Ювелирное искусство

299. Золотое ожерелье с эмалью, прозрачной эмалью и лунным камнем работы Фреда Партриджа для фирмы «Либерти и К°». Ок. 1900.

222

300. Стиль ар нуво распространился не только в Европе. В США он получил своеобразную и вполне самостоятельную интерпретацию в изделиях таких фирм, как «Тиффани и К°» и «Маркус и К°». Для них характерно высокое качество работы по золоту, отчасти в византийском стиле, роскошные комбинации переливающихся разноцветных эмалей и использование нетипичных для ювелирного дела камней. Подвеска из золота с опалом, эмалью и бриллиантами и золотой браслет с опалом, сапфирами и демантоидными гранатами на иллюстрации - работы Маркуса. В отличие от изделий французских ювелиров в стиле ар нуво, они выглядят одновременно и массивными и подвижными.

223

301. Золотое ожерелье с эмалью, жемчугом и бриллиантами работы Карло и Артура Джулиано. Ок. 1890-1900. Завитки-полумесяцы, отте­ ненные черной эмалью, характерны для их изделий этого периода.

302. Золотое ожерелье с эмалью и драгоценными камнями работы Гиацинто Мелилло. Ок. 1900. По дизайну, это изделие скорее архаично, однако ренессансно-археологические мотивы были по-прежнему по­ пулярны в Италии. Красные камни - это синтетические рубины, а все изделие - один из первых образцов, в которых они использовались.

224

303. Золотое ожерелье с опалом, оконной эмалью и бриллиантом работы Л. Готре, в котором, по сравнению с полупарюрой (см. ил. 287), гораздо заметнее влияние стиля ар нуво. Ок. 1900. Брошь и подвеска работы Артура и Джорджи Гаскин. Ок. 1900-1905.

225

226

305. «Ошейник» из жемчуга с эмалью, опалом и бриллиантами работы Рене Лалика. Ок. 1900. «Ошейники», введенные в моду принцессой Александрой, оставались популярными вплоть до начала Первой мировой войны.

304. Золотое ожерелье с опалами и мелким жемчугом работы «Либерти и К°». Обратите внима­ ние, что черные опалы из нового месторождения в Австралии использованы вместе с материн­ ской породой; это характерная примега ювелирных изделий движения «Искусств и ремесел».

В дизайне заметны кельтские мотивы, проявляющиеся в британских украшениях стиля ар нуво.

227

306. «Ошейник» из золота с эмалью и бриллиантами «Боярышник» работы Лалика. 1902-1904. Решетку с камнями Лалик часто использовал в подобных изделиях. Обильное использование бриллиантов, которые чуть ли не закрывают прозрачную эмаль, нехарактерно для других работ этого мастера.

307. Золотой «ошейник» с эмалью и бриллиантами работы Лалика. 1906-1908. Решетка, типич­ ная для изделий Лалика, в данном случае элегантно украшена крошечными бриллиантами. Основной акцент делается на потрясающую эмалевую глицинию с прозрачно-зеленым стеблем, контрастирующим с бледно-голубыми и лиловыми цветами из прозрачной эмали.

228

308. Бриллиантовая брошь-подвеска в форме солнца с лу-	309. Брошь с жемчугом и бриллиантами в форме садящегося
чами. Ок. 1880. Зачастую центральный кластер подобных	солнца. Ок. 1880-1890. Речные жемчужины из шотландских
украшений отстегивался, прикреплялся к ободку и исполь-	рек, в особенности из Тая, переживали в это время короткий
зовался в качестве кольца.	период популярности.

Броши

Броши конца XIX века были меньше по размеру и тоньше по дизайну, чем в предше­ ствующие десятилетия, их носили помногу одновременно, на вороте или на кружев­ ных и тюлевых шарфах, которыми оборачивали шею. По стилю и форме они могли не совпадать, главное, чтобы количество было достаточным. Более изысканные с ху­ дожественной точки зрения, чем ранее, броши-звезды состояли теперь из шести, восьми, двенадцати или даже шестнадцати лучей, между которыми могли быть за­ креплены на проволоке отдельные камни. Самыми популярными были бриллиантовые звезды, однако успешно продавались и менее дорогостоящие изделия с жемчугом, опалами и лунным камнем (ил. 310-313). Броши-полумесяцы могли состоять из одного, двух или трех рядов камней, градуированных по размеру от центра, обычно из брил­ лиантов в сочетании с рубинами или сапфирами. Пользовались успехом и полумесяцы из опалов, жемчужин и лунного камня. Встречались и броши-полумесяцы, украшен­ ные небольшой птичкой, трилистником или пчелкой (их дарили как напоминание о медовом месяце). Некоторые полумесяцы компактного дизайна в центре мог украшать мотив звезды (ил. 314-317 и 319). Модными считались броши-солнца, полностью усы­ панные бриллиантами (ил. 308 и 309), и броши с анютиными глазками, лепестки ко­ торых могли быть из самоцветов или из бархата в обрамлении мелких бриллиантов.

Огромной популярностью в 1890-х годах пользовались броши в форме бабочек, стрекоз, пауков, пчел и мух с бриллиантами и цветными драгоценными камнями (ил. 318, 320-322 и 324-335). Ласточки с эмалью и бриллиантами, бриллиантовые скрипки, кадуцеи, якоря и стрелы, лягушки и ящерицы с бриллиантами, опалами и демантоидными гранатами - вот краткий список прочих модных мотивов для брошей (ил. 336, 337, 362, 363, 373 и 374).

310. Брошь-звезда с половин­ ками жемчужин и бриллиан­ тами. Ок. 1880.

312. Брошь-цветок с бриллиан­ тами. Ок. 1880. До нашего времени сохранилось много подобных экземпляров.

SII. Брошь-подвеска в форме звезды работы «Блэк, Старр и Фрост». Ок. 1880. Это впечатляющее изделие выглядит достаточно тяжеловесным из-за больших размеров и обилия отлично подобранных и градуированных по размеру бриллиантов. История фирмы «Блэк, Старр и Фрост», одной из самых уважаемых американских ювелирных фирм, прослеживается до начала XDC в. К середине XIX в. фирма стала одной из круп­ нейших в ювелирном бизнесе уровня «Тиффани и К°», а производила она в основном бриллиантовые украшения в европейском стиле.

Насекомые как нельзя лучше подходили для чудесных брошей в стиле ар нуво: с кры­ лышками из оконной эмали и бриллиантовыми тельцами.

Броши-перекладины впервые появились в 1890-х годах и сразу снискали громкий успех. Состояли они из горизонтальной золотой перекладины с декоративным моти­ вом по центру и зачастую с двумя небольшими камнями по краям. В самом простом варианте такая брошь украшалась всего лишь одним бриллиантом, однако ее форма позволяла ювелирам не сдерживать фантазию и воображение, поэтому на перекла­ динах стали появляться полумесяцы и звезды, листья и цветы, фазаны и петухи, лас­ точки и мухи, трилистники и клевер (ил. 316, 360 и 367).

Броши с обыденными сюжетами могли изображать кроликов, грызущих морковку или репу, цыплят, появляющихся из бриллиантовых или эмалевых «скорлупок», ле­ тучих мышей, расправляющих крылья, котят, играющих с клубком; встречались так­ же и броши в виде лир, крылатых херувимов, собак, зайцев, сов или с изображения­ ми «лунных человечков», вырезанных на лунном камне (ил. 354, 355, 364 и 368-372).

Спортивные броши по дизайну мало отличались от тех, что впервые появились в 1860-х годах: подковы, клюшки для гольфа, удочки, горны, жокейские шапочки - правда, к концу XIX века ассортимент спортивных украшений расширился и теперь включал в себя мотивы, заимствованные из самых разных спортивных игр, и фигур­ ки собак, реалистично выполненные из полихромной эмали с бриллиантами (ил. 357, 359, 360 и 366). Идеальным мотивом оставалась подкова, вызывавшая симпатию и у дам, не особенно увлекавшихся спортом, благодаря своей простой и узнаваемой форме. В 1890-х годах подковы на брошах состояли, как правило, из двух рядов брил-

515. Брошъ-звезда с бриллиантами. Ок. 1880-1890. Обратите внимание на то, что бриллианты в оиравахч>бадках закреплены на проволоке. между лгчами звезды.

314. Брошь-полгмесяц e бриллиантами с нехарактерным хавитком-волнои. Ок. 1880-1890.

S15Две бриллиантовые брошн-пол\месяца. Ок. 1880-1890. Более изысканный образец изготовлен позднее.

диантов. причем в одном рядг камни были крупнее, либо из одного ряда бриллиан­ тов и одного - рубинов или сапфиров. Изумруды использовались крайне редко. Попрежнему модными были броши с мотивами перьев (ил. 351).

Создавались и более традиционные украшения для корсажа в духе ХУШ века: жи­ рандоли и картуши. усыпанные бриллиантами (ил. 375 и 376), с ними было принято прикалывать еще и брошь на плечо, в форме перевитых лент или бантов.

Постепенно в дизайне брошей появлялись мотивы розеток и сердечек (ил. 338-340 и 347). Ламы, не гнавшиеся за модой, продолжали носить бриллиантовые брошн-ветви «с дрожью» (ил. 341, 342,345 и 350).

Благодаря своему многоцелевому предназначению броши часто становились пред­ метом вдохновения для ювелиров, работавших в стиле ар нуво, воплощавших свои смелые идеи в нат\"ралистическом духе (ил. 380-387).

231