Ювелирное искусство

Сэр Люк Файлдс. «Александра, супруга короля Эдуарда VII, в бытность принцес­ сой Уэльской». 1894. Национальная порт­ ретная галерея.

В1880-х годах на рынке появились редкие черные опалы из Квинсленда, которые, вопреки своему названию, демонстрировали богатую гамму насыщенных оттенков (ил. 304). Лунный камень ювелиры использовали как в уникальных авторских укра­ шениях (ил. 299 и 355), так и в менее дорогих изделиях: его гранили кабошоном или украшали резьбой, а затем помещали в центр броши или на головку булавки для гал­ стука. Оливины в обрамлении бриллиантов или мелкого жемчуга превращались

вподвески и ожерелья с узором из завитков (ил. .291).

В1890-х годах излюбленной альтернативой дорогостоящим бриллиантам стали жемчужины - целые или половинки: их нежный блеск лучше всего подходил к пастель­ ным оттенкам платьев, модных в последнее десятилетие XIX века. Повальное увлече­ ние жемчугом распространилось по всей Европе; модницы носили сразу несколько жемчужных нитей на шее и в волосах, сочетая их с бриллиантовыми украшениями.

Опал, «кошачий глаз» из хризоберилла, «тигровый глаз» и лабрадорит покрывали резьбой или гранили кабошоном, чтобы подчеркнуть их достоинства (ил. 320, 364 и 378). Золотые самородки и речной жемчуг из Шотландии и с берегов Миссисипи привлекали ювелиров своими неповторимыми формами.

В 1880-х годах недорогие повседневные украшения часто изготавливались из сере­ бра. В больших количествах появлялись цепочки и ожерелья, медальоны с гравировкой и броши машинной штамповки с именами, памятными датами и клятвами, например «Mizpah» («я всегда буду рядом с тобой») (ил. 366).

Укреплялась популярность изделий с обыденной и спортивной тематикой, появив­ шихся в прошлом десятилетии. Практически любые представители животного и рас­ тительного царства, предметы, связанные с охотой, верховой ездой, рыбалкой

игольфом, становились мотивами для ювелирных изделий (ил. 352-365, 368-374

и407). Анютины глазки и клевер, корзиночки с цветами, собаки и лошади, шпоры

иуздечки, подковы, лисы, велосипеды, яхты, щиты, клюшки для гольфа, удочки пре­ вращались в броши, головки булавок и запонки, которыми в обязательном порядке должен был обладать модный джентльмен (ил. 427 и 430).

Приятные пожелания, даты и имена, выложенные из бриллиантов, принято было носить в память о различных событиях (ил. 356 и 372).

Общепринятым мотивом для брошей и колец были сердечки или пары сердечек, увенчанные короной или бантом, полностью состоящие из бриллиантов или из цвет­ ных камней в бриллиантовой рамке (ил. 392-395, 417 и 418).

Траурные украшения 1880-х годов были предельно строгими и состояли, в основ­ ном, из черного эмалевого поля с крестом или символической незабудкой из половинок жемчужин или бриллиантов. К концу XIX века траурные обычаи смягчились, и жен­ щины в этот период просто ограничивали количество украшений или не носили их вовсе, оставляя разве что одну нить жемчуга или небольшое кольцо с бриллиантом.

Обзор ювелирного искусства конца XIX века был бы неполным без упоминания

оКарле Фаберже, знаменитом русском ювелире. Из-под его рук вышло немного укра­ шений, в основном, это были фигурки животных и вазы из поделочного камня с резьбой, пасхальные яйца с эмалью и самоцветами, рамки, шкатулки и часы. Его из­ делиям свойствен пышный и вычурный стиль французского рококо, смягченный эма­ лями и гирляндами лавровых листьев, отчеканенных из красного, желтого и зеленого золота. В некоторых произведениях Фаберже заметно влияние ар нуво, однако они достаточно скромны и невыразительны, это просто изделия с кабошонами - амети­ стовыми и сапфировыми - в рамке из бриллиантов. Его работы, начиная с миниа­ тюрных пасхальных яиц-подвесок и до крупных объектов с драгоценными камнями, отличаются высочайшим качеством (ил. 401).

202

203

274. Тиара с жемчугом и бриллиантами. Поел. четв. XIX в. Все элементы могут использоваться по отдельности как броши.

Тиары и украшения для волос

Тиары были очень модны в последние два десятилетия XIX века, поэтому многие ожерелья снабжались негнущимися металлическими рамками, чтобы их можно было носить на голове. Это позволяло обладательнице ожерелья превращать его в тиару, если таковая требовалась для торжественного приема. Обычно тиары имели форму градуированного ряда зубцов, трилистников или мотивов в форме лиры (ил. 275). Точно так же бриллиантовые тиары с мотивами цветов, звезд и полумесяцев, изго­ товленные в 1890-х годах, могли превращаться в броши и украшения для волос, их от­ дельные элементы носили на корсаже или в прическе в случаях, когда надевать тиару не было необходимости (ил. 276).

Тиары с цветочными мотивами конца XIX века часто разделялись на три или более элемента, которые можно было носить в качестве брошей или украшений для корсажа (ил. 274). Изготавливались также тиары в форме изысканных бриллиантовых завитков

275. Бриллиантовая тиара, дизайн выглядит легким благодаря использованию проволоки. Ок. 1890. Этот образец можно использовать и как ожерелье, что было важной деталью для покупателя, поскольку тиары надевались в этот период достаточно редко.

или фестонов, часто возвышающихся над кластерами бриллиантов и увенчанных бриллиантами в форме груши или каплевидными жемчужинами (ил. 277).

Тиары строгого дизайна имели форму гирлянд или венков из лавровых листьев (ил. 281). В 1890-х годах Европу охватила мода на тиары в духе русской императорской короны.

По дизайну они походили на кокошник и состояли из градуированного ряда постав­ ленных вертикально ланцетовидных мотивов листьев (ил. 280).

Булавки и броши в 1880-х и 1890-х годах перекочевали в прически; обычно ими за­ калывали волосы надо лбом или над шиньоном, с их помощью закрепляли плюмажи и розетки из тюля и кисеи. Вечерние прически в изобилии украшали бриллиантовыми бабочками, жуками, звездами, полумесяцами, трилистниками, ласточками, парами сердечек, подковами и бантами.

Тиары и украшения для волос в стиле ар нуво изготавливались, как правило, из не­ обычных материалов, например рога и эмали, а их формы были продиктованы фан­ тазийным подходом к природе, характерным для этого стиля (ил. 278, 282 и 283).

205

206

277.Бриллиантовая тиара. Ок. 1890.

276.Бриллиантовая тиара. Поел. четв. XIX в.; каждый из цветков можно снять с рамки и носить как брошь. На иллюстрации показаны типичные застежки для брошей, прилагавшиеся к по­ добным украшениям, и прекрасный образец сафьянового футляра фирмы «Хант и Роскелл».

207

278. Тиара с бриллиантами и черным жемчугом работы Рене Лалика. Ок. 1900.

279.Бриллиантовая тиара в форме листьев папоротника - великолепный пример натурализма

вего высших проявлениях. Крупный бриллиант огранки «валик», смонтированный «с дрожью» по центру изделия, должен был улавливать и отражать недавно изобретенный электрический свет. Это, несомненно, французское украшение было, скорее всего, изготовлено парижской фирмой «Бапст и сыновья», о чем свидетельствует подпись на подкладке оригинального футляра.

208

280. Бриллиантовая тиара-ожерелье. Ок. 1890. Классический вариант «русской тиары», напоминающей кокошник.

209

281. Бриллиантовая диадема. Ок. 1890-1900. По дизайну напоминает стиль ампир. Обратите

внимание на грануляцию оправы крупных камней типичный признак украшений конца XIX в.

282.Украшение для прически с полихромной эмалью и бриллиантами работы Люсьена Гайяра Ок. 1900.

283.Тиара из рога с эмалью

работы Рене Лалика. Ок. 1900. Рог - материал для ювелирных изделий

необычный, однако Лалик использовал его в весьма эффектных сочетаниях: с эмалью и драгоценными камнями.

210

284. Гребень с жемчугом и бриллиантами. Ок. 1890. Верхнюю часть изделия можно носить как брошь.

Гребни

Гребни, как правило, были вертикального дизайна, немного длиннее и тоньше, чем в предыдущем десятилетии, причем это распространялось на изделия, изготовлен­ ные как в традиционном ключе, так и в стиле ар нуво: вырезанные из необычных ма­ териалов, например рога, или с изысканными эмалями (ил. 285).

В 1890-х годах в моду вошли небольшие гребни, которые нужно было носить прямо надо лбом, по центру; их украшали жемчугом и бриллиантами и придавали им форму коронок или тиар с узором из завитков (ил. 284).

285. Гребень с золотом, рогом и аметистом работы Рене Лалика. Ок. 1900. Обратите внимание на мор­ ских обитателей, вырезан­ ных на поверхности рога.

211