Выводы по второй главе

Практическое исследование проблемы интеграции народного песенного искусства в формы массовой музыкальной культуры позволяет сделать следующие выводы.

Исследование методологических основ современной интерпретации традиционного народного песенного на основе анализа художественно-творческой деятельности ансамбля Д.Покровского, московского фольклорного ансамбля «Живая Русь» позволяет сделать вывод о том, что при соблюдении правил грамотного отношения к материалу народного песенного искусства (лад, гармония, функции голосов, жанровая специфика и пр.), а также условии высокого музыкального профессионализма исполнителей других направлений современной музыки, способного подчинить свои личные стремления цели демонстрации лучших образцов русской песни, и их смысловой сути, возможно интерпретировать народное песенное искусство без существенного вреда для русской культуры в целом.

Заключение

В настоящей работе осуществлена попытка специального исследования специфики процесса интеграции народного песенного искусства в популярные формы массовой музыкальной культуры.

В результате решения первой исследовательской задачи были выявлены исторические условия интеграционных процессов в области народного песенного искусства и светской музыки. Представленный анализ исторических источников в области развития народного песенного искусства позволил систематизировать материал по периодам:

1. VII –VIII вв. – возникновение сценических, зрелищных форм народного песенного искусства;

2. IXX в. - становление жанра русского народного хора;

3. IXX-XX вв. – интеграционные связи с музыкой композиторов- классиков (опера, обработки);

4. 30-40 -е гг. XX в. – развитие жанра русского народного хора, а также сольного исполнительства (Л.Русланова, Н. Полевая-Мансфельд, О.Ковалева и пр.);

5. 60-е гг. XX в. – популяризация фольклорного песенного творчества (молодежное фольклорное движение);

6. 70-80-е гг. XX в.- возникновение явления фольклоризма и стилизации народного песенного творчества («Песняры», ансамбль Д.Покровского и пр.).

Вторая задача исследования заключалась в рассмотрении существующих интерпретационных приемов и средств народного песенного искусства (обработка, аранжировка, переложение).

Опираясь на практический опыт педагогов, хормейстеров и анализ научно-педагогической литературы, мы выяснили, что для адаптации народного песенного искусства к популярным формам массовой музыкальной культуры существует не так уж много приемов. И к ним мы отнесли – обработку, аранжировку и переложение. Обработка, является видом авторского творчества, и предполагает довольно большие изменения первоначального музыкального материала, продуктам этой деятельности свойственна значительная степень новизны. Аранжировку, по сравнению с обработкой, отличает большая степень приближенности к первоисточнику.

Третья задача исследования связана с исследованием популярных форм современной массовой музыкальной культуры в контексте интеграционных процессов с народным песенным искусством. В результате анализа многочисленных источников о современной музыкальной культуры мы выяснили, что все ее формы – рок, поп, блюз, джаз имеют традиционно-фольклорные корни различных народов, а собственно русская эстрада – одна из ветвей интеграционного развития народного песенного искусства, которая в более традиционных формах сейчас представлена фольклоризмом и стилизацией в творчестве русских народных хоров, фольклорных ансамблей.

Четвертая задача была решена в процессе анализа художественного творческой деятельности коллективов различного типа – народный хор и фольклорный ансамбль, в результате которого были выявлены методологические основы современной интерпретации традиционного народного песенного искусства. К ним мы отнесли следующее:

1. все обработки должны представлять песню многосторонне, показывая ее мелодическую сущность как бы в разных ипостасях;

2. обработки должны быть переданы в двух планах: приближенных к первоисточнику либо, наоборот, отдаленных от него, что нацелено на раскрытие бо­гатого потенциала избранного песенного образца;

3. обработка должна отражать специфику жанра народной песни и ее традиционно-функционального значения;

4. аккомпанемент песни в его виде должен соответствовать всем специфическим особенностям песни, поддерживая ее жанровую специфику и мелодическое развитие.