Концертный но'мер, Номер

КОСТЮ'М (< фр. costume - отличительная одежда), 1) одежда, платье (театральный К.). 2) Мужское (пиджак и брюки) или женское (жакет и юбка) верхнее платье Один из эл-тов эстетиче- ской культуры, характеризующий обычаи, образ и стиль жизни, вкусы людей. К. отличаются друг от друга по форме, назначению, использованию

36

материала, украшений. К. - один из важнейших эл- тов оформления праздника. В театре, хореографии, киноиск-ве К. представляет собой самостоятельную область творчества художника. В нем сохраняется достоверность функционально оправданной одежды условность, необходимая для организации зрелища, в соответствии с замыслом режиссера, сюжетом, художественными традициями, спецификой восприятия К. на сцене, при киносъемках, технологией изготовления. К. решает три основные задачи: создание внешней характеристики образа и через это раскрытие его внутренней сущности, определение среды, в к-рой происходит действие (исторической, национальной, социально-

экономической, фантастической), создание, вместе с др. эл-тами оформления, зрительного образа зрелища. Необходимое дополнение к К. - грим и прическа. (Аксессуар, Костюмированный,

Сценические эффекту. Трансформация).

КОСТЮМИРОВАНЫЙ, I) одетый в теат- ральный или маскарадный костюм (костюмиро- ванные гости). 2) Происходящий с участием лю- дей в маскарадных костюмах (К. вечер, К. бал). (Карнавал. Маскарад).

КРА'СНАЯ ЛИ'НИЯ. черта, проходящая непосредственно за порталом и обозначающая начало сцены. По К. л. проходит антрактный занавес, а на больших сценах еше и пожарный - железный занавес.

Критетии составления кон-

ЦЕ'РТНОЙ ПРОГРА'ММЫ, признаки, на ос- новании к-рых определяется порядок концертных выступлений и номеров. К ним относят: популярность жанра (от менее популярного - к более популярному), сложность номера (от более сложного для восприятия до более легкого), мастерство исполнителя (от слабого к более профессиональному) и его популярность (от непопулярного к популярному), количество исполнителей (сольный номер - - групповой - массовый), зрелишность номера (от незрелищного - к зрелищному), разнообразие номеров (по количеству исполнителей и жанрам). Задача со- ставителя программы концерта сделать, так, что- бы произведения, восприятие к-рых вызывает наиболее бурную реакцию исполнялись ближе к концу программы. Поэтому даже в монографиче- ских концертах (посвященных одному автору - композитору, писателю, поэту), стоит жертвовать хронологией ради настроения публики. За- вершение концерта требует наиболее эффектной и впечатляющей точки.

КРУГ, I) вращающаяся часть планшета сцены. Поворотный К. может быть стационарным и съемно-накладным, т. е. накладываться поверх планшета. Другой разновидностью К- является барабанный К., с встроенным в него специальными подъемно-опускными площадками плунжерами. Как правило, вращающаяся конст-

рукция К. скрыта в трюме и имеет 2-3 этажа. 2) Мизансцена. (Геометрия мизансцены).

КУКЛА, игрушка в виде фигурки чел-ка или животного. Первые куклы появились в глубокой древности для ритуальных целей. На протяжении тысяч лет во всех странах мира с помощью кукол разыгрывались легенды о богах, демонах, обо- ротнях, джинах, а в средние века в европейских странах куклы показывали рай и ад. сотворение мира, Адама и Еву, чертей и ангелов, играли на- родные сказки и сатирические сценки, высмеи- вающие человеческие пороки: глупость, жад- ность, трусость, жестокость. В старой России пользовался популярностью длинноносый крик- ливый Петрушка.

Виды кукол: перчаточные, к-рые надеваются на руку (голова - на указательный, одна ручка - на средний, а другая - на большой палец); «на палочках», или «на потыках», у к-рых ручки и ножки не управляются, а вертятся в разные стороны; передвигающиеся куклы, используемые в вертепах; тростевые, к-рые управляются скрытыми в одежде куклы тростями, палочками или проволоками, прикрепленными к кукольным ладошкам, запястьям или локтям; марионетки, управляемая специальным устройством (т. н. вагой), состоящего из рычагов и планок, от к-рых отходят нитки, прикрепляемые к различным частям «тела» куклы;

куклы плоские, сложно и ажурно вырезанные из картона или кожи и красиво раскрашенные, плотно прижимаемые к полотну, создавая театр теней; паркетные, изготовляющиеся в рост чел- ка и управляемые двумя актерами, один из к-рых надевает ноги куклы на свои, как тапочки, а руки - как перчатки, а второй актер управляет головой и «телом» в области талии;

гигантские (их могут надевать один или несколько актеров, как костюм, или укреплять на переносных или движущихся площадках или платформах).

К. помогают в метафорической, иносказа- тельной форме передавать мысли н чувства лю- дей. Многообразны пути использования К.: как реквизит и бутафорию в спектакле или танце- вальных номерах, сюжеты с использованием К. (напр., манекены, сказка А. Толстого «Буратино» и т. п.), кукольная мультипликация, стационар- ный театр кукол, кукла-партнер актера- чревовещателя, К., участвующие в праздничных шествиях и карнавалах (гигантские куклы) и т. д.

КУКОЛ ТЕАТР, Театр кукол. КУЛИ'СЫ (фр- coulisse), театральные пло- ские (мягкие, натянутые на рамы) части декора- ции, располагаемые по бокам сцены. Рядом К. скрывают от зрителей карманы сцены и ее боковые части во всю глубину. С падугами обра- зуют т. н. одежду сцены. Различают: портальные К., установленные непосредственно за порталом сиены, они оформляют зеркало сцены и является частью интерьера зрительного зала и должны согласовываться по цве-

37

ту и фактуре с его архитектурой, а также с пор- тальной падугой, с антрактным раздвижным и подъемно-опускным занавесами, К.

неплановые, располагающиеся по первому плану, второму (сценическому), третьему плану сцены и т. л (Техника сцены).

Замыкаются кулисы цельным полотнищем - задником или раздержкой (разделенной на две половины, к-рые могут, как занавес, расходиться в разные стороны).

КУЛЬМИНА'ЦИЯ (< лат. culmen, род. п. culnunis- вершина). 1) точка высшего напряже- ния, подъема, развития чего-л.. 2) Структурный эл-т сюжета художественного произведения, момент наивысшего напряжения и развития сквозного действия спектакля, театрализованно- го представления, праздника, максимально обо- стряющий художественный конфликт. К. - эл-т композиции, где происходит переход от начала, (от завязки) к концу (к развязке). Это момент высшего внутр. сопряжения жизненного и ху- дожественного действия участников театрализо- ванного представления, праздника.

КУЛЬТУРА (лат. cultura - возделывание, воспитание, образование, развитие, почитание), 1) совокупность материальных и духовных цен- ностей, созданных человеческим обществом и характеризующих определенный уровень разви- тия общества, различают материальную и духов- ную К.; в более узком смысле слова термин К. относится к сфере духовной жизни людей. 2) Уровень, степень развития, достигнутая в какой- л. отрасли знания, деятельности (К. труда. Сце- ническая К., К. празднования и т, д.).

КУЛЬТУРА СЦЕНИЧЕСКАЯ, Сценическая культура.

КУПЛЕТ (фр. couplet), 1) строфа в песне или стихотворении напевного характера. 2) Куплеты - песенки веселого, шуточного или сатирического характера, исполняемые на эстраде, в водевиле, оперетте. К. С. Станиславский отмечал ха- рактерные качества непритязательного, но дос- тупного по форме. К.: органическое сочетание музыки и слова, разнообразие интонаций, гиб- кость речи. Для исполнения куплетов артисту не обязательно иметь вокальный голос, но музы- кальность, чувство ритма и размера, развитый слух, гибкость голоса обязательны. Важное зна- чение имеет рефрен (припев) К. Драматургиче- ская функция заключена в репризном повороте. Несмотря на внешнюю одинаковость рефрена, в каждом четверостишии он играет особую роль, рождает различные ассоциации и выражает в связи с этим различный сатирический смысл. Свойства эстрадного К. - злободневность, поэто- му постоянное обновление куплетов становится проблемой жанра. К. может быть нацелен на не- достатки людей, быта, работы, приобретать фор- му памфлета.

Л

ЛА'ЗЕР (аббревиатура слов англ, фразы: Light Amplification by Stimulated Emission of Radiation, что означает "усиление света при помощи выну- жденного излучения"), оптический квантовый генератор для получения чрезвычайно интенсив- ного и узконаправленного монохроматического светового излучения. Известны наиболее простые лазерные проекционные световые эффекты такие, как «Интерференционная картина», «Фигуры Лиссажу», пространственные световые эффекты типа «Плоскость», «Коническая поверхность», «Цветок», «Космическое пространство» и т. п. Такие свойства лазерного излучения, как яркость, контрастность, монохромность, широкий диапазон спектральной перестройки, управления излучением в пространстве и времени позволяют создавать световые образы, совпадающие с реальными объектами по большинству оптических признаков. Реалистические лазерные образы по насыщенности цвета, по яркости, динамичности и глубине проработки фактуры изображения значительно превосходят световые образы, создаваемые обычной проекционной или осветительной техникой. Л. используется в театрализованных представлениях в закрытых помещениях и на открытом воздухе, в дискотеках. (Голография, Сценические эффекты).

ЛАКОНИЗМ (< rp. lakonismo's), 1) краткость и четкость в выражении мысли. По преданиям, этим качеством обладали жители древней Лаконики - спартанцы. 2) Краткость, четкость,

концентрированность, завершенность содержания, лаконичные актерские средства (минимально используемые, отобранные и отточенные, до- веденные до символа) воплощения и оформления. 3) Понятие, характеризующее способ максимально обобщенною и предельно краткого » выражения творческого замысла художника. Как средство художественной выразительности Л. означает отсутствие в произведении иск-ва всякого рода излишеств, чувство .меры, содержательность. Выразительность достигается здесь благодаря использованию возможно меньшего числа знаков, что освобождает воспринимающий субъект от дополнительных представлений и ассоциации, к- рые могли бы возникнуть в процессе созерцания эстетического объекта, и позволяет

непосредственно и точно схватить основную идею художника.

Л. в сценическом иск-ве тесно связан с про- блемой условности. Лаконичны и авторское про- изведение, и актерские средства его воплощения, и компоненты внеш. оформления (в виде отдельных броских детален, реквизит только самый необходимый, к-рый от бытового назначения возвышается до художественного обобщения, если свет, то локальный), и условия демонстрации-1 Особое значение Л. приобретает в массовом действии, в концертном номере.

38

ЛАТЕРНА МАГИКА, Проекция ' Латер- на-магика.

ЛЕ'ВО-ПРА'ВО, половины, на к-рые услов- но делится сценическое пространство по верти- кали основной мизансценической осью (Компо- зиция, сценического пространства). Т. к. в силу условного рефлекса глаз чел-ка оглядывает сцену слева направо, эти половины теряют свою равноценность, и делится сценическое простран- ство пополам условно. Т.о., на языке простейшей мизансцены композиция в левой части сце- нической площадки означает предварительность, монументальность, убежденность, взгляд как бы "гонит" ее в пустое пространство правой части сцены. Композиция справа тяготеет к окон- чательности, затрудненности, размышлению.

ЛЕГ'КОСТЬ, отличительная черта иск-ва эстрады, заключающаяся в том, что эстрадные номера воспринимаются зрителем свободно, без напряжения, шутя, как бы играючи. С. С. Клитиным обобщены и предложены следующие пути упрощения структуры произведения, облегчения его содержания и формы: t) значительная крупная тема освобождается от сложного переплетения с др. темами; 2) отбор таких проблем, к-рые не претендуют на крупный масштаб и глубинность, а являются частными, локальными, могущими представлять интерес для людей в момент развлекательного досуга; 3) точное ограничение жанровой палитры; 4) уп- рощение формы за счет открытого, взаимного и доверительного общения исполнителя с публи- кой, не требующего дополнительных компонен- тов, или же, наоборот, за счет броскости, не- обычности решений, к-рые приковывают внима- ние зрителей. Отсюда - необходимость ориги- нальных жанровых поисков, особые приемы ре- жиссуры в построении начала, кульминации, фи- нала выступления, оригинальность в решении эстрадных костюмов и т. п.

ЛЕЙТМОТИ'В (нем. Leitmotiv, букв, веду- щий мотив), 1) основной мотив, муз. оборот, по- вторяющийся в муз. произведении в качестве характеристики или условного обозначения пер- сонажа, предмета, явления, идеи, -эмоции; ос- новная тема. Используется с 19 в. в опере, бале- те и программной инструментальной музыке. 2) (Перен.) основная тема художественного произ- ведения (Л. романа, Л. спектакля, Л. театрали- зованного представления). 3) Один из основных монтажных приемов и одновременно одна из особенностей драматургии театрализованных представлений (тематических концертов, лите- ратурно-муз. композиций, агитационно-

художественных представлении). Благодаря Л. построение сценария театрализованного пред- ставления сравнивают с сюитным построением. Муз. Л., хорошо согласованный с развитием сюжета, может варьироваться и транспониро- ваться по ходу представления, звучать то в ма- жоре, то в миноре, то в оркестровом, то в во

кальном исполнении, отчего воздействие его возрастает.

ЛЕ'НТА ОБРАЗОВ, как в кинофильме, по- следовательное развитие образных впечатлений, внутр. картин, возникающих у исполнителя и вызванных в воображении зрителей и участни- ков театрализованного действа под влиянием выразительных средств, в .к-ром выражается идейный и нравственный смысл, духовная энер- гия массового действа,. Синоним: кинолента ви'дений. Л. о. сопровождает не только жизнь сценического персонажа. Для режиссера массо- вых представлений Л. о. помогает выстраивать логику развития действия, предвидеть возмож- ные препятствия и создавать варианты выхода из трудных ситуаций в процессе воплощения пред- ставления.

ЛИБРЕТТО (иг. libretto, букв. - книжечка), 1) литературный текст оперы, оперетты, реже оратории. Часть пишется стихами. 2) Литера- турный сценарий балета, пантомимы. 3) Изло- жение содержания балета, оперы, драмы в теат- ральной программе или в отдельной книжечке (отсюда название). 4) Сюжетный план или схема сценария кинофильма. 5) План-сценарий театра- лизованного представления.

ЛИРИКА (< гр. lirikos - произносимый под звуки лиры), род литературный (наряд)' с эпосом и драмой), предмет отображения к-рого - содер- жание внутренней жизни, собственного "я" поэта, а речевая форма - внутр. монолог, преиму- щественно в стихах Охватывает множество сти- хотворных жанров (напр., элегия, романс, газель, сонет, песня, стихотворение). Любое явление в и событие жизни в Л. (в отличие от эпоса) воспроизводятся бессюжетно, в отличие от дра- мы в форме субъективного переживания. Осо- бенность лирического произведения в том, что оно содержит и передает субъекту восприятия информацию не столько о событии, сколько о личности говорящего -"носителе авторской речи, а через нее нередко и собственное "я" поэта. 2) Совокупность произведений этого вида поэзии (Л Пушкина).

ЛИРИЧЕСКИЙ, 1) являющийся лирикой, свойственный лирике (Л. поэзия, Л. проза) 2) Такой, при к-ром чувства, душевные пережива- ния господствуют над рассудочным началом, чувствительный (Л. настроение. Л герой, Л. эпи- зод представления). 3) О голосе певца; мягкий, нежный по тембру (Л. сопрано).