Кїнословник-Мисливскїі

						машини	ставляться так,			щоб,
ДИСТРИБ'ЮТОР					[англ.	сидячи в них, було зручно ба­
Distributor		—	розподільник,			чити те, що відбувається на гі­
прокатник] — дистриб'ютори —						гантському екрані. В автомобілі
власники		ліцензії		на прокат		встановлюється репродуктор, а
кінотворів		—	важлива		ланка	якщо на вулиці холодно — елек­
просування кінокартин від ви­						тричний рефлектор. У великих
робника (студій) до споживача						кінопаркінгах на 500 і більше
(кінотеатрів, телемереж,					віде-	машин	встановлюються			два
оринків	тощо). Дистриб'ютор					або три екрани. Дітей можна
займається		також		рекламою		доручити кваліфікованій вихо­
фільму	(в	обумовлених			про­	вательці,	яка опікуватиметься
порціях з власником фільму).						ними у спеціально обладнаному
Прибуток від прокату ділиться						залі з іграшками. Тут же діє рес­
з кіновиробником				на підставі		торан, з якого в машини прино­
договорів.						сять гарячі страви. Якщо фільм
						викликає	нудьгу,		можна	ви­
ДРАЙВІН [англ. Drive-in-						мкнути репродуктор, щоб звук
«заїжджай усередину» —					кіно­	не заважав розмовляти і вечеря­
театри для автомобілістів] — кі-						ти. Кінопаркінги створюють об­
нопаркінги з'явилися на півдні						становку, що найбільш нагадує
і на заході США, тобто всюди,						домашні	умови,	де	від глядача
де цьому сприяють кліматичні						не вимагається		ніяких зусиль.
умови. Вони являють собою ве­						Ця обстановка має всі переваги
личезний майданчик, на якому						клубу і ресторану.

«ЕММІ» [англ. Emmy] — пре­ стижна американська премія за телевізійні фільми.

«ЗОЛОТИЙ ГЛОБУС» [англ. Golden Globe Awards]

— голлівудська кінопремія. З 1944 року щорічна премія Золо­ тий глобус нагороджує фільми та кінематографістів у тринад­ цяти номінаціях і є своєрідною генеральною репетицією перед участю церемонії «Оскара». Див. «Оскар».

259

258

ІНДИЧКА [англ. Turkey] - погано зроблені фільми, що за своїми художніми і профе­ сійними показниками не до­ тягують до стандартів «серед­ нього кіно». Подібні фільми, як

правило, мають погані касові збори. Див. «Бомба».

ІКСЧЕНДЖ [англ. Exchan­ ge — обмін] — прокатна конто­ ра, що забезпечує кінофільма­ ми тих, хто їх демонструє.

						вчительські і т. д. Виникла не­
КІНОКЛУБ			[англ.		Film	обхідність		координації роботи
Club] — масова організація кі­						кіноклубів. У зв'язку з цим були
ноглядачів		і любителів			кіно­	створені		спочатку		національ­
мистецтва.		Кіноклуби			фінан­	ні федерації, а в			1947 р. Між­
суються за рахунок членських						народна федерація				кіноклубів
внесків. Діяльність кіноклубів						(МФКК). До її складу входить
полягає в організації кінопере-						понад	ЗО	країн.	Національні
глядів, лекцій,			дискусій. Пер­			федерації		великих		країн	об'єд­
ший	кіноклуб		«Друзі	сьомого		нують сотні кіноклубів кожна.
мистецтва»		виник у		Франції		Див.	«Міжнародна			федерація
в 1920 р. за ініціативою фран­						кіноклубів».
цузького кінокритика Р. Ка-
нудо, потім під назвою «Сіне-						КІНОРИНОК			[англ.		Film-
клуб» був створений К. режи­						Market]
сером Л. Деллюком.						1. Загальна назва всієї сфери
У 20-і pp. кіноклуби об'єд­						продажів кінопродукції;
нували навколо себе головним						2. Регулярні спеціалізовані
чином людей мистецтва. З по­						ярмарки з розповсюдження кі­
явою	звукового кіно			(кінець		нофільмів, де після переглядів
20-х pp.) склався новий тип						кіновиробники можуть переда­
кіноклубів для роботи з масо­						вати права на показ прокатни­
вим глядачем. Виникали вони						кам і демонстраторам.
крім Франції і в інших країнах
під різними		назвами: «Фільм				КІНОФЕСТИВАЛЬ					[англ.
фройнде» в Німеччині, «Фільм-						Film-Festival] — огляд, творче
ліга» в Нідерландах, «Філм арт						змагання		творів		кіномисте­
гілд» у США і т. д. У багатьох						цтва — художніх, хронікально-
великих містах ентузіасти кіно						документальних,			науково-по­
почали відкривати спеціальні						пулярних,		навчальних,			спор­
кінозали, де демонструвалися						тивних,		мультиплікаційних,
кращі	фільми		світового		кіно­	телевізійних. Проводяться як
мистецтва. Особливо				розвину­		міжнародні кінофестивалі, так
лася	мережа кіноклубів				після	і національні та регіональні.
Другої світової війни. З'явилася
безліч спеціальних кіноклубів:						КІНОФІКАЦІЯ				- у радян­
студентські,		шкільні,		дитячі,		ський	період система заходів,

260

261

спрямованих на розвиток кі­

у

Великобританії,

дещо від­

номережі

(будівництво

кіно­

різняється

від

американської:

театрів і створення пересувних

U (Universal) — для будь-якої

кіноустановок)

для

обслугову­

аудиторії; PG — діти допуска­

вання населення. Нині з роз­

ються у супроводі батьків; 12,

витком відеотехніки

під

кіно­

15 і 18 — діти до вказаного віку

фікацією слід розуміти розпо­

не допускаються; 18R — діти до

всюдження кінематографічних

18 років не допускаються (для

засобів з навчальною, виробни­

порнографічних фільмів у спе­

чо-технічною,

дослідницькою,

ціальних кінотеатрах). У США

рекламною та іншою метою.

отримання рейтингу не є фор­

мально обов'язковим для філь­

КЛАСИФІКАЦІЯ

ФІЛЬ­

му,

але

відсутність рейтингу

МІВ — офіційна класифікація

сильно

обмежує

вірогідність

фільмів,

що

визначає

можли­

замовлення

картини

кіно­

вість їх демонстрації для ди­

театрами.

У

Великобританії

тячої та

підліткової

аудиторії.

фільм без рейтингу може бути

У США

систему

рейтингів

показаний у кінотеатрах лише

було введено в 1968 р. і зараз

за

рішенням

органів місцевої

вона включає

такі

рейтинги:

влади, що фактично зводиться

G (General)

—

для

будь-якої

до заборони на прокат картин,

аудиторії; PG (Parental Guidan­

що не отримали рейтингу. Вка­

ce) — діти допускаються на роз­

зані рейтинги

розповсюджу­

суд батьків; PG-13 — для дітей

ються також на прокат і продаж

до 13 років потрібен особливий

відеокасет.

дозвіл батьків; R (Restricted) —

діти до 17 років допускаються

КЛІРЕНС [англ. Clearance] —

тільки у

супроводі

дорослих;

термін,

протягом якого

фільм

Хабо NC-17 (No Children)-

може демонструватися тільки в

діти до 17 років не допускають­

даному

кінотеатрі. На початку

ся. Різниця між останніми дво­

століття

У. Ходкінсон,

керів­

ма рейтингами полягає в тому,

ник кінокомпанії «Парамаунт»,

що рейтинг X привласнюється

установив чітку прокатну сис­

відверто порнографічним філь­

тему. Всі кінотеатри, що стали

мам, що демонструються в спе­

клієнтами «Парамаунту», були

ціальних

кінотеатрах.

Систе­

поділені на п'ять категорій: пер­

ма рейтингів,

запроваджена

ший екран (великі кінотеатри

в центрі, на жвавих місцях), які

янських

священнослужителів

одержували нові фільми відра­

у поганому світлі, на включен­

зу; другий екран — кінотеатри

ня у фільми сексуальних сцен,

трохи менші, в житлових райо­

поз і жестів, на вживання на­

нах,

куди фільми

надходили

віть

м'яких

богохульственних

пізніше, і так далі. Щоб захис­

виразів,

на сексуальні стосун­

тити

клієнтів

від

одночасного

ки між представниками чорної

показу одного і того ж фільму

та білої раси тощо.

в сусідніх кінотеатрах, Ходкін­

Згідно з цим кодексом, у гол­

сон увів «кліренс». Від Ходкін-

лівудських

фільмах

не допус­

сона бере свій початок і «блок-

калися критика яких-небудь

букінг» — продаж права на по­

релігійних

переконань, показ

каз усіх фільмів без винятку,

хірургічних

операцій, уживан­

що прокатувалися «Парамаун-

ня наркотиків, пияцтва, а та­

том». Див. «Блок-букінг».

кож жорстокості щодо дітей чи

тварин. Використання лайок,

КОДЕКС ХЕЙСА [англ. Hays

навіть не грубих, теж заборо­

Code] — система самоцензури,

нялося. Не можна було показу­

запроваджена

голлівудськи-

вати деталі пограбувань і актів

ми студіями,

що

регулювала

насильства, щоб не заохочувати

зміст

американських

фільмів

до порушень законності, а зло­

з 1934 по 1968

pp. Кодекс був

чинцям не дозволялося вбива­

розроблений

Організацією

ти поліцейських, хоча їх самих

американських

кінопродюсе-

можна

було вбивати залюбки.

рів і прокатників на чолі з Уїл-

Суворі

обмеження

наклада­

лом

X. Хейсом у 1930 р. і вве­

лися на все, що було пов'язано

дений у дію

1

липня

1934 p..

із сексом. Голі актори на екра­

Причиною

його

ухвалення

ні,

показ

одностатевих

або

стала низка гучних скандалів,

міжрасових

любовних зв'язків

пов'язаних з

приватним жит­

і навіть

пристрасні

поцілунки

тям голлівудських знаменитос­

категорично заборонялися.

тей, і численні вимоги про вве­

Всі

фільми,

що

виходили

дення цензури в кіно. Кодекс

в американський

прокат,

по­

містив конкретні заборони: на

винні

були

дістати

схвалення

вказівку методів скоєння зло­

«офісу Хейса», як називали ад­

чинів, на висміювання святості

міністрацію, що стежила за ви­

шлюбу, на зображення христи­

конанням кодексу. До контр-

262

263

актів кінозірок були			включе­	О. Премінджер		—	знаходили
ні пункти про право студій				різні способи обходити кодекс
звільняти	їх	за скандальну		Хейса, а соціальні зміни в сус­
поведінку	у	приватному жит­		пільстві	поступово приводили
ті. Так, актриса І. Бергман, що				до його	неофіційного пом'як­
кинула чоловіка заради італій­				шення, хоча офіційно він був
ського режисера Р. Росселліні,				переглянутий лише в 1966 р.
упродовж семи років була по­				Двома роками		пізніше кодекс
збавлена	можливості		працю­	був скасований, і йому на зміну
вати в Голлівуді. Деякі режи­				прийшла	система		вікових об­
сери — А. Хічкок, П. Стерджес,				межувальних рейтингів.

ЛІЦЕНЗІЯ [англ. License від
лат. Licentia — право, дозвіл] —			МАЛТІПЛЕКС [англ. Mul­
оформлена належним		чином	tiplex — складний, складений]
передача	власником	(напри­	— сучасний кінотеатр з кілько­
клад, власником кінофільму)			ма комфортабельними залами,
обмеженого права на викорис­			оснащеними	системами долбі.
тання (на	певний термін або		Малтіплекси	відрізняються

	на певну кількість копій) його	широким асортиментом філь­
		мів і високою економічністю.
	твору.
		Зали мають загальне фойє, бу­
		фети і єдину технологічну пет­
		лю. Див. «Сінеплекс».

МАРКЕТИНГ [від англ. Ma­ rket — ринок, збут] — пристосу­ вання кінопродукції до ринку на основі вивчення споживчого попиту. Активний маркетинг

— низка заходів (включаючи рекламу), що мають на меті під­ вищити попит на той або інший фільм.

МІЖНАРОДНА ФЕДЕ­ РАЦІЯ КІНОАРХІВІВ [фр. International Federation of Film Archives, Federation Inte­ rnationale des Archives du Film FIAF] — Міжнародна федера­ ція кіноархівів, ФІАФ створе­ на в 1938 році в Парижі з ме­ тою збереження фільмів як до­ кументів, що мають художнє та історичне значення. Один з розділів ФІАФ включає без­ коштовні електронні версії, що висвітлюють проблеми збе-

264

265

реження

кінодокументів Jour­

Cinematographique] —

Міжна­

nal of Film Preservation (з 1995

родна

федерація

кінопреси,

no 2003 pp.),

віртуальний

ФІПРЕСИ. Створена в 1930 ро­

«книжковий магазин», де мож­

ці в Парижі з метою пропаган­

на оформити

передплату,

пе­

ди кіномистецтва, а також для

релік журналів про кіно і теле­

захисту професійних інтересів

бачення у форматі PDF (понад

кінематографістів.

Генераль­

300 видань),

а також

платні

на асамблея

ФІПРЕСИ

зна­

електронні бази даних, зокре­

ходиться в

Італії.

Президент

ма по періодичних виданнях на

(з 2005 року) — Андрій Плахов.

тему кіно і телебачення на CD

ФІПРЕСИ часто вручає спеці­

з анотаціями 300 тис. статей.

альні

призи

на міжнародних

Див. «Фільмотека».

кінофестивалях.

МІЖНАРОДНА

ФЕДЕ­

МЕРЧАНДАЙЗИНГ [англ.

РАЦІЯ

КІНОКЛУБІВ

[фр.

Merchaintdizing] — частина ре­

International

Federation

of Film

кламної кампанії, що включає

Societies —

IFFS,

Federation

випуск супутніх товарів з ло­

Internationale

des

Cine-clubs —

готипами або образами, що ма­

FICC] —

Міжнародна федера­

ють відношення до фільму, та

ція кіноклубів, МФКК

була

їх продаж (авторучки,

майки,

створена в 1947 році в Парижі

бейсболки, канцелярські това­

з метою сприяти співпраці між

ри тощо).

кіноклубами різних країн. Див.

«Кіноклуби».

МУЛЬТИПЛЕКС

-

див.

«Малтіплекс».

МІЖНАРОДНА

ФЕДЕ­

РАЦІЯ

КІНОПРЕСИ

[абр.

МЕЙНСТРІМ [англ. Main­

FIPRESSI

-

фр.

Federation

stream] — основний потік кіно-

Internationale

de

la

Presse

продукції.

НІКЕЛЬОДЕОН

[англ.

зараз є одним з наріжних каме­

нів американської кіноіндустрії.

Nickelodeon від Nickel — монета

І, по-друге, в 1905 році в Піт-

в п'ять центів + грец. Odeon —

сбурзі екзибіторьі,

підбадьоре­

театр]

—

назва

кінотеатрів,

ні можливостями,

які пропо­

що з'явилися в Америці на по­

нувало їм

введення

прокату,

чатку XX століття.

зважилися на нову форму по­

Перші

десять років

(1895—

казу. Розрахувавши,

що тепер

1905),

кінематограф

провадив

на демонстрації

одержуваних

бродячий спосіб. Тобто егзи-

порівняно дешево фільмів зна­

бітор

(«exhibitor»,

людина,

що

чно менше

шансів

прогоріти,

демонструє фільми)

їздив

з

а можна і заробити, Джон Гарріс

набором картин по різних ра­

та його зять Гарі Девіс ризик­

йонах і показував свої фільми.

нули зняти порожній магазин

Іноді це були

спільні

поїздки

і пристосувати його виключно

з «театром-водевілем», і тоді

для показу

кінострічок.

Щоб

демонстрація фільмів

поєдну­

підкреслити дешевизну

квит­

валася з

різними

естрадними

ків і водночас

респектабель­

номерами. Ремісничу

систему

ність свого закладу, прикраше­

підірвали

два

найважливіші

ного театральними

аксесуара­

нововведення.

ми і забезпеченого піаніно для

По-перше, енергійні брати

музичного

супроводу

сеансів,

Майлз винайшли прокат. Вони

власники назвали його «Ніке-

зміркували,

що

егзибіторів

льодеоном». З цієї миті почався

можна

спокусити

брати

біль­

«нікельодеоновий»

бум. Кіне­

ше фільмів і частіше змінювати

матограф

вирвався

з театру-

програму, якщо запропонувати

водевілю на власні

підприєм­

не купувати фільми, а брати на

ницькі простори.

якийсь час, усього за 20% їх ціни.

Про цей період історії дуже

Перший

«exchange»

—

обмін­

цікаво розповів

чудовий

аме­

ний або прокатний пункт бра­

риканський режисер і критик

тів Майлз відкрився в 1903 році

Пітер Богданович у фільмі «Ні-

у Сан-Франциско. Через

чоти­

кельодеон»

(1970).

ри роки таких пунктів було вже

150 по всій країні. Так було за­

НОВЕЛІЗАЦІЯ

[від

англ.

кладено ту могутню посеред-

Novel — роман] — створення лі­

шщько-прокатну

система, яка

тературного твору за сюжетом

266

267

популярного фільму. Є одним з вторинних ринків кінопродукції.

«ОСКАР» [Oskar] - пре­ стижна премія Американської кіноакадемії. Присуджується з 1927 року (назва «Оскар» — з 1931 p.). Являє собою позо­

268

лочену статуетку заввишки 32,5 см. Передбачені різні номі­ нації премії — за кращу режи­ суру, кращу чоловічу роль і т. д., але найголовніша — за кращий фільм, яку вручають його про­ дюсеру. Отримання «Оскара» на 30—40% збільшує доходи від прокату фільму.

						ПОСТЕР [англ. Poster — афі­
«ПАЛЬМОВА ГІЛКА»					[фр.	ша] — перша афіша була виго­
Palme d'Or] — головний приз						товлена		на замовлення			братів
Каннського		міжнародного кі­				Люм'єр		перед першою			публіч­
нофестивалю. Найбільш					пре­	ною демонстрацією				сінемато­
стижний приз після «Оскара».						графа		в	паризькому		«Гранд
						кафе» в грудні 1895 року. По­
П АРФУ МОВАНИЙ ФІЛЬМ						чинаючи з 1896 року афіші ви­
[англ. Aroma-Rama] — система						готовлялися в друкарнях на за­
для	додавання		відчуття		запа­	мовлення			кінодемонстраторів.
ху, винайдена в США Чарльзом						З появою кінотеатрів їх влас­
Веїссом, вперше була викорис­						ники	замовляли афіші				в дру­
тана в документальному фільмі						карнях або у художників. З роз­
«Позаду великої стіни» (Вепі-						витком системи кінопрокату на
nd the Great Wall, 1959). Під час						початку 10-х років XX ст. посте­
демонстрації		фільму в		певний		рів до окремих фільмів почи­
час	системи	кондиціонування				нають	виготовляти			виробничі
наповнювали зал для глядачів						і дистриб'юторські компанії.
східними ароматами. Експери­
мент широкого розповсюджен­						ПРЕМ'ЄРА [від фр. Рге-
ня не дістав.						тіега — перша; англ. Premiere] —
						перший публічний показ твору,
ПЕННІ АРКАДИ [англ. Pe­						якому передує звичайно могут­
nny of Arcade] — попередники						ня рекламна компанія,					а сама
кінотеатрів. Будочки,				що на­		прем'єра перетворюється в шоу
гадували автомати для				прода­		за участю творців фільму, акто-
жу газованої води. Опустивши						рів-зірок, представників масме-
монету, глядач			діставав		мож­	діа, лідерів громадської думки.
ливість подивитися в щілинку
невеликий		фільм або		навіть		ПРЕС КИТ [англ. Press -
цілу кінопрограму. У пенні ар­						преса, англ. Kit — комплект] —
кадах використовувалися кі-						матеріали про новий фільм, ви­
нетоскопи Едісона, призначені						готовлені			студією виробником
для	індивідуального перегля­					для використання				на	телеба­
ду	невеликих		за тривалістю			ченні і в пресі. Прес кит скла­
фільмів.						дається із змонтованого блоку,
						до якого			входять	фрагменти

269

з фільму та інтерв'ю учасни­ ків зйомки. Також на відеока­ сеті записані окремо інтерв'ю, фрагменти з фільму, рекламні ролики. Крім відеокасети до комплекту прес кита входять фотографії з фільму і текстова інформація про його творців.

ПРИЙНЯТНЕ НАСИЛЬ­ СТВО — термін, що означає пом'якшення ефекту від по­ казу у фільмах жорстоких сцен. Наприклад, британське телебачення практикує показ так званого «прийнятного на­ сильства» (лиходій сам падає у прірву, замість того, щоб за­ гинути від кулі героя).

ПРОКАТНИК - див. «Дис­ триб'ютор».

ПРОМОУШН [англ. Prom­ otion — просування] — комп­ лекс інформаційних, реклам­ них та ін. заходів, що мають на меті підготувати сприятливі умови для створення фільму (його фінансування, залучен­ ня зірок тощо), а згодом і мак­ симально велику аудиторію глядачів фільму. Просуванням фільму займаються як кіновиробники, так і прокатники та демонстратори.

Позастудійні:

підпільні -

РЕЙТИНГ

[англ.

Rati­

андеграунд, паралельні, експе­

ng] — оцінка фільмів за різни­

риментальні — авангард.

ми ознаками, привласнення їм

За художнім рівнем, скоріше

категорій,

своєрідного

знаку

орієнтація

на

публіку,

катего­

якості, класу.

рію глядачів:

масова

продук­

За витратами на виробни­

ція та елітарне кіно (авторське,

цтво: високо-, середньо- і низь-

тобто коли

особлива

манера,

кобюджетні.

Раніше

в амери­

почерк, стиль

режисера

часто

канському кіно фільми ділили

переважують

умовності

жан­

на клас А — продукція провід­

ру) або високохудожнє — арт-

них голлівудських студій-мей-

кіно —

для

підготовленого

джорів, що складають мейн-

глядача. Див. «Віковий обмеж­

стрім — основний потік, і клас

увальний рейтинг».

Б — малобюджетні, другорядні

вироби,

що

демонстрували­

РЕКЛАМНА

КАМПАНІЯ

ся

в дешевих

кінотеатрах або

ФІЛЬМУ

[англ.

Promotional

як

доважок

до

фільму

класу

Campaign] — комплекс реклам­

А. Сьогодні клас Б — фільми,

них заходів широкого спектра

що випускаються для

відео

(повідомлення в пресі, по радіо

і

кабельної

телемережі.

Іно­

і телебаченню,

демонстрація

ді

зустрічається

поняття

клас

рекламних роликів і кліпів пе­

Z — ще дешевші стрічки, які

ред сеансами і по телебаченню,

робляться дуже швидко і роз­

розклеювання афіш, пристрій

раховані

на

певну

категорію

всіляких

презентацій,

шоу,

глядачів, наприклад, молодь.

скандалів, створення легенд і т.

За

умовами

виробництва:

д., і т. п.) з метою максимальної

студійні, тобто випущені в сис­

популяризації

рекламованого

темі, як правило, великих гол­

фільму.

Рекламна кампанія

лівудських студій. Або Інді —

фільму є складовою частиною

відносно

незалежні,

оскільки

промоушн — його просування

співпрацюють на певних етапах

на ринок. Часто витрати на ре­

з голлівудською системою, але

кламну кампанію в загальному

формально не підкоряються їй,

бюджеті

фільму

перевищують

тому

можуть

проводити

гнуч­

витрати

на

створення

самого

кішу політику, частіше йти на

фільму. Див. «Промоушн».

ризик, експеримент.

270

271

РЕКОНСТРУКЦІЯ ФІЛЬ­ МУ [англ. Reconstructed Film] — фільми, які зазнали впливу цензури — для розши­ рення аудиторії. «Реконстру­ йовані фільми» не поліпшу­ ються, а лише зазнають вида­ лення або зміни деяких сцен, які явно говорять про орієнта­ цію фільму-оригіналу (насиль­ ство, секс, нагота, нецензурні вирази). Реконструкції можуть також зазнавати фільми, які виявилися більш або менш не­ обхідної тривалості. Телефіль­ ми перетворюються для показу на великому екрані, а кінофіль­ ми — для показу по телебачен­ ню. Іноді виготовляються дві версії (реконструкції) фільму для різних ринків прокату.

РЕЛІЗ [англ. Release — ви­ пуск] — перший показ фільму в кінотеатрі, з цієї миті почина­ ється широкий прокат.

РЕСТАВРАЦІЯ ФІЛЬМУ [англ. Film Restoration] — низка заходів, зроблених фахівцями фільмосховища для відновлен­ ня і збереження фільму. Три­ валий і дорогий процес покадрової реставрації зображення на кіноплівці (негатив або по­ зитив) і звуку для подальшого перекладу фільму на цифрові або відеоносії, для подальшо­ го зберігання. Іноді в процесі реставрації використовують реконструкцію — виготовлен­ ню на комп'ютері кадрів, яких бракує у фільмі.

РЕТРОСПЕКТИВА [лат. Retro — зворотний, назад + Spectare — дивитися] — звер­ нення до минулого — напри­ клад, показ фільмів якого-не- будь періоду або присвячених якій-небудь темі.

	ПАРТАЧ — так жартівливо	ОПЕРАЦІЯ ПІДХОПЛЕН-
	в СРСР називали кіномеханіка	НЯ — продаж пакету іншому
	в разі неякісної демонстрації	кіновиробнику. Придбаваючи
		пакет, кіновиробник стає влас­
	фільмів.
		ником прав на кінотвір, вклю­
		чаючи права прокату.

272

273

CIHEMATEKA [Cinemateka] — див. «Фільмотека».

СІНЕПЛЕКС [англ. Cineplex] — кінозал або мережа кіно­ залів, розміщених у торгових центрах. Найбільш широкого поширення сінеплекси набули в США. Див. «Малтіплекс».

СПОЙЛЕР [англ. Spoilerбуквально той, що псує] — ін­ формація про фільм, яка, за за­

думом творців фільму, не пови­ нна розкриватися до певного моменту. Інакше задоволення від кіно може бути зіпсоване. Типовим прикладом спойлера може бути інформація про кін­ цівку фільму. Чи, наприклад, у детективі інформація про те, хто є вбивцею (якщо, за заду­ мом автора, це повинно з'ясува­ тися тільки в кінці).

ТЕГЛАЙН [англ. Tegline від Teg — ярлик + Line — лінія]

— рекламний слоган фільму, який звичайно пишеться на по­ стерах або супутніх просуван­ ню фільму товарах (наприклад футболках).

ТІЗЕР [англ. Tiesser — ко­ роткий] — короткий трейлер, який звичайно випускається за декілька місяців до безпосе­ реднього випуску фільму. Дає коротку інформацію про те, яким буде фільм, і привертає увагу публіки до нього. Тізери звичайно набагато коротші за трейлерії, які більше говорять глядачам про сюжет. Див. та­ кож «Трейлер».

ТРЕЙЛЕР [англ. Trailer - йти позаду, прокладати шлях — рекламні ролики кінофіль­ мів] — короткий кліп фільму, зроблений з рекламною метою. Трейлери завжди клеїли на кінці плівки фільму, що демон­ струвався, і прокручували їх звичайно в перерві між сеанса­ ми. Вперше трейлери застосу­ вали в Нью-Йорку, і були вони просто мальованими застав­ ками з титрами. Значна кіль­ кість треилерів як і раніше ви­ робляється в Нью-Йорку. Але

це тому, що там працює біль­ шість компаній, що займають­ ся випуском «комершиалс», що рекламують будь-які товари, і студії укладають з цими ком­ паніями договори на постачан­ ня необхідних треилерів.

Практика ця набула широ­ кого розмаху. Дрібні підпри­ ємства зникли, поступаючись місцем величезним рекламним агентствам, що діяли у спілці з підприємствамиіндустріїрозваги. Власні відділи треилерів збереглися лише на кіностуді­ ях «Уолт Дісней продакшенс», «Уорнер Бразерс» і «Юніверсал», хоча останні дві компа­ нії користуються і сторонніми послугами. Трейлерії стали важливим елементом кіно мар­ кетингу, їх створюють промис­ лові компанії, що спеціалізу­ ються в розробці і виробництві складних треилерів. Трейлери демонструються в кінотеатрах за декілька місяців до прем'єри рекламованого фільму.

Трейлерії одного фільму ви­ готовляються в кількох варіан­ тах: для внутрішнього ринку, Європи, теле- і кіноверсії. Див. «Тізер».

274

275

УТРАЧЕНИЙ ФІЛЬМ [англ. Lost Film] — до 1950 року фільми знімали на кіноплівку з нітратною (займистої) осно­ вою. Нітроплівка дуже недов­ говічна, і після 70-ти років збе­

рігання виникає безповоротна хімічна реакція — гідроліз, що приводить до руйнування осно­ ви або займання плівки. Багато фільмів, знятих на нітроцелю­ лозі, з метою пожежної безпеки були знищені.

пресу та ін. Фільмотеки випус­

ФІЛЬМОТЕКА

[фільм +

кають довідники, каталоги, по­

грец. Theke — сховище, ящик;

кажчики, періодичні бюлетені,

англ. Stock Library] — устано­

тематичні збірки

—

результат

ва, що займається збиранням,

фільмографічної праці із систе­

зберіганням,

технічною

об­

матизації фондів та історії кіно.

робкою кінофільмів, а також їх

Важливу частину роботи філь­

вивченням

і

популяризацією.

мотек

складає

упорядкування

У

1938 р. організувалася Між­

і відновлення

старих стрічок.

народна федерація

кіноархівів

Фільмоматеріали

піддаються

(FIAF), до завдання якої вхо­

регулярній технічній перевірці

дить

популяризація

кращих

і реставрації,

удосконалюєть­

творів

світового

кіно,

міжна­

ся технологія методів обробки

родний обмін

фільмів. Серед

і профілактики плівки. Багато

найбільших

фільмотек:

Гос-

фільмотек мають у своєму роз­

фільмофонд

Росії,

Французь­

порядженні

кінозали, де де­

ка

сінематека,

Національна

монструють

стрічки

минулих

кінобібліотека

Британського

років.

Фільмотеки

влаштову­

кіноінституту,

Центральний

ють цикли лекцій і переглядів

фільмархів

Польщі,

Кинобі-

з історії кіно, ведуть популя­

бліотека музею сучасного мис­

ризаторську

роботу

в тісному

тецтва в США. У фільмотеках

зв'язку з діяльністю кіноклубів

зберігаються

художні,

науко­

та інших громадських органі­

во-популярні,

документаль­

зацій. Див. «Міжнародна феде­

ні

і навчальні

фільми.

Багато

рація кіноархівів».

фільмотек

зберігають

також

фотографії,

книги,

журнали,

ФІПРЕСИ

[FIPRESSI] -

сценарії, монтажні

листи,

ес­

див. «Міжнародна

федерація

кізи декорацій, костюмів, кіно-

кінопреси».

276	277