Режиссерская документация,

обоснование режиссерского -замысла, зафикси- рованное на бумаге. К Р. д. относятся план- сценарии, сценарий, эскизы оформления сцены, зала, костюмов, планировки сценического дей- ствия (опорные мизансцены), монтажный лист, муз. партитура, партитура динамика- статистической проекции, световая партитура, монтировочный лист, график репетиций, список постановочной группы, смета затрат на художественно-постановочную часть, инструк- ции для ряда технических исполнителей.

РЕЖИССЕРСКАЯ ПАРТИТУРА, Мон- тажный .чист.

РЕЖИССЕРСКАЯ СИТУА'ЦИЯ, игровая, жизненная ситуация, к-рая создается сценарным и режиссерским ходом и включает в театрализо- ванное действие зрителей и реальных героев. В сценарии и режиссерском замысле программи- руются игровые ситуации будущего действа. Само праздничное театрализованное игровое общение исполнителей и зрителей происходит в самый момент праздника и вызывается теми иг- ровыми ситуациями, к-рые созданы реж-ром и организаторами празднества.

РЕЖИССЕРСКИЙ АКЦЕ'НТ. момент осо- бого напряжения действия, где реж-р сосредото- чивает выразительные средства для раскрытия своего смыслового и образного решения, кон- центрирующее внимание зрителей на главном, особенно существенном для выявления идеи спектакля (представления), его сквозного дейст- вия, режиссерской трактовки. Р. а. продумыва- ются, начиная с первых видений пьесы, массово- го представления и далее в постановочном плане, в отборе событий, через обострение конфликтов. контрастов монтажных связей, через звучание слова и музыки, опорные мизансцены, атмосферу действия.

РЕЖИССЕРСКИЙ ЗА'МЫСЕЛ, Замысел / режиссерский.

РЕЖИССЕРСКИЙ ПРИЕ'М, способ взаи- мосвязи выразительных средств в воплощении режиссерской художественной мысли, образный перевод режиссерского замысла в решение.

РЕЖИССЕРСКИЙ СЛУХ, совокупность хорошо развитых, отточенных до предела таких режиссерских качеств, как чувство времени, пространства, меры, чувство правды, чувство зрителя. (Профессионализм режиссерского иск- ва).

РЕЖИССЕРСКИЙ СЦЕНАРИЙ, описание режиссерского воплощения литературного сценария в живом образном действии. Жизненная основа режиссуры массового театрализованного действия предполагает изначальную родст- венность функций и совместную работу сценари- ста и режиссера. Но в отличие от литературного сценария, описывающего предполагаемое празд- ничное действо как будущий результат, режис- серский сценарий содержит режиссерское реше- ние, конкретные художественные приемы поста- новки самого процесса действия и использования выразительных средств, в реализации сценарно- го и режиссерского замысла.

РЕЖИССЕРСКИЙ ХОД, зримое, условное игровое действие, выражающее режиссерское решение и связывающее все части, эпизоды, но- мера, выразительные средства в непрерывно развивающуюся композицию целого, включаю- щее зрителей и участников в сквозное действие праздника, представления, концерта.

РЕЖИССЕРСКОЕ РЕШЕ'НИЕ режиссер- ская концепция пьесы или сценария, выраженная художественными выразительными средствами. Включает в себя определение образного зерна,

72

сквозного действия, и сверхзадачи, событийного ряда и режиссерских акцентов и т. д. Замысел- это неосуществ'ленное решение. Решение - это осуществленный замысел (Г. Товстоногов). Р. р. работает на сквозное действие, определяет ритм и стиль, жанр спектакля, театрализованного представления. Р. р. выражает индивидуальность художника, режиссера. «Решение, пришедшее на ум многим, при всей кажущейся оригинальности ничего не стоит. Это не решение, а штамп». (Рехельс).

РЕЖИССУРА, своеобразный вид художест- венного творчества, позволяющий создавать пространственно-пластическое, художественно- образное решение идейно- тематического замыс- ла произведения одного из "зрелищных иск-в" с помощью только ему присущих выразительных средств. Различают Р. драмы, муз. театра (опе- ры, оперетты, балета), кино, эстрады, цирка, театрализованных представлении и массовых праздников. Понятие «Р.» сегодня распространя- ется на художественную организацию не только самых различных произведений коллективного творчества, но и жизненных общественных ак- ции: Р. общественных и политических компаний, презентации, режиссура художественных верни- сажей и парада мод, Р. книги и муз. альбома, Р. школьного урока и т. д. Т. о., понятие «Р.» можно определить как художественный процесс соз- дания композиции гармонического целого из раз- личных компонентов произведений иск-ва и яв- лений реальной жизни. Все эти виды Р. отлича- ются своими специфическими особенностями и в то же время имеют свои общие принципы, ос- нованные на естественных законах композиции целого в природе и в иск-ве. Предметом режис- суры массового театрализованного Действия яв- ляется человеческое общение художественными средствами, зто двуединый творческий процесс Р. художественных выразительных средств и Р. самой жизни. Результатом режиссерского про- цесса здесь становится образ праздничного со- бытия, образ праздничного театрализованного общения. (Зрелище, Праздник, Представление)

РЕКВИЗИТ (< лат. requisition - необходимое), совокупность предметов, вещей (подлинных и бутафорских), используемых в театральном и театрализованном представлениях, на ки- носъемках. К Р. относятся все предметы, к-рые находятся во время представления на сцениче- ской площадке (картины, часы, вазы, обручи, мячи, и т. д.) или с которыми выходят исполни- тели (ручка, блокнот, бинокль, ружье, шпага и т. п.). В Р. всегда много подлинных предметов. В зависимости от жанра, от стилистики постановки Р. имеет разный характер. В одних спектаклях используются в основном натуральные предме- ты, в др. - предметы могут быть упрощенными или преувеличенными в размерах (фарс, коме- дия) или фантастически видоизмененными, при- украшенными (сказка). (Ср.. Бутафория, Аксес- суар).

РЕМЕСЛО¹, 1) Культура трудовых профес- сиональных навыков и технических приемов ху- дожественной обработки различных материалов (металла, кожи, тканей и т. д.), вырабатываемых в процессе накопления творческого опыта масте- ров, создающих художественные изделия. Про- фессиональный опыт ремесленника складывался путем открытия наиболее эффективных в эстети- ческом смысле приемов и техники художествен- ной обработки материала, доведенных до совер- шенства. 2) (В театре) одно из направлений сце- нического иск-ва, имеющее дело не с внутренним чувством, а с его внешним результатом, превращенным в штамп. Р. не является иск-вом. ибо в нем отсутствует человеческое пережива- ние. 3) (Перен.) знать свое ремесло - быть про- фессионалом.

РЕМИНИСЦЕНЦИЯ (< позднелат.

reminiscentia - воспоминание), 1) смутное воспо- минание, отголосок; явление, наводящее на со- поставление с чем-л . 2) В поэтическом и муз. произведении черты, наводящие на воспомина- ние о др. произведении; обычно - результат не- вольного заимствования автором отдельного об- раза, мотива, стилистического приема.

РЕПЕРТУА'Р (фр. re'pertoire), совокупность произведений, исполняемых в театре (драмати- ческом, муз.), на концертной эстраде, отдельным артистом. Различают Р. также по стилям и жан- рам (романтический, комедийный); существуют понятия «современный Р.», «классический Р.»

РЕПЕТИ-ЦИЙ ГРА'ФИК, График репети- ций.

РЕПЕТИ'ЦИЯ (< лат. repetitio - повторение), 1) быстрое повторение одного и того же звука на клавишных и некоторых др. инструментах. 2) Основная форма подготовки (под руководством режиссера) театральных, эстрадных, цирковых представлений, концертных программ, отдельно- го номера, сцены путем многократных повторе- ний (целиком или частями).