- •1. Свойства звука
- •2. Уникальность и свойства голоса
- •3. Публичные выступления
- •Голос и тело
- •Основные требования к телу выступающего:
- •Как избавиться от волнения перед выступлением
- •Ваш голос
- •4. Голосообразование
- •Органы голосового аппарата
- •Слух – регулятор голоса
- •Голосообразование
- •5. Дыхание
- •Виды дыхания
- •Дыхательные упражнения для развития и укрепления дыхательного аппарата.
- •Развитие дыхания с помощью системы йога
- •Упражнение 1 - Нижнее дыхание
- •Упражнение 2 - для укрепления мышц живота
- •Упражнение 3 - Джала Нети
- •Упражнение 4 - Джаландхара Бандха.
- •Упражнение 5 - Полное дыхание йогов.
- •Упражнение 6 - Каналабхати. Очищение черепа.
- •Упражнение 7 - Вариант исполнения через одну ноздрю.
- •Упражнение 8 - Бхастрика – кузнечный мех.
- •Упражнение 9 - Сукх Пурвак.
- •Упражнение 10 - Угасана - поза вытянутых рук.
- •Упражнение 11 - Карна Шактивардхак. Для улучшения слуха.
- •Упражнение 12 - Гигиена глаз.
- •Упражнение 13 - Дыхательное упражнение при ходьбе.
- •Упражнение 14 - Возбуждение кровообращения.
- •Упражнение 15 - Карна Шактивардхака – улучшение силы слуха.
- •Упражнение 16 - Дыхание йогов для развития голоса.
- •Упражнение 17 - Очистительное дыхание.
- •Дыхание во время выступления. Требования и необходимые навыки.
- •6. Артикуляция и дикция
- •Упражнения для артикуляционного аппарата
- •Дикция.
- •Культура
- •Орфоэпия
- •Логика речи
- •Качество дикции
- •7. Постановка голоса
- •Вокальная "маска"
- •Петь в маску
- •Атака звука
- •Резонаторы
- •Вокальный зевок
- •Регистры голосов
- •Рекомендации для начала занятий вокальными упражнениями
- •Этапы работы с голосом
- •8. Эстрадный вокал
- •9. Освобождение голоса по системе Кристин Линклэйтер Введение
- •Позвоночник - опора дыхания
- •Дыхание - источник звука
- •Звуковой канал
- •10. Создание условий для становления профессионального голоса
- •Правила и советы по гигиене голоса
- •11. Берегите голос
- •Заболевания голосового аппарата
- •Оздоровление и закаливание организма
- •Дыхательные упражнения
- •Упражнения для укрепления горла
- •Упражнения для релаксации
- •12. Библиография
Атака звука
Мы говорили о ''маске'', о головных резонаторах, то есть о месте, куда посылается поток воздуха, звука. А как он посылается? "Атака" звука - это посыл дыхания в момент начала звука. Дыхание посылается узкой струей, как "укол", в высокую позицию (к корням верхних зубов). Физиологи говорят, что атака звука - это способ и быстрота, при которой дыхательная щель переходит от дыхательного положения к голосовому; момент и степень замыкания голосовых связок. Атака оказывает большое влияние на голос в момент его зарождения. Для овладения верной атакой педагог М. Л. Петренко рекомендует использовать упражнения на staccato (итал. стаккато - отрывисто). Начинающим помогут такие упражнения: 1. Сказать очень "остренько" в корни верхних зубов: а,а,а,а или у,у,у,у. Говорить на удобной ноте. Должно возникнуть ощущение, будто вы укалываете этот звук иголочкой. 2. Сказать в "высокий купол", "уколоть" в зубы: да, да, да или ду, ду, ду, чтобы ощутить этот купол надо вспомнить про "аромат цветка", "горячую картошку" (эти упражнения встречались раньше). Рот очень объемный, красивый. Следить, чтобы звук не падал из высокой позиции. Горло широкое, низкое. 3. Имитировать голос кукушки. Говорить "ку-ку" на довольно высокой ноте, певуче. Ощущения как в предыдущих упражнениях. 4. Попробовать эти ощущения в пении, сначала на одной ноте, на ту гласную, которая в предыдущих упражнениях вам была удобной. 5. Петь терцию. Первую ноту legato (протяжно), вторую staccato, но не очень отрывисто. Сначала после каждой терции берите дыхание. Темп медленный. Различают три вида атаки: твердую, мягкую и придыхательную. 1) Твердая атака - голосовая щель плотно замыкается перед началом звука, а затем с силой прорывается напором выдыхаемого воздуха. Твердая атака применяется при выражении характера пения: негодование, отчаяние, чувство страсти, испуга и страдание. 2) Мягкая атака - голосовые связки смыкаются, сближаясь неплотно, в самый момент начала звучания, а не перед ним. Мягкая атака применяется при выражении характера пения: широты, округленности, мягкости, благородстве и эмоциональной выразительности. 3) Придыхательная атака - при неполном смыкании связок, когда происходит значительная утечка воздуха. Придыхательная атака применяется при выражении характере пения: осторожность, бессилие, трусости, изнеможения. Использование вида атаки в вокальной практике, определяется как характером пения, так и индивидуальными особенностями исполнителя. Если у него вялая подача звука (вялое смыкание), то целесообразно на некоторое время для активизации голосовых связок пользоваться более твердой атакой. Наоборот, если жесткая подача звука (пересмыкание) и горловой звук, то полезно применять мягкую атаку, но при этом надо быть очень внимательным, чтобы такой способ подачи звука не вызвал "подъездов" в звукообразовании. Обученный певец сознательно меняет способы подачи звука. Это очень важно, ибо способ подачи звука связан с воспроизведением определенного регистра. Атака, организуя работу голосовых складок в начальный момент голосообразования, определяет все последующее звучание. Меняя способ взятия звука, мы тем самым можем влиять на характер работы голосовых складок. Поэтому атака является важнейшим средством сознательного воздействия на работу голосовых складок, не подчиненных нашей воле непосредственно. Певческий голос человека особенно богат обертонами. Различные сочетания обертонов по высоте, силе, количеству создают общий фон звучания, окраску звука, или его тембр. Точный посыл дыхания в высокую позицию, который мы называем "атакой", "уколом", побуждает к звучанию головные резонаторы. Голосовые связки подобны камертону, звучащему без резонатора. Камертон звучит так тихо, что его надо после удара приложить к уху, но приставьте к нему резонатор, хотя бы стеклянную банку, и вы услышите, как усилится звук, издаваемый камертоном. Аналогичная картина происходит и с голосом, где связки - камертон, а голова и грудь - резонаторы, только надо научиться их "подключать" и "настраивать".