Представления, праздника

УЧА'СТНИК, Участник представления, празд- ника.

ПРЕЗЕНТА'ЦИЯ (< лат. praesentatio), пред- ставление обществу чего-л. нового (товара, услу- ги, художественного произведения и т. п.). Вид рекламы, в к-рой производитель (или его пред- ставитель) вступает в непосредственный контакт с потенциальным потребителем. В последнее время П. носят массовый характер, облекаются в художественную форму и нуждаются в режис- серской разработке.

ПРЕЛЮ'Д(ИЯ) (< лат. praeludere - сыграть прежде, наперед), I) вступление к какому-л. муз. сочинению или небольшая самостоятельная пье- са, главным образом, для клавесина, фортепиано, органа. Создаются циклы П. и фуг, а также одних П. 2) Вступление, введение, предвестие чего-л..

65

3) (В театре) события, происходившие с данным персонажем до изображаемого на сцене момента. П. помогает актеру войти в атмосферу по- следующей сиены. П. создается исходя из пред- лагаемых обстоятельств пьесы и характера действующего лица.

ПРИЕ'М, 1) Собрание приглашенных лиц (обычно у официальных лиц) в честь кого-чего- и.. П. может быть составной частью праздника и нуждается в режиссерской разработке. 2) От- дельное действие, движение. 3) Способ в осуще- ствлении чего-л. (Режиссерский П.). 4) Частный случай метода. (Троп). 5) Средство перевода ре- жиссерского замысла в решение. Это способ пе- ревода материала одного вида иск-ва в др.: лите- ратуры (пьесы) - в сценическое (спектакль). Это может быть, напр., «П. двойного существования» ("Горе от ума" - Г. Товстоногова), «шутовского действа» («Тиль» - М. Захарова), «хорового ска- за» ("Леди Макбет Мценского уезда» -А. Гончарова). П. - не самоцель. Критерием ор- ганичности и оригинальности П. для конкретной постановки является верность сверхзадаче.

В условном и эпическом театре особенно яр- ко выражена композиционная роль приема. П. ритмических контрастов, напр.. используется в нескольких аспектах: при подаче текстового ма- териала, в пластике мизансцен, ритмическом ри- сунке танца, смена ритмов одного и того же несколько повторяющегося куска. Постановка может быть решена приемом гротеска. Прием открытого озвучания действия состоит в том, что актер, исполняющий роль "шумового оркесгра", не отвлекая на себя внимание зрителя, с помо- щью различных приспособлений озвучивает фи- зические действия основного исполнителя, к-рын выполняет их на память.

Способ существования П. - его самоосущест- вление в режиссерском ходе. {Драматургический прием, Монтажные приемы. Прием возврата к исходному положению, Прием обратного действия. Прием прямого действия. Прикры- тие).

ПРИЕ-М АССОЦИАТИВНОГО ПО- СТРОЕ'НИЯ О'БРАЗА, Ассоциация.

ПРИЕ'М ВОЗРА'ТА К ИСХОДНОМУ ПОЛОЖЕ'НИЮ, один из способов, позволяю- щих реж-ру по спорту наиболее рационально организовать действие большой массы участни- ков сначала на схемах композиционно- постановочного плана, а затем на репетициях театрализованного представления на стадионе. П. в. и. п. применяется в том случае, когда по- становщик оказывается перед фактом невозмож- ности дальнейшей разработки композиции, когда затруднен логический переход к следующему фрагменту композиции или заранее задумано несколько сложных тематических или орнамен- тальных рисунков, следующих друг за другом и т. п. Как методический, П, в, и. п. применяется и в репетиционной работе с участниками на поле стадиона, т. к. облегчает освоение ими нового

рисунка из исходного построения. (Разметка, Графический метод. Прием обратного действия, Прием прямого действия).

ПРИЕ'М ДРАМАТУРИ'ЧЕСКИЙ, Драма- тургический прием.