- •1. Свойства звука
- •2. Уникальность и свойства голоса
- •3. Публичные выступления
- •Голос и тело
- •Основные требования к телу выступающего:
- •Как избавиться от волнения перед выступлением
- •Ваш голос
- •4. Голосообразование
- •Органы голосового аппарата
- •Слух – регулятор голоса
- •Голосообразование
- •5. Дыхание
- •Виды дыхания
- •Дыхательные упражнения для развития и укрепления дыхательного аппарата.
- •Развитие дыхания с помощью системы йога
- •Упражнение 1 - Нижнее дыхание
- •Упражнение 2 - для укрепления мышц живота
- •Упражнение 3 - Джала Нети
- •Упражнение 4 - Джаландхара Бандха.
- •Упражнение 5 - Полное дыхание йогов.
- •Упражнение 6 - Каналабхати. Очищение черепа.
- •Упражнение 7 - Вариант исполнения через одну ноздрю.
- •Упражнение 8 - Бхастрика – кузнечный мех.
- •Упражнение 9 - Сукх Пурвак.
- •Упражнение 10 - Угасана - поза вытянутых рук.
- •Упражнение 11 - Карна Шактивардхак. Для улучшения слуха.
- •Упражнение 12 - Гигиена глаз.
- •Упражнение 13 - Дыхательное упражнение при ходьбе.
- •Упражнение 14 - Возбуждение кровообращения.
- •Упражнение 15 - Карна Шактивардхака – улучшение силы слуха.
- •Упражнение 16 - Дыхание йогов для развития голоса.
- •Упражнение 17 - Очистительное дыхание.
- •Дыхание во время выступления. Требования и необходимые навыки.
- •6. Артикуляция и дикция
- •Упражнения для артикуляционного аппарата
- •Дикция.
- •Культура
- •Орфоэпия
- •Логика речи
- •Качество дикции
- •7. Постановка голоса
- •Вокальная "маска"
- •Петь в маску
- •Атака звука
- •Резонаторы
- •Вокальный зевок
- •Регистры голосов
- •Рекомендации для начала занятий вокальными упражнениями
- •Этапы работы с голосом
- •8. Эстрадный вокал
- •9. Освобождение голоса по системе Кристин Линклэйтер Введение
- •Позвоночник - опора дыхания
- •Дыхание - источник звука
- •Звуковой канал
- •10. Создание условий для становления профессионального голоса
- •Правила и советы по гигиене голоса
- •11. Берегите голос
- •Заболевания голосового аппарата
- •Оздоровление и закаливание организма
- •Дыхательные упражнения
- •Упражнения для укрепления горла
- •Упражнения для релаксации
- •12. Библиография
Вокальный зевок
При высокой позиции, свободной широкой гортани, активной атаке звука должно быть поднято мягкое небо (небные занавески). Оно должно принимать "вид выгнутого паруса, надутого ветром". Педагог Донец-Тессейр советует иногда дотронуться пальцем до маленького язычка и почувствовать, как поднимается мягкое небо и язычок. В вокальной литературе это называется "певческим зевком", "вокальным зевком", "полузевком", когда активизируются мышцы глотки, зева, мягкого неба, разжимаются челюсти, освобождается язык, опускается гортань. Э.Карузо считал, что певцу "полезно упражняться в открывании горла перед зеркалом и стараться при этом увидеть небо, также как когда мы показываем горло врачу". "При правильном образовании певческого звука мягкое небо почти целиком отделяет носоглотку от глотки, то есть находится в поднятом состоянии, близком к зевку. Зевок подготавливается во время вдоха и оказывает большое влияние на певческое звукообразование. При нем расширяется полость глотки, увеличивается ее резонаторная способность, возрастает сила звука. Высоко поднятое мягкое небо при таком состоянии глотки создает условия для правильного формирования певческого звука (его округления и высокой позиции). При зевке опускается корень языка и подъязычная кость, к которой подвешена гортань. Поэтому зевок является методическим приемом произвольного опускания гортани. Напряжение мягкого неба при зевке через нервные связи вызывает необходимый тонус диафрагмы, влияет и на напряжение голосовых складок, что важно для образования смешанного регистра". (Пишет А. Г. Менабени о зевке) В вокальной практике принято говорить о полузевке, чем подчеркивается тот факт, что певческий зевок меньше обычного. Надо следить, чтобы с самого начала обучения вдох сочетался с "настройкой ротоглотки на полузевок". Если нет верхнего упора в твердое небо, то звук получается плоский, резкий, открытый, "белый". Такой звук используется в народном пении. Если звук отражается от мягкого неба, то он получается дряблый, "без металла", тусклый, с носовым оттенком.
Регистры голосов
По классическому определению под регистром подразумевается ряд последовательных и однородных звуков, производимых действием одного и того же механизма. У мужчин: грудной, микст, фальцет.
Грудной - полное замыкание голосовой щели, связки вибрируют всей своей массой, гортань занимает относительно низкое положение. С акустической стороны наблюдается большое богатство звука обертонами, их сила; Фальцет - замыкание голосовой щели неполное, вибрируют лишь края связок. С акустической стороны звук гораздо беднее обертонами, чем грудной.
У женщин: грудной, микст, головной. Микст - это плавный переход от грудного звучания к головному и фальцетному. При миксте работают и грудной, и головной резонаторы. В этой работе (над микстом) очень важен слуховой контроль и поиск удобства в ощущениях. Певец должен избежать переломных нот, выравнивая голос посредством хорошо контролируемого дыхания и еле заметного изменения гласного звука в смысле более темной его окраски, называемого "прикрытием" гласного, поэтому есть термины "открытые" и "прикрытые" звуки. Прикрытый звук - это звук, более округленный по тембру с максимальным использованием верхних и нижних резонаторов и одновременным сохранением чувства опоры. Певцы, злоупотребляющие открытым звуком, скоро обнаруживают склонность к детонированию, тремолированию звука и быстрому изнашиванию голоса. Гарсиа говорит, что при правильном звуке должна быть: - низкая гортань, - ложечкообразная форма языка, - высокое мягкое небо.