Ювелирное искусство

233. Золотая подвеска с эмалью, кораллами и демантоидными гранатами, в центре - окрашенная инталия из хрусталя. Ок. 1870. Размер, сочетание камней и качество этой подвески делают ее по-настоящему вы­ дающимся образцом умеренного виктори­ анского вкуса в юве­ лирном деле.

234. Набор медальонов

сэмалью работы Алек­ сиса Фализа, дизайн

Люсьена Фализа, эмаль Тарда. Ок. 1870.

Франция. Этот набор эмалей свидетельствует о характерном для Фализа тяготении к японскому искусству.

235. Золотой медальон с бирюзой и половинками жемчужин. Ок. 1880.

Обратите внимание на очень популяр­ ную в то время матовую поверхность золота.

236.Золотая подвеска с жемчугом

иэмалью, в центре - лиможская эма­ левая миниатюра. Ок. 1865. Франция. Эта подвеска очень похожа на ту, что Эмиль Фроман-Мерис выставил в Па­ риже в 1867 г. (см.: Vever, La Bijouterie Frangaise auXIXSiele. С. 278).

237. Подвеска из золота с жемчугом, в центре - камея из бирюзы с изобра­ жением Терпсихоры, музы танцев, работы Кастеллани, на обороте подпись из двух переплетенных «С». Ок. 1860.

182

238. Золотая подвеска с римской мо­ заикой. Возможно, ок. 1865. Интерес к Египту, возросший в период пост­ ройки Суэцкого канала, привел к тому, что на выставке в Париже в 1867 г. было представлено множество укра­ шений с египетскими мотивами.

239. Золотая подвеска с голубой	240. Золотая подвеска с ониксом
эмалью, жемчугом и бриллиантами	и мелким жемчугом. Ок. 1865.
и цепочка. Ок. 1865-1870. Обратите	Эклектическое, необычное украше­
внимание на звезду, увенчивающую	ние. Оникс использован в качестве
куполообразную эмаль, полумесяц	альтернативы «кошачьему глазу».
из половинок жемчужин и цепочку
бразильского плетения.

241.Золотая подвеска

вформе буллы. Ок. 1860. Академический пример археологического стиля. Отличный образец, вы­ полненный с высокой точностью и мастерством.

242. Подвеска из золота с эмалью, в центре - скарабей из оникса.

Ок. 1865. Скарабей - египетский мотив — в данном случае прикреплен на шарнире, и на обороте у него вырезан женский профиль. Эклек­ тики добавляет и оправа, выполненная, скорее, в стиле этрусских укра­ шений.

183

243. Золотой браслет с рубинами и бриллиантами. Ок. 1860. Укра­ шение отличного качества. Мотив шахматной доски часто использо­ вался в ювелирных изделиях этого периода.

244. Золотой браслет с бриллиан­ тами. Ок. 1860. Центральное звено

сбриллиантами отстегивается

иможет использоваться как брошь; звенья, похожие на гофре,

Нхарактерны для этого времени (ил. 247). Овальные бриллиантовые броши с четьгрехлистниками

ипальметтами были очень популяр­ ны и часто снабжались застежками,

позвол я тощи мм носить их также

на браслетах.

Браслеты

Все так же модно было носить по два-три браслета на каждой руке. Типичны были зо­ лотые браслеты, по плетению похожие на корабельный канат - солидные с виду, но на самом деле легкие, а также подвижные золотые ленты с ювелирным центральным звеном или застежкой (ил. 243, 244, 247-249).

Интерес к эпохе Ренессанса выразился в появлении браслетов из прямоугольных звеньев с эмалью, часто ажурных, украшенных самоцветами, а также золотых и эма­ левых запястий скульптурной формы (ил. 258).

Греческое и этрусское влияние привело к появлению браслетов с прямоугольными золотыми пластинами, украшенными тончайшей грануляцией и витой проволокой, браслетов с эмалями, старинными монетами и камеями в простых золотых оправах, а также браслетов из звеньев-розеток (ил. 252-255, 264).

Самым модным украшением для рук в 1870-х годах стали так называемые «запястья». Обычно «запястья» изготавливались в форме широкой золотой ленты, в центре кото­ рой располагался круглый, обычно отстегивающийся, декоративный мотив с самоцве­ тами или эмалью, либо полностью усыпанный кабошонами или камнями с огранкой (ил. 262, 263 и 265). Широкие золотые «запястья» 1860-х годов могли быть покрыты гравировкой с ассирийскими или греческими узорами; успешно использовались также эллинистические мотивы в виде головы овна. Лицевую часть «запястий» в археоло­ гическом стиле часто украшали римские мозаики (ил. 267).

Замкнутые и незамкнутые «запястья» с бриллиантами и жемчугом в сочетании с по­ лудрагоценными камнями обычно были шире, чем похожие по дизайну «запястья» последних двух десятилетий XIX века, с несколькими рядами жемчужин и самоцветов.

184

245. Золотой браслет с бирюзой и бриллиантами, в футляре от «Ханта и Роскелла». Ок. 1860-1870. В то время к браслетам часто прикрепляли подобные подвески, однако очень немногие из них сохранились в первозданном виде. Обратите внимание на «калиброванные» кусочки бирюзы.

246. Золотой браслет с рубинами, черным жемчугом и бриллиантами работы Морела. 1858. Очень редкий и нетипичный пример сочетания камней и полностью золотой оправы. Узор в виде решетки оставался популярным на протяжении двух десятилетий.

247. Золотой браслет с бирюзой и бриллиантами. Ок. 1860-1870. Еще один пример браслета со звеньями «гофре» и отстегивающимся центральным элементом; по бокам центрального кластера можно заметить застежки, позволяющие снимать боковые элементы.

185

248, Золотой браслет с эмалью и самоцветами, в центре - изнаночная инталия из аметиста с изображением льва. Ок. 1865-1870. Изнаночную инталию называют также негативом камеи; сюжет вырезается с оборотной стороны камня, поэтому с лицевой стороны камень выглядит цельным. Эмалевое обрамление в хольбейнском стиле. Браслет в форме золотой ленты иначе назывался «жаретьер» (подвязка).

249. Браслет-жаретьер из золота с бирюзой и бриллиантом. Ок. 1865.

250. Браслет с карбункулами (альмандиновый гранат) и бриллиантами, в футляре от «Ханта и Роскелла». Ок. 1865. Звенья из резных карбункулов сзади оправлены золотом, что добавляет изделию прочности и усиливает светоотражение.

251. Украшения из золота с микромозаиками работы Кастеллани. Ок. 1870. Девять медальонов, составляющих браслет, посвящены христианским символам в византийском стиле. На броши мозаичный узор подчеркнут золотой нитью. Кастеллани прилагал много усилий к развитию ис­ кусства мозаики, поэтому в его изделиях мозаики выполнены с редкой тщательностью.

252. Золотой браслет работы Кастеллани. Ок. 1860. Каждое звено браслета в виде типичного для Кастел­ лани мотива, который он использовал и в брошах (ил. 191). Фотография оборота одного из звеньев показывает, что каждое звено подписано и снабжено петлями, позволяющими носить их по отдельности как броши. На фотографии лицевой части отдельного звена видны сильные повреждения, что значительно снижает цену изделия.

187

252. 253. Золотой браслет работы Кастеллани, по дизайну схожий с браслетом на ил. lol,

но в значительно лучшем состоянии. Ок. I860.

254. Золотой браслет с инталиями из поделочного камня работы Пьерре из Рима в археоло­ гическом стиле. Ок. 1860. Можно с уверенностью утверждать, что все инталии неокласси­ ческие (нач. XIX в.), кроме той, что вырезана из гематита (вторая сверху) - это современная замена утраченного элемента.

255. Золотой браслет с мелким жемчугом и сердоликом работы Кастеллани. Ок. 1860-1865.

Вданном изделии Кастеллани использовал старинные камни. Обратите внимание на их обрамления с витой проволокой и грануляцией.

188

256. Золотой браслет с эмалью, рубинами, агатами и бриллиантами работы Карло Джулиано, под­ пись «C.G.». Ок. 1865. Этот восхитительный браслет подчеркивает мастерство Джулиано в исполь­ зовании черно-белой эмали и резных агатов. Нехарактерной для работ Джулиано этого периода является приглушенная цветовая гамма и экономное использование мелких рубинов.

257. Раздвижное «запястье» из золота с эмалью и самоцветами работы Карло Джулиано, подпись

«C.G.». Ок. 1865. Изумительный пример детализи­ рованных эмалей Джулиано, которые крайне мало кому удавалось повторить. Кабошон из зеленого циркона, скорее всего, выбран из-за его необычного цвета, а не из-за стоимости, как и два карбункула (альмандиновые гранаты). Выбери мастер изумру­ ды и рубины, и изделие стало бы гораздо более дорогим.

258. Золотой браслет с эмалью и самоцветами работы Карло Джулиано, подпись «C.G.». Ок. 1870. Типичный пример хольбейнского дизайна, практи­ чески не оставляющий сомнений в авторстве изде­ лия. Остроугольные оправы-ободки напоминают

о XVI в., как и разноцветная эмаль, однако оригинал времен Ренессанса был бы гораздо более низкого качества.

189

259. Золотой браслет с эмалью, коричневыми цирконами и зелеными бериллами работы Карло Джулиано, подпись «C.G.». Ок. 1870. Джулиано снова отдает предпочтение полудрагоценным камням из-за их цвета, хотя другие ювелиры постарались бы увеличить стоимость изделия, использовав изумруды и бриллианты. Обратите внимание на изысканный готический дизайн.

260.Золотой браслет с использованием шести пластин «шакудо». Ок. 1875. В середине 1870-х

вЕвропе стало модным вставлять японские миниатюры из металла в ювелирные украшения.

261. Бриллиантовый браслет. Возможно, ок. 1870-1880. Крупный камень в центре огранен по новой технике, в отличие от громоздких камней по бокам.

190

262. Золотое «запястье» с изумрудами и бриллиантами. Ок. 1870-1875. Обратите внимание на куполообразный центральный элемент, украшенный звездой и полумесяцем. Одновременное использование изумрудов и бриллиантов нехарактерно для украшений подобного типа.

265. Раздвижное «запястье» из золота с карбункулом (альмандиновый гранат) и бриллиантами. Ок. 1865.

Типичные для этого периода мотив подвязки и гранат с инкрустированной бриллиантовой звездой.

263. Раздвижной браслет из золота с бирюзой и бриллиан­ тами. Ок. 1870. Такой незамысловатый дизайн с раздутой лицевой частью оставался популярным в течение некото­ рого времени.

264. Золотой браслет работы Кастеллани в этрусском стиле со скарабеями из сердолика, скопированными с египетских оригиналов, украшенный витой проволокой и грануляцией. Ок. 1860.

191