2 Представителя:

Джон Рёскин

– все лучшее в средневековье. Народность. Возрождение кустарного мастерские. Все что сделано кустарно то лучше чем фабричное производство.

Эдгар Алан По (поэт)

Истоки создания эстетских линий в модерне. Не должно быть прямых линий. Все должно быть плавным. Тягучесть, неясность членения пространства, тема цветов, ирисы. Практически повторение барокко.

Гауди – испанский архитектор

Театр МХАТ

Саграда Дэ Фамилья

Метрополь

Шухов ГУМ

Киевский вокзал

Современная западная эстетика(конец XIX-xXвв)

Три стиля, которые повлияли на течение искусства:

- Фрейдизм - Система взглядов ( философия жизни)

- Интуитивизм (философия жизни)

- Экзистенциализм ( - существование, мы не живем мы существуем)

Эти стили повлияют на модерн в целом и следующие стили: Модернизм включает в себя символизм, экспрессионизм, сюрреализм, импрессионизм.

Фрейдизм (1856-1939гг) 1.09 минут

Работы:

-толкование сновидений

-Леонардо да Винчи

-Достоевский и отцеубийство

-очерки по психологии и сексуальности.

В основе 3 мотива поведения:

-ОНО (институт унаследованный от предков. Бессознательно и поавляется человеком. Создает страшное напряжение и прорывается во всермя сна и галюцинаций. Требует выхода. Подсознание.

-Я – предсознание. Еще не сознание. Регулятор человеческого поведения. Общество содержит нормы поведения. Подсознательное ищет пути обхода для удовлетворения своих тайных желаний.

-Сверх-Я – сознание. Представитель общества во внутренней жизни человека. Диктует Табу не дающие удовлетварить тайные желания.

Либидо играет огромную роль. Даже ребенок обладает либидо.

2 Сферы

1 влечение к сексу

2 влечение к агрессии

У человека есть комплексы:

-Эдипов комплекс

-каннибальский комплекс

-нарцисский

-комплекс влечения к смерти

-эротический комплекс. Сексуальное наслаждение

Во главе сексуальной активности: 2 вещи определяющие поведение

-эротический комплекс

-влечение к агрессии

Ученик Юнг:

Надо рассматривать не только половое влечение, но и анализировать сознание. Коллективная бессознательность. По генам проходит бессознательное. От целого коллектива.

Ученик Ранг:

Причиной всех психических травм – травма рождения.

Во многом искусство 20 века построено на подсознательном. Человек склонен всю свою жизнь прожить в фантазиях.

Фантазия – компенсация человеку за неудовлетворенные желания. Фантазируют не счастливые а несчастные.

Фантазии – бесстыдство.

Художник постоянно занимается обманом. Пытается свое тайное желание выдать за общие. Нет никакого катарсиса по Фрейду нет.

Искусство это суррогат удовлетворения желания. Оно не имеет отражательной функции.

Художник-невротик. Искусство – особый вид невроза. 9 минут

Происходит претворение личной и корыстной цели в мотив общечеловеческой. (Если у меня что-то случилось, я выдаю это как общечеловеческую проблему)

Эстетическое по Фрейду – пред наслаждение. Чувство грубого физиологического наслаждения. Чаще всего сексуального. Садизм. Предчувствие наслаждения.

Рассматривая Гамлета Фрейд говорит, что он просто сбивает всех с толку, т.к. стремится к кровосмешению с матерью.

А например Мона Лиза – улыбается загадочно потому. что замышляет убийство.

Нос Гоголя – эротизм, бегство от любви. Человек бежит от любви, т.к. нос ассоциируется с фаллосом.

Достоевский – Фрейд считает, что он спасся от преступления своим творчеством.

Широко распространенным направлением в современной буржуазной эстетике является фрейдизм. Его основоположник — австрийский психиатр Зигмунд Фрейд. Характерными признаками реакционного искусства современной буржуазии являются прославление секса, жестокости, насилия, проповедь иррационализма и т. п. Нельзя сказать, что все это заимствовано у Фрейда. Тем не менее влияние его антинаучной теории, несомненно, сказалось на процессе деградации современной буржуазной художественной культуры. 

По Фрейду, решающую роль в поведении и всей деятельности человека играет бессознательное начало. Именно оно определяет направленность, силу и содержание психической жизни. Получается, что мотивы своей деятельности и поведения человек черпает не из объективной деятельности, а из внутренних инстинктивных влечений. 

Художник же, с точки зрения Фрейда, обладает способностью воплощать свою воображаемую жизнь в образе искусства, и этим он отличается от обыкновенного человека, так и остающегося в мире фантазий. Созданные таким способом образы не имеют объективного содержания, не воспроизводят внешний мир, в сущности, они принципиально не отличаются от сна или бреда. Согласно Фрейду, художественные образы - это символы, в которых зашифрованы эротические влечения. Следовательно, и восприятие художественных образов не может рассматриваться как путь к осознанию реальности. 

Фрейдистская эстетическая теория — яркий пример буржуазной реакционной идеологии. Она извращает сущность искусства и художественного творчества, отрицает познавательное значение искусства, сводит на нет роль мировоззрения в художественном творчестве. Своими фантастическими конструкциями фрейдизм лишает эстетический анализ всякого смысла, клевещет на человека.