Литература художественная,

Художественная литература.

ЛИТЕРАТУ'РНО-МУЗЫКА'ЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ, драматургическое произведе- ние эстрадного иск-ва (эстрадное представление), создаваемое на основе сочетания и синтеза поэтического слова, музыки, танца, пластики.

В современной Л.-м. к. широко используются все средства выразительности видов иск-в. Глав- нейшие отличительные, именно видовые осо- бенности отражены в самом названии. Литера-

38

турная - это значит, что в основе сценария лежит художественная, а также публицистическая и научная литература. Может быть использован местный документальный материал, но при этом непременно доминирует материал литературный и муз. Музыкальной называют композицию по- тому, что музыка наравне с литературным мате- риалом (иногда в большей, иногда в меньшей степени) оказывается частью действенной струк- туры каждого звена, каждого цикла представле- ния, а следовательно, и драматическим эл-том последнего. В Л.-м. к. композиционное построе- ние смыкается с творческим монтажом. В. Яхонтов подчеркивал, что иск-во композиции подразумевает метод мышления, что композиция

- это тяготение эл-тов друг к другу по содержа- нию, а не по фактуре и форме.

Л.-м. к. могут быть двух типов: монокомпо- зиции, создаваемые по произведениям одного автора (писателя или композитора) и тематиче- ские композиции, в к-рых единая тема рассмат- ривается путем использования в них муз. и лите- ратурных произведений нескольких авторов.

ЛИ'ЧНЫЙ МИР, Мир личный,

ЛОГИКА ДЕЙСТВИЯ (rp. logike), 1) вос- создание действия на сцене в совокупности при- чинно-следственных связей его возникновения, развития и завершения. Л. д. и последователь- ность помогают добиться правды производимых действий, вызывают логику и последователь- ность чувств и веры в них. Большое значение для успешности этого превращения имеет после- довательность действий, соответствующая жиз- ненной Л. д. В жизни последовательность со- вершаемых действий привычна, обязательна и незаметна, на сцене же ее часто нарушают. 2) Последовательное и целесообразное развитие действий и поступков персонажа в предлагаемых обстоятельствах.

ЛО'ЖА (фр. loge), 1) группа мест в зритель- ном .зале (вокруг партера и на ярусах), отделен- ная перегородками или барьерами; 2) обособлен- ное помещение в виде балкона для осветительной аппаратуры, направленной на сцену.

ЛУЧЕВОСПРИЯТИЕ, прием образного смысла и личного эмоционального содержания творчества актера через духовную энергию его сценической игры.

ЛУЧЕИСПУСКА'НИЕ, передача образного смысла и личностного эмоционального содержа- ния творчества актера через духовную энергию его сценической игры.

ЛЮМИНИСЦЕНЦИЯ лат. lumen (tuminis)

- свет + escent - суффикс, означающий слабое действие], 1) свечение веществ (люминофоров), возбуждаемое каким-л. источником энергии - внешним излучением (радиоЛ.), электрическим разрядом (электроЛ.). химическими процессами (хемиЛ.) и т. п. и не обусловленные нагреванием веществ (но этой причине Л. иногда называют холодным свечением. Одним-из видов Л. является флюорисценция (флуорисценция) - от назва-

ния минерала флюорит} - явление свечения неко- торых веществ после освещения их светом. При этом обычно тела выпускают лучи другого цвета, преимущественно с большей длиной волны, чем те, которыми свечение вызывается. Флюорис- ценция происходит в течение очень короткого времени после освещения (порядка 10-8 секун- ды). Другим видом Л. является фосфоресценция (rp. phos - свет + phoros - несущий) - явление свечения некоторых веществ, вызванное предва- рительным освещением их и сохраняющие после его прекращения от нескольких микросекунд до нескольких суток. Способностью к такому све- чению обладают, напр., сернистые соединения кальция, бария и стронция. 2) Световой эффект, основанный на свечении люминисцентных мате- риалов под воздействием невидимого ультра- фиолетового излучения. Применяется свечение кукол, предметов, фигур на черном фоне (вклю- чая по возможности и пол). При этом образуется пространство с большой глубиной, в к-ром на черном фоне перемещаются предметы. Движения исполнителей, предметов, их ритм подчиняются режиссерскому замыслу.

Люминисцентный театр имеет возможность вызвать у зрителя разные чувства и настроения. Он требует соответствующих художественных, драматических, муз. произведений и пантомимы. Можно использовать также эл-ты кукольного и теневого театра.

Особое применение находят светящиеся краски в спектаклях со сказочными и фантасти- ческими сюжетами, в некоторых балетных спек- таклях, в эстрадных выступлениях, когда, напр., исполнителя танца зритель не видит (выступле- ние происходит в темноте), а видит только яркие, светящиеся, движущиеся, "танцующие" детали костюма.

Первые достижения Л. были продемонстри- рованы на сценографической выставке в праж- ском дворце "Дунай" в конце 1959 г. (Сцениче- ские эффекты).

\\

МАГИЧЕСКОЕ "Е'СЛИ БЫ" , "Если бы",

МАНЕ'Ж (фр. manege), 1) специально обору- дованная площадка, поле (открытый М.) или специальное здание (закрытый М.) для трени- ровки лошадей, обучения верховой езде, прове- дения конно-спортивных соревнований. 2) Спорт М. - помещение для занятий по легкой атлетике, гимнастике, спортивных игр и др., имеющее беговую дорожку, секторы для прыжков, игровые площадки и др., а также вспомогательные помещения и трибуны для зрителей. 3) В цирке - площадка, на к-рой даются представления, арена.

МАНЕРЫ (фр. inaniere - прием, способ), I) приемы, способы что-л. делать, привычки. 2) Внешние формы поведения, образ действия. 3)

40

Отличительные черты творчества какого-л. ху- дожника, писателя, его стиль. 4) Характер ис- полнения какого-л. художественного произведе- ния отдельным автором, его индивидуальный стиль, проявляющийся в выборе художественных средств и их интерпретации. Вытесняется понятием стиля, применяясь лишь для обозначена проявлений индивидуального начала в ху- дожественном творчестве (аналогично понятию "почерк").

МАНИФЕС'ТА'ЦИЯ, I) публичное массовое выступление в поддержку каких-л. требований, дня выражения солидарности или протеста. 2) Форма политической самодеятельности масс. шествие людей с политическими требованиями, заканчивающееся митингом. Может носить теат- рализованную форму.

МАРШ (фр. marche), 1) муз. жанр, отличаю- щийся строго размеренным темпом, четким ритмом, бодрым, мужественным, героическим характером, предназначенный для сопровожде- ния синхронного коллективного шествия. Так- товый размер - 2/4 или 4/4. Используется в опере я балете, а также как самостоятельная пьеса. Во- енные М- создаются для военного (духового) оркестра (походный М, строевой М.). Особая разновидность - похоронный М. 2) Способ строго размеренной ходьбы в строю (церемониальный М.). 3) Походное движение войск (трехдневный М., М.-парад).

МА'СКА (фр. masque - личина). 1) накладка с вырезами для глаз, скрывающая лицо, иногда с изображением человеческого лица, головы жи- вотного или мифического существа. Маски былт" принадлежностью обрядов, связанных с трудо- выми процессами, культом животных, ритуалом погребения, из к-рых сначала возникли культо- вые представления, затем - традиционные народ- ные зрелища. М. театральная употреблялись в античном театре, скоморохами, в ит. комедии делъ арте, традиционном театре Японии, Южной и Юго-Восточной Азии и др М., может созда- ваться маскообразным гримом, закрывать все лицо или только часть лица, она мс-жст держать- ся в руках или надеваться на пальцы. Известны маски парные и коллективные (за маской скры- вается несколько человек), В европейском театре постепенный отказ от М. происходит параллель- но с развитием и утверждением амплуа. М. - не- отъемлемая часть карнавалов и маскарадов. (Маска-образ).

МА'СКА-О'БРАЗ, персонаж. созданный актером и отличающийся постоянством харак- терных черт. Причем из многих черт характера данного персонажа отбирается одна-две, лучше Других определяющих сущность этого образа. (Напр., Чарли Чаплин, Тарапунька и Штепсель, Вероника Маврикиевна и Авдотья Никитична). В отличие от амплуа, этот прием, активно исполь- зуемый эстрадой и цирком, характеризует при- роду перевоплощения артиста в роль.

МАСКАРА'Д (фр. inascarade; ит. nascharata), составная часть карнавала, когда участники яв- ляются в масках, в характерных и фантастических костюмах. М., организуемый не на улице, а в помещении, превращается в бал-М. и в отрыве 6т карнавала приобретает самостоятельное значение.

МА'ССА (< лат. massa - ком, кусок), I) мно- жество, огромное количество чего-, кого-н.; 2) Широкие круги населения, народ. 3) Толпа. (Массовая сцена, Массовое театрализованное действо.)

МА'ССОВАЯ СЦЕ'НА, пластический образ массы людей определенной эпохи, объединенной единой целью, общим сценическим событием, живущей в едином темпо-ритме. М. с. театрали- зованного зрелища не присуща психологическая разработка линии ее поведения. Поэтому вос- принимается она зрителем как некий организо- ванный своеобразный пластический этюд, где все перестроения должны быть не случайными, а осмысленно организованными- (Мизансцена

толпы.)

МАССОВОГО ТЕАТРАЛИЗОВАННОГО

ДЕ'ЙСТВИЯ РЕЖИССЕ'Р, Реясиссер массового театрализованного действия.

МА'ССОВОЕ ДЕ'ЙСТВО ТЕАТРАЛИ- ЗОВАННОЕ, Массовое театрализованное действо.

МА'ССОВОЕ ТЕАТРАЛИЗОВАННОЕ

ДЕ'ЙСТВО. зрелище, в к-ром участвуют большие массы людей. Оно проводятся под открытым небом на площадях, стадионах, парках и обычно приурочены к знаменательным датам. Традиции массовых действ берут начало в глубокой древности (античном и средневековом театре). В годы Великой французской революции (1789 - 1799) появился новый жанр массовые агитационные

представления, ставшие частью общественной жизни народа. Традиции революционного площадного театра вновь возродились в дни Парижской Коммуны в 1871 г. В России » массовые театральные действа с древнейших времен и вплоть до XX в. существовали как народные игры, сопровождавшие различные календарные обряды - проводы зимы, подготовка к севу и др. После Великой Октябрьской социалистической революции деятели советского театра ставили монументальные массовые представлениям, прославлявшие

революционные завоевания народа.

Драматургия М. т. д. строится по законам композиции. Оно должно быть динамичным, зре- лищным, эмоциональным и образным. Ему кате- горически противопоказаны статично- декламационные, т. н. "разговорные" эпизоды и сцены. Диалоги и монологи заменяются здесь символическими и аллегорическими построе- ниями, пластическими метафорами, образно- ассоциативными мизансценами. В основе зре- лищной природы М. т. д. лежат большие танце- вально-музыкально-пантомимические компози-

39

ции, подкрепленные минимальным количеством текста. Причем текст этот должен быть сжатым, емким, образным, йтлитым в тугую поэтическую строку или в хлесткую цирковую репризу. Дей- ственность М. т. а, определяется конфликтами. столкновениями, б-бой идей внутри каждого эпизода. (Символ, Аллегория).

МАССОВОЕ ТЕАТРАЛ ИЗО'ВАН-НОЕ

ОБЩЕ'НИЕ, жизненное взаимодействие людей, осуществляемое художественными средствами, организованное сценарным и режиссерским дра- матургическим замыслом. М. т. а происходит в реальных обстоятельствах и направлено к реаль- ной жизненной духовной цели. Здесь художники - исполнители и реальные участники, становясь своеобразными партнерами художественной жизненной игры, выражают свое личное и общее эмоциональное отношение к жизненному собы- тию, создавая духовный образ этого события. Образное театрализованное общение является основным материалом создания духовного образа события.

МА'ССОВОЕ ТЕАТРАЛИЗОВАННОЕ

ПРЕДСТАВЛЕНИЕ, Массовое театрализо- ванное действо.

МАССОВОГО ПРАЗДНИКА

(ДЕ'ЙСТВИЯ) ДРАМАТУРГИЯ, Драматургия массового праздника (действия).

МАССОВОГО ТЕАТРАЛИЗОВАННОГО ДЕ'ЙСТВА ВОСПРИЯТИЕ, Восприятие .мас- сового театрализованного действа.

МАСТЕРСТВО', высокий уровень владения выразительными средствами и техникой испол- нения в каком-л. (или нескольких) виде иск-ва (напр., рифмой и ритмом - в поэзии; иск-вом пе- ревоплощения, пластикой, мимикой, дикцией - в актерском творчестве; ракурсом - в кинемато- графе). Овладение М. - сложный процесс, тре- бующий соответствующих образования и про- фессиональных навыков, продолжающийся всю творческую жизнь художника. Истинный худож- ник, каких бы высот он ни достиг в своей дея- тельности, учится постоянно, в первую очередь у самой жизни, к-рая побуждает его искать новые средства и приемы выразительности. М. двуеди- но: с одной стороны, оно выступает как умение видеть новое в реальной жизни и глубоко анали- зировать его средствами иск-ва, а с др. - орга- нично пользоваться этими средствами, добиваясь художественного совершенства.

МАТЕРИАЛ ИСКУССТВА, "вещественный" первоэлемент, используемый в различных видах иск-ва для воплощения творческого замысла художника: в музыке - звук, в лит-ре -слово, в живописи - цвет и линия, в скульптуре -дерево, мрамор, бронза и т. д. В театре и кино М. и. служат природные, физические данные актера - его голос, тело, нервы, физиологическая и психическая структура, получившие опре- деленную подготовку и развитие. В массовом действе - участники представления, праздника, (Ср., Язык иск-ва. Язык режиссера).

МАШИНЕРИЯ, собирательное название механизмов, которыми оборудован? сцена- коробка. К М. относятся вращающийся круг, система штапкетов, фурки с механическим при- водом.

МАШИНИСТ СЦЕ'Н, рабочие монтиро- вочного цеха театра, дворца культуры, уста- навливающие декорации.