Николай Алексеевич Некрасов родился в 1821 г

Он долго вынашивал замысел этого произведения, четырнадцать лет работал над текстом поэмы (с 1863 по 1877 год). В критике принято определять жанровую принадлежность произведения как поэма-эпопея. Произведение это не закончено, однако, несмотря на сюжетную незавершенность, в ней воплощено глубокое социальное значение. Действие в поэме происходит в 1863 году, через два года после отмены крепостного права.

Поэма состоит из четырех глав, объединенных сюжетом о том, как мужики поспорили: кто на Руси счастлив. Среди возможных вариантов поиска счастливых были такие: помещик, чиновник, поп, купец, боярин, министр и сам царь

К продолжению работы над поэмой писатель приступил лишь в 1870-х, написав ещё три части произведения: «Последыш» (1872 год), «Крестьянка» (1873 год), «Пир — на весь мир» (1876 год). Поэт не собирался ограничиваться написанными главами, задумывались ещё три или четыре части. Некрасов, чувствуя приближение смерти, постарался придать некоторую «законченность» последней части, «Пир — на весь мир».

Поэма «Кому на Руси жить хорошо» была напечатана в такой последовательности: «Пролог. Часть первая», «Последыш», «Крестьянка». «Пир — на весь мир».

Сюжет поэмы выдержан в форме путешествия. Подобное построение помогает включать различные картины. Уже в Прологе звучит тонкая ирония писателя по поводу российской действительности, выраженная в «говорящих» названиях деревень («Заплатова, Дырявина, Разутова, Знобишина, Горелова, Неелова, Неурожайка тож»). А. Некрасову нужен данный художественный эффект для того, чтобы подчеркнуть, что главным героем произведения является народ. Не случайно в романе так много русских народных имен. В поэме сильны разговорные интонации. Текст ее наполнен диалогами, риторическими вопросами и восклицаниями, анафорическими повторами («В каком году — рассчитывай, В какой земле — угадывай», «Как село солнце красное, Как вечер наступил...»), повторами внутри строк («Ой, тени! Тени черные!»). Представленные в поэме небольшие пейзажные зарисовки тоже выполнены как стилизации под фольклор: «Уж ночь давно сошла, Зажглися звезды частые В высоких небесах. Всплыл месяц, тени черные Дорогу перерезали Ретивым ходокам». Многочисленные инверсии, постоянные эпитеты, олицетворения, упоминание образов из русских народных сказок («Ну! Леший шутку славную Над нами подшутил!») и даже загадки («Без тела — а живет оно, Без языка — кричит!» (эхо)) — все эти художественные детали также придают поэме фольклорную окрашенность.

Написанная о народе и для народа, поэма близка произведениям устного народного творчества. Некрасов был знатоком фольклора, изучал его ire только по сборникам песен, сказок, плачей - таких сборников было много в его библиотеке, но и в непосредственном общении с народом.

Сказочна завязка поэмы. На мотивах народной волшебной сказки построен Пролог. В нем часто попадаются сказочные выражения:

Шли долго ли, коротко ли,

Шли близко ли, далёко ли...

Много в поэме песен (народных и созданных самим Некрасовым в духе народных) -свадебных, семейно-бытовых, любовных, лирических. Песенные образы и ритмы пронизывают все повествование.

В речи автора-рассказчика и его героев встречаются образные народные слова (приубожилась, доведать, смеючись, во времена досюльные), постоянные эпитеты (ветры буйные, море синее, очи ясные, добрый молодец, горе лютое), характерные для народного творчества повторы (рад-радешенек, полным-полно, ругательски ругается). Широко использованы пословицы (Высоко бог, далеко царь, Хвали траву в стогу, а барина в гробу, А свиньи ходят по земле - не видят неба век, И рад бы в рай, да дверь-то где?), загадки (Летит - молчит, лежит - молчит, когда умрет, тогда ревет, Замок - собачка верная: не лает, не кусается, а не пускает в дом).

Речь крестьян - героев поэмы точна, красочна, полна метких афоризмов: Эй, счастие мужицкое! Дырявое с заплатами, горбатое с мозолями..., Цепями руки кручены, железом ноги кованы..., Клейменый, да не раб!

Не только по языку, образной системе, но и по ритму поэма напоминает народные песни, плачи, былины. Некрасов создал близкий к народному нерифмованный стих, разнообразно используя его и в лирических эпизодах, и в сатирических зарисовках, и в спокойном эпическом рассказе.

Поэма написана в основном трехстопным ямбом,

В ней множество крестьянских портретов - групповых и индивидуальных, нарисованных подробно и мимоходом, несколькими штрихами. Пожалуй, самый типичный - портрет Якима Нагого, крестьянина из деревни Босово: Павлуша Веретенников. Ермила Гирин, Матрена Тимофеевна, Савелий, богатырь святорусский.

Рассказ о путешествии странников в поисках счастливого позволили автору населить страницы поэмы бесчисленным множеством персонажей. На своем пути семеро мужиков встречают крестьян-пахарей, бывших дворовых, мастеровых, солдат, скоморохов, старообрядцев, мелких торговцев-коробейников, странников-богомольцев и других людей из народа. И каждый из этих персонажей- живой человек, наделенный своеобразными, только ему присущими чертами.

Как удается поэту в нескольких строках нарисовать запоминающееся человеческое лицо, а иногда и целую человеческую жизнь? Поэт умеет найти такую портретную или бытовую деталь, которая выявляет в человеке главное, особенно для него характерное.

Еще одним важным образом в поэме является образ народного заступника Гриши Добросклонова. Лишь ему в поэме улыбнулось изведать счастье. Гриша еще молод, но «лет пятнадцати Григорий твердо знал уже, Что будет жить для счастия Убогого и темного Родного уголка». Сочиненная юным поэтом песня «Русь» есть подлинный призыв к революционному переустройству мира: «Рать подымается — Неисчислимая, Сила в ней скажется Несокрушимая!» Таким образом, Н.А. Некрасов как поэт-гражданин убедительно показывает, что счастье состоит в служении другим людям, в борьбе за народное дело. «Не надо мне ни серебра, Ни золота, а дай господь, Чтоб землякам моим И каждому крестьянину Жилось вольготно-весело На всей святой Руси!» — восклицает герой. В образе Г. Добросклонова Н.А. Некрасов воплотил собирательный образ революционера, молодого человека, способного посвятить жизнь борьбе за светлое будущее России.

15

основн. произв-й

«Арап Петра Великого» (1828); «История села Горюхина» (1830); «Роман в письмах» (1830); «Рославлев» (1831); «Повести покойн. Ив. Петр. Белкина» (1831); «Дубровский» (1833); «Пиковая дама» (1833, Болдино); «Кирджали» (1834); «Егип. Ночи» (1835); «Путеш-ие в Арзрум» (1835); «Капит. дочка» (1836).

«История Петра I» (1831 – 1837, неок.); «История Пугачева» (1833 – 1834).

Отрывки: «Наденька», «В 1812 году», «Гости съезжались на дачу», «Участь моя решена: я женюсь», «Русский Пелам» и др.

П. явился основоположником реалистической прозы.

. В 1822 г. в критич. наброске П. формулирует свои требования к прозе: «Точность и краткость – вот 1-е достоинства прозы. Она требует мыслей и мыслей – без них блестящие выражения ни к чему не служат» («О прозе»).

Нимало не принижая значения поэзии, он вместе с тем борется против пренебрежит. отнош-я к «презренной прозе». Он всегда сдержан и избегает всего, что могло бы показаться поэзией в прозе.

Летом 1827 г. П. начинает писать историч. роман «Арап Петра Великого».

В начале романа П. дает выразит. и исторически верную картину быта высшего дворянского общества Франции 1-й четверти XVIII в. П. подчерк. экономич. и моральный упадок беспечной и легкомысл. аристократии: Картине упадка франц. гос-ва П. противопоставляет в романе образ молодой, полной творч. силы петровской России, суровую простоту петерб. двора, заботы Петра о гос-ве.

Эпоха Петра раскрывается П., обычаев, поверий и привычек, принадлежащих исключительно народу». П. стремился показать петровское время в столкновении нового со старым (семья боярина Ржевского), в противоречивом и порой комич. сочетании освященных веками привычек и новых порядков, вводимых Петром. Пафосом же «Арапа Петра Великого» является прославл-е преобразовательной, созидательной деят-ти Петра I и его сподвижников. «Арап Петра Великого» остался незаверш., но написанные главы показывают, что худ.-историч. проза Пушкина с самого начала развивалась по пути реализма.

В 1829 г. он начинает писать «Роман в письмах», время действия которого совпадало с временем его написания. В романе П. сопост. светские нравы конца 20-х гг. с идеалами и понятиями предшеств. периода. П. волновали затронутые в романе темы о положении дворянства и его отношении к крест-ву, о старой и новой рус. аристократии, об обязанностях дворянина.

Для своего замысла прозаич. романа о соврем-ти П. избирает эпистолярную форму. можно предположить, что эпист. форма показалась затем П. недостаточно свободной для широкого и объект. изображ-я действит-ти; кроме того, она напоминала манеру сентименталистов; он не стал продолжать роман в письмах.

Само обращ-е П. к жанру прозаич. романа соответствовало основным тенденциям разв-я западноевроп. и рус. лит-ры того времени. Жанр романа приобретал все большее знач-е, широко раскрывал личную жизнь и внутр. мир человека в связи с жизнью социальной, с обществ. отнош-ми.

Расцвету романа в рус. лит-ре предшествовало развитие повести. С начала 30-х гг. повесть постепенно занимает ведущее место в прозе журналов и альманахов.

Вступление П. в прозу по существу также начинается с повести. Осенью 1830 г. в Болдино он пишет пять повестей: «Гробовщик», «Станционный смотритель», «Барышня-крестьянка», «Выстрел», «Метель», объед. в цикл «Повести Белкина». П. публикует их анонимно.

В конце октября 1831 г. повести вышли в свет, по свидетельству Белинского, «холодно принятые публикою и еще холоднее журналами».

. В «Повестях Белкина» выявились все особенности стилистики пушкинской художественной прозы. П. выступает в них как превосходный новеллист, которому равно доступны и трогательная повесть, и острая по сюжету и перипетиям новелла, и реалистич. очерк нравов и быта. Ничего ненужного, одно необходимое в повествовании, точность в определениях, лаконичность и сжатость слога. Все стороны жизненного содержания: нравы, быт, психология персонажей, описания, бытовые детали, – все дается с тонким чувством меры.

Наряду с традиц. тематикой из дворянско-усадебного быта («Барышня-крестьянка») П. выдвигает в них тему маленького человека (повесть «Станционный смотритель»). предваряющую собой «Шинель» Гоголя.

Правдивостью изображения, глубоким проникнов-ем в хар-р человека, «Станционный смотритель

В «Повестях Белкина» П. выступ. и против романтич. шаблона в повествоват. прозе конца 20-х гг. В «Выстреле» и «Метели» необычные приключения и эффективные романтические ситуации и коллизии разрешаются просто и счастливо, в реальной обстановке, не оставляя места никаким загадкам, без мелодраматич. концовок, которые были так популярны в произведениях романтизма. В «Барышне-крестьянке» казавшийся романтическим герой, носивший даже перстень с изображением черепа, оказывается простым и добрым малым,

В 1834 г. он пишет повесть «Кирджали», об одном из участников греческого восстания 1821 г. Но и в изображении героического П. чуждается романтической приподнятости

В 1835 г., воспользовавшись материалами своего путеш-я в Закавказье, П. в противовес сентимент. путеш-ям и экзотич. описаниям, которыми увлекались писатели-романтики, создает реалистич. очерки «Путешествие в Арзрум», где дает лаконич. и точное изображ-е всего виденного.

Пушкинские пейзажные и бытовые зарисовки передают самое существенное, самое главное в изображаемом явлении, в них нет никаких излишних деталей; П. не нравится «близорукая мелочность». Он отвергает манерную изысканность сентименталистов и пышный, насыщенный метафорами слог романтич. прозы, ее живописные эффекты.

В 1831 .г. Пушкин снова обращается к историческому роману, начинает писать исторический роман «Рославлев» на тему об Отечественной войне 1812 г. в которой П. видел «величайшее событие новейшей истории».

Роль народа в событиях 1812 г. ярко раскрыта П. Выразителем патриотич. чувств народа явл-ся в «Рославлеве» Полина. Любовь к родине, которой она подчиняет и свои личные чувства

В 1833 г. во вторую Болдинскую осень П. пишет повесть «Пиковая дама». «Пиковая дама» – это типично «петербургская повесть», предваряющая петербургские повести Гоголя и такие романы Достоевского, как «Подросток» и особенно «Преступление и наказание». С огромной силой выявились в «Пиковой даме» глубина и вместе с тем сжатость и строгость пушкинского психологич. анализа, стройность и логичность фабулы, драматизм без всяких нарочитых эффектов, точность и лаконичность стиля.

В последние годы жизни П. крестьянская тема становится центральной Еще в Болдине он начинает «Историю села Горюхина», сатирическое повествование, в котором намеревается показать постепенный упадок крепостной деревни, обнищание крестьянства, произвол помещиков и их управителей, крестьянский бунт. Работа П. над «Историей села Горюхина» прекратилась; трудно было провести через царскую цензуру это антикрепостническое произведение, по яркости и остроте предваряющее сатиру Салтыкова-Щедрина.

В 1832 г. П. начинает писать роман «Дубровский», в котором с большой остротой ставится вопрос о взаимоотношениях крестьянства и дворянства.

В основу сюжета «Дубровского» положен сообщенный П. его другом П. В. Нащокиным эпизод из жизни одного «белорусского небогатого дворянина по фамилии Островский (как и назывался сперва роман), который имел процесс с соседом за землю, был вытеснен из имения и, оставшись с одними крестьянами, стал грабить сначала подьячих, а потом и других. «Дубровский» замечателен прежде всего широкой картиной помещичьего провинц. быта и нравов.

Тема крест. восстаний, только затронутая в «Дубровском», естественно, обращала мысль П. к восстанию Пугачева. П. задумывает писать «Историю Пугачева» (1833 – 1834).

В январе 1833 г. П. набрасывает план «Капитанской дочки» (1836).

В «Капитанской дочке» П. нарисовал яркую картину стихийного крест. восстания. В «Капит. дочке» крепостное крестьянство изображено в различных своих группах, в различных отношениях к помещику: от преданного своим господам Савельича до Пугачева.

Добродушие и простосердечие Пугачева – также черты хар-ра народного, хотя П. не скрывает и пугачевской жестокости в отношении к «царским супротивникам». Показывая историч. героя, П. не возводит его на помост, рисует его хар-р как значительный и в то же время простой, сходный с чертами рядовых участников того историч. движения,

Поэтич. синтез истории и вымысла в «Капитанской дочке» отражен в самом ее сюжете о судьбе дворянской семьи в обстановке крестьянского восстания. «романическая история без насилия входит в раму обширнейшую происшествия исторического».

П. понимал необходимость передачи местного колорита, или «местных красок», как он выражался, но он не придавал этому слишком большого значения. Главным для него было создание хар-ров, типов, верных эпохе.

При сжатости и концентрированности повествования в «Капитанской дочке» все мотивировано, все вытекает из взаимодействия обстоятельств и хар-ров героев. Искусство историч. романа П. и состоит как раз в его крайней безыскусственности. Гоголь:

Национально-историч. принцип был привнесен П. и в сферу языка. Особенно наглядна речь Пугачева, подлинно народная по энергичности выражений, по «живописному способу выражаться», в чем П. видел одну из черт рус. нар. типа.

«Капитанская дочка» явилась первым завершенным реалистич. историч. романом в рус. лит-ре

В конце жизни П. задумал и начал писать роман «Русский Пелам», в котором обращался ко времени декабристов.

16

ТУРГЕ́НЕВ, Иван Сергеевич [1818, - 1883)

Пытался схватить плоть и пульс времени: его романы часто начинаются с конкретной датировки – привязка ко времени. Выводит жен.персонажи как активно действующие. Любовный треугольник соединен с идеологией – основа каждого романа. Пробует себя во всех жанрах.

Первый опыт Т. в худож. прозе — повесть «Андрей Колосов» — опубл. в 1844 в «Отечественных записках».

Наиболее известные произведения — цикл рассказов «Записки охотника», рассказ «Муму», повесть «Ася», романы «Дворянское гнездо», «Отцы и дети»., Рудин, Накануне, Дым, Новь

Повести 40х: «Андрей Колосов», «Бриттер», «Три портрета»,

В 1847 в «Современнике» появился первый очерк из «Записок охотника» — «Хорь и Калиныч». «Записки охотника» (отд. изд. 1852) - цикл расказов с характерными чертами физиологических очерков

принесли известность. Видит в крестьянине человека. Очерк – сжатое концентрированное повествование, прием наблюдения, вглядывается в лица, психологизм, типизация. Белинский, писатель «... зашел к народу с такой стороны, с какой до него к нему никто еще не заходил». книга о крепостном крестьянстве, о нар. быте. В рассказах «Бурмистр», «Контора» Т. выступает как обличитель помещиков-крепостпиков. В «Записках охотника» звучит и тема «маленького человека» («Уездный лекарь»), интеллигенции («Смерть», «Гамлет Щигровского уезда»). Разнообразию содержания соответствует богатство жанровых форм: бытовой очерк, рассказ, психологич. новелла, картинка с натуры, лирич. этюд, пейзажная зарисовка, проникнутая философ. размышлениями («Лес и степь») живописания природы. Тургеневский пейзаж психологичен, насыщен лиризмом. «Записки охотника» завершают поворот Т. к реализму

От очерков и рассказов он переходит к повести. «Муму» (1854) и «Постоялый двор» (1855) отмечены прежним интересом Т. к крест. теме, ярким нар. характерам; однако его все больше занимает жизнь рус. интеллигенции. Т. становится летописцем историч. судеб дворянской и разночинной интеллигенции. Особенно большое внимание уделял он теме «лишнего человека»; повести «Дневник лишнего человека» (1850), «Яков Пасынков» (1855), «Переписка» (1856)

одно за другим были опубликованы четыре из наиболее значительных произведений писателя: «Рудин» (1856), «Дворянское гнездо» (1859), «Накануне» (1860) и «Отцы и дети» (1862). Первые два были опубликованы в некрасовском «Современнике», два других — в «Русском вестнике» М. Н. Каткова.

Летом 1855 в Спасском был написан «Рудин» (опубл. 1856). Этот несколько фрагментарныйпо композиции роман, действие к-рого приурочено к концу 30-х — нач. 40-х гг., запечатлел целую историч. полосу в жизни рус. общества, дворянская интеллигенция, увлеченная идеалистич. философией Гегеля. В кружке Покорского, участником к-рого был Рудин, воссозданы черты студенч. кружка Н. В. Станкевича.

«Дворянское гнездо» — одно из самых замечательных худож. созданий Т. стройной композицией. Действие его, протекающее в сжатые сроки — немногим более двух месяцев — очень динамично. Необыкновенно поэтичны в романе картины природы.

«Накануне» (1860) изображении духовного пробуждения России, в стремлении к свободе во всем — в обществ. деятельности, в чувствах, в личной жизни

Вслед за «Накануне» Т. в 1862 опубл. роман «Отцы и дети». Любовь и смерть, жизнь и смерть, жизненное призвание человека — вот те глобальные проблемы, «вечные» темы искусства, которые поднимаются автором в его самом знаменитом романе. Базарову, сопутствуют два его «кривозеркальных» двойника, два откровенных ходячих шаржа на базаровский «нигилизм» — изображающий оригинала сын винного откупщика Ситников и вульгарная эмансипированная дама Кукшина.

В нач. 1867 Т. закончил роман «Дым».

В 1876 Т. написал задуманный еще в 1870 роман «Новь» (опубл. 1877) о революционно-народнич. движении 70-х гг. с событиями потерпевшего провал студенческого «хождения в народ», которое достигло апогея весной и летом 1874

«Странные повести» (мистическая фантастика) Тургенева — «Фауст» (1856), «Призраки» (1864), «Странная история» (1870), «Собака» (1870), «Стук... стук... стук!..» (1871), «Сон» (1877), «Песнь торжествующей любви» (1881), «Клара Милич» (1883) и др.

«Лишний человек» закрепилось после выхода в 1850 году тургеневской повести «Дневник лишнего человека». «Лишние люди» отличались, как правило, общими чертами интеллектуального превосходства над окружающими и одновременно пассивностью, душевным разладом, скептицизмом по отношению к реалиям внешнего мира, расхождением между словом и делом. Тургенев создал целую галерею подобных образов: Чулкатурин («Дневник лишнего человека», 1850), Рудин («Рудин», 1856), Лаврецкий («Дворянское гнездо», 1859), Нежданов («Новь», 1877). Проблеме «лишнего человека» посвящены также повести и рассказы Тургенева «Ася», «Яков Пасынков», «Переписка» и другие.

17

Ива́н Алекса́ндрович Гончаро́в (1812, —1891)

повести «Лихая болесть» (1838,) и «Счастливая ошибка» (1839). Из ранних произв. наиболее значителен очерк «Иван Саввич Поджабрин» (1842, опубл. в «Современнике», 1848), написанный в духе т. н. физиологич. очерков той поры, характерных для натуральной школы.

В 1846 Г. познакомился с В. Г. Белинским, оказавшим значит. влияние на развитие демократич. воззрений и реалистич. эстетики Г.

Первый его роман «Обыкновенная история» (1844—46, «Современник», 1847) (= Бальзак «Утраченные иллюзии») Гончаровский вариант коллизии «отцов и детей», по характеру критич. изображения действительности, антидворянской направленности, по особенностям реалистич. письма, вниманию к бытовым описаниям, портретным зарисовкам и т. п. тесно примыкает к произв. критич. реализма 40-х гг. — т. н. натуральной школы. Юноша Александр Адуев покидает родную деревню и приезжает в Петербург, где является к своему дяде Петру Иванычу, давно здесь живущему и делающему успешную карьеру.

С окт. 1852 по авг. 1854 Г. участвовал в качестве секретаря адмирала Е. В. Путятина в экспедиции на военном фрегате «Паллада». Он побывал в Англии, Южной Африке, Малайе, Китае, Японии. В февр. 1855 вернулся в Петербург сухопутным путем, через Сибирь и Заволжье. Впечатления от путешествия составили цикл очерков «Фрегат Паллада», печатавшихся в журналах (1855—57; отд. изд. 1858). В них с большим худож. мастерством изображены природа, психология, быт и нравы народов Европы и Азии,.

1849 публикует «Сон Обломова»: раблезианские картины всеобщего застоя, развала и лени, Второй роман Г. — «Обломов» (1847—59), опубл. В «Отечеств. записки», 1859, акцент на внутр мир героя. Приемы натур.школы, вписывание героя в быт, разговорность, ироничность в отношение к герою. Роман построен на антиномии между практиком и мечтателем (Ильинская противопоставлена обоим – совмещение) Штольц и Обломов различия в воспитании, происхождени (отец Шт.-управляющий, Об. –помещик), мировоззрении

Третьим романом Г. явился «Обрыв» (1849—68, «Вестник Европы», 1869). Мысль о художнике, о творческой личности. Двадцатилетняя работа над ним отразила идейную эволюцию Г. и противоречия его мировоззрения, обнаружившиеся в 60-е гг сочувственно изображена ищущая молодая Россия (в образе Веры), критикуется дворянский либерализм и дилетантизм, показано крушение «старой правды». В то же время в романе сказалось предвзятое отношение к «нигилизму» (образ Марка Волохова) и стремление найти положит. начало в помещичьей среде (образ бабушки).

В последние годы жизни, оставив службу и выйдя в отставку, Г. написал очерки «Слуги старого века», «Превратность судьбы», рассказ «Литературный вечер», критич. статьи. статье — «Мильон терзаний» (1872), дана оценка содержания и худож. своеобразия «Горя от ума». В «Заметках о личности Белинского» (1881) Г. сумел объективно и сочувственно показать ряд важных черт Белинского, его критич. деятельности, отметив в ней сочетание эстетич. анализа и публицистичности. Особое место занимают критич. заметки Г. о собств. соч.: «Предисловие к роману „Обрыв“» (1869, опубл. 1938), «Намерения, задачи и идеи романа „Обрыв“» (1876, опубл. 1895), «Лучше поздно, чем никогда» (опубл. 1879). Лит.-критич. статьи Г. содержат глубокое обоснование принципов критич. реализма.

ГЕго романы представляют своеобразную трилогию, в к-рой отражены существ. стороны жизни рус. общества 40—60-х гг. 19 в. Три романа Г. объединены между собой не общими персонажами, но единой проблематикой и группой характеров, черты к-рых повторяются в каждом романе, но соответственно эволюционируют в связи с изменениями в рус. обществ. жизни. Александр Адуев из «Обыкновенной истории» соответствует Обломову и Райскому («Обрыв») так же, как Петр Адуев — Штольцу и затем Тушину. Автор трилогии осуждает крепостнич. порядки, порождающие помещичью инертность и рутину, дворянский дилетантизм и либерализм, противопоставляя им необходимость активного отношения к жизни.

Художественно совершенны женские образы, созданные Г.; героини отличаются энергией, умом, нравст. силой, верой в высокое назначение человека. Образы Лизаветы Александровны («Обыкновенная история»), Ольги («Обломов») и Веры («Обрыв»), отражающие прогрессивные стремления рус. общества, принадлежат к числу лучших женских образов в рус. лит-ре. Изображение того, как застой и апатия сменялись пробуждением, движением, своеобразно проявилось в каждом романе трилогии.

В первом романе дворянин приспосабливается к жизни, перерождается в буржуа, во втором — капитулирует перед действительностью, в третьем — уходит от жизни, увлекаясь иск-вом.

В статье «Что такое обломовщина?» Добролюбов раскрыл своеобразие реализма Г.

18