Киноискусство (кинема-

ТОГРАФ) (< гр. kineina, род. п. kineinatos - движение и ... граф), род иск-ва, произведения к- рого создаются с помощью киносъемки реальных или специально инсценированных событий, связанных единым сюжетом и материализован- ных в кинофильме. В К. синтезируются эстетиче- ские свойства литературы, театра, изобрази- тельного иск-ва и музыки на основе только ему присущих выразительных средств. Основные выразительные средства К.: кадр и его компози- ция, кинематографический план (крупный или портретный, в т. ч. деталь, средний, общий), ракурс, свет и цвет, движение в фильме - способ художественной организации экранного про- странства и времени, монтаж.

КИНОЛЕ'НТА ВИ'ДЕНИЙ,Ле/нта образов.

КИНОФИЛЬМ (< англ, film - пленка), 1) совокупность фотографических изображений (кадров), последовательно расположенных на кинопленке, связанных единым сюжетом и предназначенных для воспроизведения на экра- не; произведение киноиск-ва, в узком смысле - фильмокопия. 2) Аудиовизуальное произведение, созданное в художественной, хроникально- документальной, научно-популярной, учебной, анимационной, телевизионной или иной форме на основе творческого замысла, состоящее из изображения, зафиксированного на кинопленке или на иных видах носителей и соединенные в тематическое целое последовательно связанных между собою кадров и предназначенное для вос-

30

приятия с помощью соответствующих техниче- ских устройств.

КИЧ (КИТЧ) (< нем. Kitsch - халтура; < нем. verkitschen - удешевлять; < англ, for the kitchen - «для кухня», подразумеваются предметы плохого вкуса, недостойные лучшего употребления), 1) специфическое явление, относящееся к самым нижним пластам массовой культуры; синоним стереотипного псевдоиск-ва. лишенного художе- ственно-эстетической ценности и перегруженного примитивными, рассчитанными на внеш. эффект деталями (К. «мир плохого вкуса»). 2)

Порицательное наименование произведений, к- рые дешевым средствами, рассчитанными на вкусы широких кругов, претендуют на то, чтобы производить эстетическое впечатление и счи- таться произведениями иск-ва (К. - сфера «под- дельности», «неподлинности»).

КЛАССИФИКАЦИЯ (< лат. classis - разряд, класс и facere - делать), особый случай примене- ния логической операции, суть к-рой деление объема понятия. Классификация представляет собой некоторую совокупность делений (в иск-ве и яит-ре. напр.. на роды, классы, виды, жанры). Обычно различают естественные К., в к-рых в качестве оснований деления выбирают признаки, выявляющие существенные сходства и различия между предметами и имеющие познавательное значение (напр., деление иск-ва на виды: Архитектура, Балет, Изобразительное иск-во, Исполнительское иск-во. Кинетическое иск-во, Киноиск-во, Монументальное иск-во. Музыка, Пантомима, Сценическое иск-во. Театр, Танец, Телевидение. Фотоиск-во, Хореография. Цирковое иск-во, Эстрадное иск-во) и искусственные (т.н. вспомогательные) К., в к-рых используют признаки, несущественные для самих предметов, но удобные для целей систематизации (напр., деление видов иск-в на жанры или напр., из рода исполнительских иск-в выделение -иск-ва актера, иск-ва режиссера. иск-ва

балетмейстера, иск-ва вокалиста и т. п.). К. позволяет ориентироваться в многообразии объектов и является источником знания о них. Всякая К. - результат нек-рого огрубления дей- ствительных граней между родами, видами и жанрами, т. к. они условны и относительны. С развитием знаний о предмете иск-ва происходит уточнение и изменение К. (Виды концертов, Жанр).

КЛАССИЧЕСКИЙ (< лат. classicus - перво- классный, образцовый). 1) античный и тем самым образцовый (согласно идущим от Ренессанса представлениям). 2) Связанный с изучением античных языков и литератур. 3) Относящийся к классицизму, свойственный классицизму. 4) Созданный классиком, совершенный, признанный образцовым (напр., классик отечественной эстрады А. И. Райкин). 5) Совершенное произве- дение иск-ва, получившие признание как шедев- ры, сохраняющие значение художественного

образца в истории иск-ва (напр., К. танец, К. му- зыка).

КЛИП, 1) микровидеофильм, содержанием к- рого является набор аудиовизуальных ат- тракционов, быстро сменяющихся звуко- зрительных картин, ритмически организованных муз. сопровождением. К. выражает образ песни и ее исполнителя в неожиданном сочетании корот- ких реальных и фантастических кадров, в «быст- ром» коллаже, в декоративной, орнаментальной раскадровке пространства с применением совре- менных приемов компьютерной графики. 2) Вид зримой песни.

КЛУБ (англ, club), I) общественная органи- зация культурно-просветительного характера, объединяющая людей одной профессии (напр., К. предпринимателей), одних интересов (шах- матный К., К. фанатов), одного социального кру- га (женский К., детский К.) для совместной дей- ствий, отдыха, занятий и т. п. 2) Здание (собст- венно К., Дом культуры. Дворец культуры, куль- турно-деловой центр и т. п.), помещение (в т. ч. и подвальное) такой организации. (Кабаре}.

КЛУБНОЕ МЕРОПРИЯТИЕ, драматурги- чески и режиссерски выстроенное действие об- щественного или художественного характера, происходящее на сценах или в помещениях клу- ба. Таким событием может быть встреча с инте- ресным чел-ком, очередной выпуск устного жур- нала, диалог-диспут и т. п. (Клубный вечер).

КЛУБНЫЙ ВЕ'ЧЕР, 1) (в широком смысле) всякий клубный акт. осуществляемый с целью организации культурного досуга трудящихся в вечернее время. 2) (В узком смысле) определен- ная программа, ограниченная временем и рамка- ми помещения (помещений) конкретного клуб- ного учреждения, рассчитанное на массовое вос- приятие и участие.

Классификация К. в. может проходить по не- скольким основаниям. По характеру клубные вечера условно подразделяют на общественно- политические, производственно-технические, морально-этические, ф из культурно-спортивные. литературно-художественные и т. д.; по целевому назначению - на юбилейные (страны, города, предприятия, чел-ка и т.д.), праздничные (революционные, профессиональные и т. д.), обрядовые (связанные с посвящением в профессию, свадьбой и т.д.). событийные (открытие предприятия, новоселье, досрочное выполнение производственных заданий пред- приятием и т. д.); по структуре подразделяют на простые и многоэл-тные; по составу участников - для детей, для взрослых, для молодежи, студентов, воинов, интеллигенции (творческой, научной, технической), ветеранов труда, пенсионеров, домохозяек и т. п.; по количеству участников- камерные и массовые; по в ы р азительным средствам - одножанровые (вечера литературные, музыкальные, киновечера, театральные, вечера танцев и т. п.) и многожанровые; по

31

методу использования выразительных средств - иллюстративные и театрализованные (Метод иллюстрации. Метод театрализации). В самом общем виде в К. в. можно выделить несколько частей: информационно-логическую,

художественную, художественно-

документальную и массовую. Преобладание той или иной части формирует тип К. в. Если центральное место в нем занимает информаци- онная часть, то такой вечер относят к разряду вечеров науки или вечера вопросов и ответов. Если преобладает художественно- документаль- ная часть, то это тематический вечер. Преобла- дание только художественной - либо вечер- концерт, либо киновечер, либо вечер поэзии и т. д. Если же преобладает массовая часть, то он относится к вечерам отдыха, дискотекам, кон- курсам.

КОЛЛЕКТИВ (< лат. collektivus - собира- тельный), относительно компактная социальная группа, объединяющая людей, занятых решением конкретной общественной задачи (К. трудовой, учебный, военный, спортивный, молодежный и т. п.) (Оркестр, Хор, Постановочная группа).

КОЛЛИЗИЯ (< лат. collisio - столкновение), 1) столкновение противоположных сил, стремле- ний, интересов, взглядов, характеров, обстоя- тельств. В драматическом произведении К. опре- деляет собой движение сюжета и разрешается в финале, произведения. Типы разрешения К. раз- личны в зависимости от жанра произведения. 2) Скрытый, не выявленный конфликт, зреющее столкновение, требующее своего выхода, пред- чувствие конфликта. 3) Внутренне противоречие, конфликтная ситуация, вызывающая противо- борство действующих сил 4) (В массовом дейст- ве) драматическая К. заключена в самом жизнен- ном факте и в сопряжении исторического доку- мента с сегодняшней жизненной ситуацией, требующей образного выражения в театрализо- ванном действии. К. существует не только в сю- жете сценария, но и в общении со зрителем, с реальными героями - участниками массового действа.

КОЛЯДА', старинный рождественский обряд прославления праздника Рождества Христова песнями, а также сама песня.

КОМБИНАЦИЯ (< позднелат. combinatio - соединение). 1) сочетание, взаимное расположе- ние чего-л. в определенном порядке (напр., К. цветов). 2) Пластическая композиция трюков, структурно законченная составная часть цирко- вого номера. 3) (В спорте, балете) сочетание движений, учебных, тренировочных эл-тов.

КОМЕ'ДИЯ (< гр. komodia), 1) в. Древней Греции - представление, развившееся из песен, исполнявшееся во времена карнавальных про- цессий в честь бога Диониса. 2) Жанровая разно- видность драмы, в которой действие и характеры трактованы в формах комического; противопо- ложен трагедии. По принципу организации ко

мического действия различают К.: положений, основанный на хитроумной, запутанной интриге («Комедия ошибок» У. Шекспира); характеров иди нравов - на осмеянии отдельных гипертро- фированных человеческих качеств («Тартюф» Ж.Б.Мольера); идей, где высмеиваются уста- ревшие или банальные идеи (пьесы Б. Шоу). По характеру комического различают К. сатириче- ские, («Ревизор» Н. В. Гоголя), юмористические («Турандот» К. Гоцци), трагикомедии. В слиянии с др. видами иск-в различают К.-балет, ко- мическую оперу, кинокомедию.

КОМЕ'ДИЯ ДЕЛЬ А'РТЕ (ит. commedia dell'arte - комедия масок), (др. название - импро- визационная комедия), вид ит. театра (16 - 17 вв.), сочетавший в себе черты веселого карнавала, народного фарса и «учебной комедии», сыгранной на буффонный лад. Персонажи К. д. а. являли собой не индивидуализированные характеры, а социально-психологические типы, "маски", делившиеся на три группы - маски господ (глупый жадный купец Панталоне, фанфарон и трус Капитан, ученый болван Доктор юриспруденции из Болоньи, педантичный, назойливый Тарталья и др.), слуги (Серветта, Коломбина, Пульчинелле и дзанни Бригелла и Арлекин) и влюбленные. Сценарий представлял собой сюжетную схему, и актеры импровизировали диалог на ходу, подхватывая реплики партнера. Игровую стихию К. д. а. определяли импровизационные буффонные трюки - т. н. лаццо Динамичность и яркость зрелища, ансамблевость, буффонада, гротеск - характерные черты комедии масок.

Режиссура XX в. часто обращается к вырази- тельным средствам К. д. а. Г. Крэг, В. Э. Мейерхольд, Е. Б. Вахтангов по-своему интерпретируют темы и образы старого ит. театра. Такими эл-тами, как маска, жест, выразительная пластика, стремительность развития действия, интрига оперирует современная эстрада.

КО'МИК, актерское амплуа. Актер, испол- нявший комические (комедийные) роли.

КОМИ'ЧЕСКОЕ (< гр. komikos - веселый, смешной, от ko'mos - веселая ватага ряженых на сельском празднестве Диониса в Древней Греции), категория эстетики, означающая смешное. Восходит к игровому, коллективно самодеятель- ному смеху, напр., в карнавальных играх, В ходе развития культуры обособляются виды К. - иро- ния, юмор, сатира. Различают высокие виды К, (напр.. образ Дон Кихота у Сервантеса) и забав- ные, шутливые виды (каламбур, дружеские шаржи и т.п.). Для К., отражающей противоречия • реальности, важна игра на утрировке величины предметов (карикатур), на фантастических соче- таниях (гротеск), сближении далеких понятий (острота). На К. основан один из главных видов драмы - комедия. По словам Аристотеля, К. есть «ошибка и безобразие, никому не причиняющее страдания и ни для кого не пагубные».

32

КОМПИЛЯ'ЦИЯ (< лат. compilatio. букв. - ограбление), накопление выписок, собрание до- кументов; составление сочинений на основе за- имствования чужих исследований или чужих произведения (литературная К.) без самостоя- тельной обработки источников (собственных обобщений или интерпретаций), работа, состав- ленное таким методом; несамостоятельное произведение.

КОМПЛИМЕ'НТ (фр. compliment), 1) лест- ное замечание в адрес кого-л., похвала; любез- ные, приятные слова, лестный отзыв. 2) (В цирке) прямое обшение со зрительным залом, отчужде- ние создаваемого манежного образа, Стилистика К. подчиняется общей стилистической направ- ленности эпохи, актерским возможностям ис- полнителя, постановочным задачам. К. в жесте очень условен, это скорее не действие, а пласти- ческий знак, символ действия.