- •2. Литература в кругу других видов искусств.
- •3. Роды литературы. Критерии родового деления литературы.
- •4. Белинский о сущности поэтических родов и эволюции (конспект)
- •5. Эпос как род литературы
- •6. Жанры эпоса
- •7. Лирика как род литературы.
- •8. Жанры лирики.
- •9. Драма как род литературы.
- •10. Жанр драмы.
- •11. Проблематика и тематика в художественном произведении.
- •12. Художественная форма и художественное содержание.
- •13. Идейный мир художественного произведения.
- •14. Художественное произведение как идейно-эстетическое целое
- •15. Пафос как литературоведческая категория.
- •16. Художественный образ. Поэтический вымысел и проблемы условности.
- •17. Композиция, её функции.
- •18. Композиционные приемы в художественном произведении.
- •19. Композиция повествования:
- •20. Композиция сюжета. Типология. Эстетическое значение.
- •21. Композиционные уровни. Система персонажей художественного произведения.
- •22. Композиция художественного времени и пространства. Её роль.
- •23. Особенности лирической композиции.
- •24. Фабула. Сюжет. Исторические типы сюжета.
- •25. Основы стихотворения: размер и метр. Виды поэтических размеров.
- •26. Основы стиховедения: традиционный устойчивые строфы.
- •27. Основы стиховедения: понятие строфы и виды рифмовки.
- •28. Основы стиховедения: рифма, её характеристики.
- •29. Основы стиховедения: синтаксис поэтической речи. Синтаксичекие фигуры поэтической речи.
- •30. Тропы, их азновидности и функции в поэтическом произведении.
- •32. Вспомагательные литературоведческие дисциплины: тектология, библиография, музееведение.
- •33. Композиционная поэтика публицистики.
- •34.Сущность структурально-семиотического анализа (по Лотману, бла-бла)
- •35. Анализ одной из книг Эткинда (конспект ля-ля)
- •36. Анализ одной из статей Шкловского (включай мозг и анализируй конспект)
- •37. Системы стихосложения (всё ниже)
- •38. Автор и герой в литературном произведении.
- •39. Платон и Аристотель о сущности искусства.
- •40. Веселовский о генезисе и сущности искусства.
14. Художественное произведение как идейно-эстетическое целое
Художественный мир произведения объединяет идейную строну произведения с характером его сюжета, фабулы, интриги. Он имеет прямое отношение к стилю языка произведения, обладает внутренним единством, определяющийся общим стилем произведения/автора/направления/эпохи.
Художественное произведение – выражение определенного эмоционально-мыслительного содержания, некоторого идейно-эмоционального комплекса в эстетически значимой форме.
В своем произведении писатель намечает определенные действия – преобразовывает действительность, дабы донести идею, выразить ее.
15. Пафос как литературоведческая категория.
Пафос – эмоционально-оценочное отношение писателя к изображаемой им действительности, эмоциональный настрой произведения, определяющий его общую тональность. Виды:
Героический
Трагический
Комический
в истории пафос толковался по-разному. В античной – страсть как свойство души, в немецкой классической – совокупность страстей, определяющая содержание человеческого поведения. Для Гегеля пафос – сущностное содержание человеческого «Я». Белинский впервые переносит акцент свойств человека на свойства текста.
16. Художественный образ. Поэтический вымысел и проблемы условности.
Образ является средоточием идейно-эстетического содержания и словесной формы его воплощения.
Термин впервые употребил Гёте, а широкое распространение получил после публикаций Гегеля. В современной литературе под художественным образом понимают воспроизведение явлений жизни в конкретно-индивидуальной форме. Цель и назначение – передать общее через единичное, не подражая, а воспроизведя действительность.
Образ обладает параметрами: предметность, смысловая обобщённость, структура. Предметные образы отличаются статичностью и описательностью. Смысловые делятся на две группы:
Индивидуальные – созданные талантом и воображением автора, отображают закономерности жизни в определённую эпоху и в определённой среде
Образы, перерастающие границу своей эпохи и получающие общечеловеческое значение.
К образам, выходящие за рамки произведения и часто за пределы творчества одного образа, относятся образы, повторяющиеся в ряде произведений. Образы, характерные для целой эпохи или нации, и образы-архетипы содержат в себе наиболее устойчивые формулы человеческого воображения и самопознания.
Образ связан с проблемой художественного познания. Образ отличает процессуальный характер. Вместе с тем он является знаком неповторимой творческой индивидуальности.
Художественный образ – это обобщение элементов реальности, объективное в чувственно-воспринимаемых формах, которые созданы по законам вида и жанра данного искусства, в определённой индивидуальной творческой манере.
Под художественной условностью (художественным вымыслом)1 в данной работе мы понимаем элемент необычайного в структуре произведения, «фантастическое начало» в самом широком смысле слова, включающее не только непосредственно фантастические, волшебные, сказочные и т.п. образы, но и особую сюжетную посылку, задающую специфические параметры действия, и общую авторскую установку на создание заведомо невозможной в реальности, но в конечном итоге служащей интерпретации реальности ситуации.