцевой хоровод

Кружись, кружа мчись // мучительница Земля, ты // четыревзглядная! Веснолетная, нарядная, Смуглая // мучительница

Осеньзимняя Кубарь кубариком

В тьме Вей

Полигимния, Сме

лей!

Ты Солнь, Солнь // Солнцезолото, В пляс пойди по пусти трусистой, Ты солнь, солнь Звезды посолонь, Небосвод промолнь Рдяным посохом —

324

БОЖИДАР

Мчись, мучительница, // кружись, Четыревзорная Земля, — Нарядная веснись, летнись, Мучайся // Смугляна.

Битва

Вои, вои, в бой Как буря бросайтесь в брань,

Завывая яркой трубой Барабаном ширяясь, как вран!

Сиялью стальных штыков Ударит яркий перун, Мановеньем бросит бойцов Лихой воевода ярун.

Знаменами мчится месть, Из дул рокочет ярь — Взвивайся победный шест, Пья пороха пряную гарь.

Штыками, штыками в грудь Креси, стыкаясь, сталь, Над грудой рудых // груд Орудий бубенщик встал.

Могутные духи дул Взлетлят огнедымный град Чу! звук глухой подул Конная накренилась рать.

Топотом — в брань, // в брань Витязи конники Медно бронники Скачут и рубятся Криками ран Ржанье, вперед, // ура! Прядают ратники

Прочь, прочь, обратники С тылу и с неба победа на Ровни рдяной юра.

ГРИГОРИЙ

ПЕТНИКОВ

З. Серебрякова. Портрет Г. Петникова

По весне!

Когда в сухую весен грусть Днем площадь снится, Биением не скажет: пусть! И неба борчатая плащаница.

За вычетом дали останется На ветер заброшенный призрак, Числовых строгостей данница Ношена мной еще в детстве.

Асфальтом пошире, помимо все гнался Двенадцать усталостей!

Точно как надсырь канауса Измерена верно на чувство Раздвоенной уст твоих алости…

326

ГРИГОРИЙ ПЕТНИКОВ

И зрачок в двух углах усмехался, А ты же все кочевник Моих обугленных строк,

Светом послушай очей в них Водопоях гремящий рог.

Норов

Горюн распластан на небоземе И грому — в разодранной линии,

А горб горится, в ответе вздыбившись, В вопрос явлению — на высоте подъема. Красочь, игранье, и в шитых зорях Страх вещих вер, избытье слынья, Рукой насмешника веселых имя, И нежно шлема бесперых вымя Во свите блеска — дерзка ответом,

На рукояти норова, гордынь Жигмонда.

ТИХОН ЧУРИЛИН

Смерть часового

У гауптвахты, Гау, гау, гау — уввв… — ах ты… —

Собака воет глухо, как из шахты.

— Враг ты!

Часовой молодой слушает вой. Молодой — Скоро ему домой.

К жене.

А по стене… а по стене… а по стене Ползет, ползет, как тень ползет во сне,

—Враг Б бабах

—Выстрел — веселый вылетел пламень.

Бах — Ответ, Глухой. Ой — Светы…

Гаснет, гаснет светлый мой пламень. Сердце твердо, как камень. Пламень мой… пламень… Потух, темно.

Снег скрипит… коня привели — к мертвым. Ноо! Но…

Из цикла «Стиховна»

Черная, черная, черная вечерня.

— В подчерни, в подчерне

328

ТИХОН ЧУРИЛИН

В. Максимович. Автопортрет (1913 г.)

Червонь золотая заката.

—В черной подчерне. Ризы богаты, Черные — бархат богатый,

—С утратой,

А в окно то твердь Голубая.

Чья то страшная смерть. Мировая.

Страшная,

Безрубашная.

И по правилу стиховну поют, Да, по правилу духовному поют.

Стиховна светлая, стиховна тихая, благодатная. Прервали — ах, прервалась тишина ароматная:

— Захныкали, Захихикали.

Эх, монашки — и за дело тут одну умыкали!

329

ЦЕНТРИФУГА

Конец Кикапу

Побрили Кикапу — в последний раз. Помыли Кикапу — в последний раз. С кровавою водою таз И волосы, его, Куда с?

Ведь Вы сестра?

Побудьте с ним хоть до утра. А где же Ра?

Побудьте с ним хоть до утра. Вы, обе, Пока он не в гробе.

Но их уж нет и стерли след прохожие у двери.

Да, да, да, да, — их нет, поэт, — Елены, Ра и Мери. Скривился Кикапу: в последний раз.

Смеется Кикапу — в последний раз. Возьмите же кровавый таз

— Ведь настежь обе двери.

Ночь

Нет масла в лампе — тушить огонь. Сейчас подхватит нас черный челн… Мрачнее пламя — и черный дух… Дыханьем душным тушу я вдруг. Ах, конь нас черный куда то мчит… Копытом в сердце стучит, стучит!

ФЕДОР ПЛАТОВ

Op 13.

Один над брюзгливою чувством Один вешу пар Всюду ютят юродиву Глаголя петь пароль

Плеск уют струйства стуть Юрок юр мерила Гуляет в лете гудок гулко помир Чут юра юродиву ують Спуск чуля чуток Чум Гу.

331

ЖИВОПИСЬ. ТЕАТР. МУЗЫКА

КУБИЗМ

(отрывок из статьи)

Поверхность — плоскость

Ж и в о п и с ь цветное пространство.

Точка, линия и поверхность суть элементы пространственных форм. порядок в котором они помещены возникает из их генетической связи. простейший элемент пространства есть точка.

след ее — есть линия. след линии поверхность.

этими 3 мя элементами исчерпываются все пространственные формы. след прямой линии есть плоскость.

Быть может не парадоксом будет сказать, что живопись лишь в ХХ веке стала искусством.

Лишь в ХХ веке мы стали иметь живопись как искусство — ранее было искусство живописи, но не было Живописи Искусст ва. Принято называть, питая некоторое снисходительное состра дание к бесконечным затратам на музеи — Эту Живопись (до ХХ века) — Старой Живописью, в отличие от Живописи Новой.

Эти определения само собой указывают как всеми, даже са мыми Темными и неинтересующимися Духовностью, уже по стигнута бесконечная пропасть, павшая между вчерашним и се годняшним днем живописи. Бесконечная пропасть. Вчера мы не имели искусства — Сегодня у нас есть искусство. Вчера оно было средством, сегодня оно стало целью. Живопись стала преследо вать лишь Живописные задачи. Она стала жить для себя. Жир ные буржуа — оставили художника своим позорным вниманием и вот этот маг и чародей имеет возможность уйти к заоблачным тайнам своего искусства.

335

ЖИВОПИСЬ. ТЕАТР. МУЗЫКА

Радостное Одиночество. Но горе тем, кто пренебрегает свет лыми родниками откровений высших настоящего дня — вещие очи человечества. Горе тем, что доверяют своей способности, не превосходящей таковую достопочтенных кротов!.. Тьма пала на души их!

Живопись, став самоцелью, сама в себе нашла бесконечное количество далей и устремлений — И пред удивленными глаза ми случайных зрителей, хохочущих на современных выставках (уже с опаской и почтением) развернула такое количество раз личных течений — Что одного их перечисления сейчас бы хва тило для целой крупной статьи.

Можно смело сказать, что пределы Этого искусства Свобод ной Живописи расширены за 10 лет ХХ века так, как не мнилось за все время существования ее прежнего!

Между этими течениями Новой Живописи самое Эпатирую щее глаз зрителя представляет Направление, определенное сло вом Кубизм.

Теоретическим обоснованием какового я сейчас и хочу занять ся — тем самым поставив растерявшееся суждение современно го «почитателя» искусства на твердую и более, менее верную поч ву. <…>

Те составные элементы, на кои живопись по существу своей натуры распадается: I линия

II поверхность (математическое понятие см. эпиграф) III цвет

IV фактура (характер поверхности) См. ст. фактура

I и III элементы являлись достоянием особенностью, до изве стной степени, и старой живописи. Но II и IV есть те дивные страны, открытие в природе коих принес нам для Живописи — лишь сегодняшний день ХХ века. Раньше живопись Лишь виде ла, теперь она Осязает. Раньше она изображала предмет в 2 х из мерениях — теперь открыты более широкие возможности… * Я не

*Интересные попытки такого расширения обычных методов изображения дает Живопись — мало отмеченной до сих пор русской критикой Алексан дры Экстер.

Убедительно поставленные вопросы разрешения цветовой инструмен товки, чувство плоскости и неустанного протеста против изжитых форм ставят ее в ряды наиболее интересных современ. художников.

336

Кубизм

В. Кандинский. Со всадниками. Эскиз гравюры на дереве для альбома «Звуки» (около 1911 г.)

говорю здесь о том, что принесет нам ближайший день (что и те перь уже найдено такими художниками как П. П. Кончаловский. Чувство Зрительной весомости. — Чувство Аромата цвета. Чув ство длительности цветового момента… И. И. Машков).

Я уклоняюсь от увлекательной задачи набросать план этого вдохновенного шествия по пути раскрытых тайн и возвращаюсь к своему предмету.

Чтобы быть в состоянии понимать Живопись искусство Но вую Живопись — необходимо стать на ту точку в отношении к природе, на которой стоит художник. — Надо Устыдиться — элементарного — взгляда бездарных подростков на природу — этого исключительно фабульного, анекдотического отношения! Надо помнить, что для Художника, для живописи — природа является Исключительно объектом зрительного Ощущения. Действительно — зрительного ощущения утонченного и неиз меримо, сравнительно с прежним, расширенного ассоциативной способностью человеческого духа, но уклоняющегося от идей

337