невебралка

Вокальное искусство как вид коммуникации

331

Приоритет в исследовании спектра певческого голоса принадлежит нашему отечественному акустику С.Н. Ржевкину, который еще в 1928 г. в совместной работе с В.С. Казанским проанализировал спектральный состав вокальных гласных при помощи анализатора Мадера (Казанский, Ржевкин, 1928). Результаты этой и более поздних работ Ржевкина (1936, 1956) показали, что спектр вокальных гласных характеризуется наличием двух основных формантных областей: 1) в области низких частот (300–600 Гц) и 2) в области высоких частот (2500–3000 Гц). Первая низкочастотная форманта была названа низкой певческой формантой (НПФ), а вторая высокочастотная получила название высокой, или верхней, певческой

форманты (ВПФ).

Исследования спектрального состава певческого голоса, произведенные разными авторами, показали особо важную роль высоких спектральных составляющих (Husson, 1960, 1962; Sundberg, 1987; Юссон, 1974; Bartholomew, 1934; Wolf et al., 1935; Рудаков, 1966; White, Sundberg, 2000; Морозов, 1966, 1970b, 1977, 2002). Установлено в частности, что высокая певческая форманта обеспечивает голосу певца хорошую полетность, т. е. свойство преодолевать большие расстояния и противостоять заглушающему воздействию посторонних звуков (Морозов, 1965, 1967, 1977 и др.).

4.3. Замечания о резонансной природе певческого тембра и вокальной одаренности

Каков механизм образования высокой и низкой певческих формант в голосовом аппарате? Совершенно точно доказано, что образование ВПФ и НПФ имеет резонансную природу (Ржевкин, 1936, 1956; Морозов, 1977, 2002; Sundberg, 1987).

Роль резонаторов голосового аппарата певца (рот, глотка, носовая полость, грудной резонатор) состоит в том, что они преобразуют спектр гортанных импульсов. Он представляет собой набор обертонов постепенно уменьшающейся (к высоким частотам) амплитуды, т.е. не содержит никаких усиленных областей. Резонаторы сильно видоизменяют унылое однообразие гортанного звука, создавая мощные зоны усиленных обертонов, т.е. НПФ и ВПФ, которые и придают певческому звуку характерный певческий тембр: ВПФ – чарующую слух звонкость, «серебристый» оттенок, а НПФ – мягкость, массивность, «бархатистость», объемность звука.

Высокие эстетические качества певческого тембра достигаются не только совершенством работы гортани, но и резонаторов. Вопервых – особым анатомическим строением полостей-резонаторов (размеры, форма), а во-вторых – их особой сонастройкой между собой, т.е. изменением объема и формы резонаторов, что и происхо-

332

Раздел 4

дит, например, когда певец от речи переходит к пению; мы слышим, как тембр его голоса существенно меняется, благодаря появлению в голосе высокой и низкой певческих формант, а также вибрато.

Таким образом, психофизиологическая основа вокальной одаренности певца состоит, во-первых, в том, что он (помимо, конечно, хорошо развитой гортани и голосовых складок) имеет от природы особое строение резонаторов (например, наличие «купола» твердого нёба (высокое нёбо), на что указывал еще фониатр Е.Н. Малютин, наличие особого надгортанного резонатора, усиливающего ВПФ, крупные придаточные пазухи носа, служащие резонаторамииндикаторами и т. п.), а во-вторых, – хорошо развитые физиологические механизмы управления резонаторами, их настройкой, что обуславливается наличием не только хорошего музыкального, но и вокального слуха (тонко развитых слуходвигательных координаций в системе голосового аппарата) и т.д. и т.п.

Важнейший показатель вокальной одаренности – это способность певца максимально использовать резонансные свойства своего голосового аппарата для достижения большой силы, красоты тембра, полетности и долговечности певческого голоса, ибо резонанс дает певческому голосу даровую энергию.

В целом, вокальная одаренность певца, разумеется, не ограничивается вышеупомянутыми его свойствами, но составляет обширный комплекс многих важных показателей (включая психологические свойства), о которых упоминалось выше.

4.4. Исследование роли высокой и низкой певческих формант в оценке эстетических свойств тембра голоса и вокальной одаренности певца

Высокая певческая форманта сама по себе прелестна… напоминает соловьиную трель.

Г. Комякова, слушательница курса лекций автора «Научные основы вокального искусства»

Автором были проведены опыты, доказывающие важнейшую эстетическую роль ВПФ в восприятии певческого голоса. Голоса выдающихся певцов (Ф. Шаляпина, Э. Карузо, С. Лемешева и др.), содержащие в норме высокий уровень ВПФ, при удалении ее из спектра голоса (с помощью полосовых электроакустических фильтров) теряют практически все свои достоинства – звучат тускло, напряженно, глухо. Некоторые слушатели отмечают, что голос приобретает «старческий» тембр, теряется разборчивость речи, уменьшается сила звука. Сама же ВПФ, звучащая изолированно, производит впечатление «соловьиных трелей», «сказочной музыки» и т.п.

Вокальное искусство как вид коммуникации

333

Сегодня эти опыты с голосами известнейших певцов, выдающаяся вокальная одаренность которых не подлежит сомнению, были проделаны нами с применением современной компьютерной техники и специализированных программ, разработанных по нашему техническому заданию. На рисунке 2 представлены три стадии типичного исследования (пояснения в подписи к рисунку).

Исследования показывают, что ВПФ придает голосу звонкость, а также полетность, т.е. свойство озвучивать большие концертные залы.

Рис. 2а. Спектр голоса Ф. Шаляпина – «Легенда о 12 разбойниках», гласная О во фразе «За Кудеяра-разбОйника будем мы Бога молить», нота fa1, полный спектр голоса. Звучит мощно, ярко, свободно, звонко.

По горизонтали – частота спектральных составляющих (кГц), по вертикали – их интенсивность (дБ) относительно максимального уровня F1. Уровень высокой певческой форманты (ВПФ) – 57,3 %.

Рис. 2б. Спектр голоса Ф. Шаляпина – «Легенда о 12 разбойниках», гласная О во фразе «За Кудеяра-разбОйника будем мы Бога молить», голос без певческой форманты. Звучит глухо, тускло, как на старых «заезженных» пластинках. Уровень ВПФ – 0,0 %.

334

Раздел 4

Рис. 2 в. Спектр голоса Ф. Шаляпина – «Легенда о 12 разбойниках», гласная

О во фразе «За Кудеяра-разбОйника будем мы Бога молить», ВПФ в изолированном виде. Звучит, как высокий модулированный свист, напоминает соловьиные трели.

Примечание: Последовательные этапы выделения высокой певческой форманты из голоса Ф. И. Шаляпина. В 60-х годах эта процедура была проделана мною с помощью аналоговых методов с применением полосовых LC-фильтров. Приведенные на рисунке 2а, б, в результаты получены с применением современных компьютерных методов.

Поскольку ВПФ можно выделить из голоса певца и измерить ее относительный уровень в спектре в % (как величину электрического напряжения в полосе прозрачности 1/3 октавного фильтра по отношению к напряжению всего сигнала в целом), величину эту я предложил в свое время назвать «коэффициентом звонкости голоса» (Кзв). Установлено, что в мужских голосах хороших профессиональных певцов Кзв достигает 30, 40 и даже более 50% как, например у Шаляпина (см. рисунок 2а), а непрофессиональные голоса содержат всего 5, 10, 15% ВПФ. У женщин Кзв «имеет право» быть меньше, чем у мужчин, по причине более высокочастотного состава спектра женского певческого голоса и их, как правило, более лирического звучания.

Сказанное не означает, что коэффициент звонкости голоса певца всегда постоянен на всех нотах исполняемого произведения. Он конечно же меняется в соответствии с художественно-ис- полнительскими задачами. Максимальных значений Кзв. достигает при пении эмоционально-экспрессивных звуков forte, когда голос «звенит металлом», и Кзв. может значительно уменьшаться (в 2–3 раза) при пении нежных лирических нот и тем более, piano.

Вокальное искусство как вид коммуникации

335

Таким образом, высокая певческая форманта, от уровня которой зависит звонкость голоса является одним из средств художественной выразительности в пении.

Важная роль ВПФ состоит в том, что она находится в области максимальной чувствительности слуха и тем самым способствует увеличению громкости певческого голоса, слышимости на большом расстоянии («полетность звука») и помехоустойчивости как свойстве преодолевать маскирующее воздействие музыкального сопровождения, «резать оркестр», по образному выражению дирижеров (Морозов, 1977; Sundberg, 1987).

Отфильтровывание или даже частичное подавление низкой певческой форманты (НПФ) также неблагоприятно сказывается на голосе: он становится «жидким», «пустым», чрезмерно «колючим» и т. п., поскольку НПФ придает голосу «мягкость» и массивность. Таким образом, обе певческие форманты оказываются важными для голоса, и нарушение гармонического баланса между уровнями ВПФ и НПФ приводит к ухудшению его эстетических качеств.

В практическом плане это необходимо иметь в виду при реставрации грамзаписей певческих голосов мастеров прошлого, например Ф. Шаляпина. Как нередко бывает, фирмы звукозаписи, руководствуясь ГОСТами, предписывающими снижение шумов, неизбежных для старых грампластинок, вместе с шумами удаляют и ВПФ, т. е. «с водой выплескивают и ребенка». Мне не раз приходилось слышать

согорчением такие лишенные ВПФ, буквально выхолощенные перезаписи на современные долгоиграющие пластинки, а теперь и СD, до неузнаваемости испорченных голосов Шаляпина, «короля баритонов» М. Баттистини, Э. Карузо, Б. Джильи и многих других великих мастеров. В то же время, иногда по радио можно услышать голоса

сискусственно чрезмерно поднятым уровнем высоких частот (ВПФ), что также приводит к отрицательному эстетическому впечатлению.

Таким образом, певческие форманты – ВПФ и НПФ, придают голосу певца не только силу, но и характерные эстетические качества. Качества эти носят, во-первых, общий типологический характер для всех хороших певцов академического жанра (необходимая стабильность формантных областей; необходимый минимум коэффициента звонкости не менее 20–28% у теноров, 25–30% у баритонов и басов, 15–20% в женских голосах необходимая ровность

Кзв на всех певческих гласных и др.). Во-вторых, тембровые качества

певческого голоса носят выраженный индивидуальный характер, что также составляет его эстетическую ценность. В-третьих, непрофессиональные голоса имеют, как правило, существенно меньший уровень ВПФ и несоответствующее типу голоса расположение ВПФ на частотной шкале спектра голоса.

336

Раздел 4

Все вышеизложенное дает основание полагать, что особенности высокой и низкой певческих формант по их относительному уровню и частотному расположению в спектре голоса могут служить показателем вокальной одаренности певца.

4.5. Метод комплексной оценки вокальной одаренности

Исследования голоса мастеров вокального искусства имеют не только научно-теоретическое значение, но и непосредственно практическое в плане объективной оценки вокальной одаренности молодых певцов.

Критерии приемных экзаменов в консерваторию давно сформировались. Прежде всего нужен вокальный инструмент – голос (сила, диапазон, тембр), а также музыкальный слух, артистичность, внешность, возраст (не слишком «запоздалый») и т.п. Но обратимся, прежде всего, к голосу как основе певческой одаренности (о психофизиологических критериях вокальной одаренности речь шла раньше).

Современные компьютерные исследования позволяют определить в голосе певца множество деталей, как воспринимаемых на слух, так и трудно воспринимаемых или вообще не определяемых на слух, но в то же время имеющих самое непосредственное отношение к оценке вокальной одаренности певца. Критерии эти выделены нами в ходе исследований певческого голоса выдающихся мастеров вокального искусства и прежде всего Ф. И. Шаляпина, а также – сравнения акустических свойств голоса мастеров с голосами рядовых певцов разных профессиональных уровней, типов голосов, разного возраста, состояния здоровья голосового аппарата и т.п.

Все это легло в основу разработанной автором программы «Диагностика вокальной одаренности» по новому комплексному методу, включающему как многие акустические критерии, так и физиологические, психофизиологические, психоакустические, чисто психологические показатели (Морозов, Патент РФ, 2003).

Разработанные нами объективные методы компьютерной диагностики вокальной одаренности по спектральным особенностям голоса позволяют оценивать также и физиологические механизмы голосообразования, т.е. как бы реконструировать по звуку голоса особенности вокальной техники певца и ее совершенство – по степени активности резонансной системы по относительному уровню высокой и низкой певческих формант, по частотному их расположению на спектрах голоса и по их форме.

Разработанная по моему т/з новая компьютерная программа оценки вибрато обеспечивает возможность измерения семи раз-

Вокальное искусство как вид коммуникации

337

личных акустических параметров вибрато, что также позволяет судить не только о совершенстве вокальной техники и эстетических особенностях вибрато, но и о физиологических механизмах образования вибрато в голосовом аппарате певца (Морозов, Морозов, 2007a).

О компьютерных методах оценки эмоционального слуха я уже упоминал (см. Морозов П.В., 2004).

Наконец, помимо новых методов оценки вокальной одаренности, нами разработаны и новые методы ее развития на резонансной основе, в частности – способ обучения резонансной технике пения и речи с применением резонансометра Морозова (Морозов, Патент РФ, 2009g).

Разумеется, что эти объективные показатели мы не рассматриваем как самодостаточные для диагностики вокальной одаренности, но рекомендуем их в качестве немаловажного дополнения к существующим традиционным субъективным методам ее оценки, равно как и оценки эффективности вокально-педагогических методов обучения вокальному искусству.

5Вокальная речь как средство общения. Исследования дикции в пении1

Вокальная речь – специализированная форма звуковой речи, известная под термином искусство пения. Основной характерной чертой вокальной речи является специфичность ее целевого назначения. Информацию, которую несет речевой сигнал, принято делить на две категории: 1) семантическую (вербальную), 2) эмо- ционально-эстетическую (Моль, 1966), относящуюся к категории невербальной (Морозов, 1998c). Если в разговорной речи доминирующей обычно является семантическая информация, то вокальная речь служит, как известно, средством эмоционального воздействия на слушателя, т.е. средством передачи главным образом музыкаль- но-эстетической и эмоциональной информации. «Слово (в пении) – что, музыка – как»,– писал К.С. Станиславский (1926, с. 509). Эта особенность вокальной речи как специализированного средства звуковой коммуникации человека лежит в основе многих других ее особенностей.

От обычной разговорной речи вокальная речь резко отличается прежде всего спецификой своего акустического строения: значительно увеличенной мощностью и громкостью, длительностью

1По материалам ст.: Морозов В. П. Вокальная речь как средство общения: исследования дикции в пении // Материалы Международной конференции «Психология общения XXI век: 10 лет развития». М.: ПИ РАО; МГУ, окт, 2009. С. 339–350.

338 Раздел 4

гласных, особенностью тембра, характерными модуляциями высоты основного тона и рядом других свойств (Морозов, 1977, 2008a).

Указанные акустические особенности вокальной речи определяют своеобразие ее слухового восприятия. Вокальная речь характеризуется также рядом особенностей психофизиологических механизмов образования (особый тип дыхания, работы гортани, резонаторов и т.п.).

В настоящей работе приводятся результаты психакустических исследований разборчивости вокальной речи.

5.1. Проблема дикции

Как уже упоминалось, информацию, которую несет вокальная речь, можно условно разделить на семантическую (вербальную) и эмоционально-эстетическую (невербальную). Если эмоциональ- но-эстетическая информация определяется особенностями тембра голоса, динамикой громкости, высоты и ритма (Морозов, 1998c), то семантическая информация зависит от разборчивости вокальной речи.

Вместе с тем известно, что вокальная речь многих певцов отличается весьма неудовлетворительной разборчивостью. Характерны в этом отношении высказывания известного оперного певца Э. Карузо: «Многие певцы, к сожалению, пренебрегают хорошей дикцией; слушатели часто не понимают языка, на котором поют певцы на сцене, и довольствуются лишь тем, что знают в общих чертах содержание представления» (цит. по: Назаренко, 1968, с. 144). Именно низкая разборчивость вокальной речи породила, по-видимому, обычай печатать в программе спектакля краткое содержание оперы.

В вокальном искусстве и искусстве сценической речи разборчивость обычно обозначается термином дикция (Станиславский, 1955). Вместе с тем термин дикция включает в себя более широкое понятие, чем термин разборчивость, так как связан и с художественно-эсте- тическими особенностями произношения.

Для улучшения разборчивости обычно даются советы в различных руководствах по пению (Садовников, 1958; Виноградов, 1967), однако советы эти касаются лишь отдельных частных сторон произношения и не вскрывают общих закономерностей этого явления. Недостаток этот вызван главным образом отсутствием точных количественных методов исследования разборчивости вокальной речи: последняя обычно оценивается лишь приблизительно, в качественных терминах (хорошая, плохая).

Еще с начала 60-х гг. автором настоящих строк был проведен ряд исследований (Морозов, 1963, 1964b, 1969, 1970b) с целью изучения

Вокальное искусство как вид коммуникации

339

причин плохой разборчивости речи в пении. В этих исследованиях нами впервые был разработан и применен метод количественного измерения разборчивости вокальной речи.

5.2. Метод измерения разборчивости вокальной речи

За основу этого метода нами был взят метод слоговой разборчивости, обычно применяемый инженерами связи для оценки качества речи, передаваемой по линиям радио или телефонной связи (Покровский, 1962). Сущность данного метода состоит в том, что диктор читает в микрофон слоговые артикуляционные таблицы, а группа слушателей в другом помещении слушает через головные телефоны и записывает то, что слышит. Число правильно записанных слушателями слов (или слогов), выраженное в процентах по отношению ко всем словам, прочитанным диктором, принималось за количественную меру качества линии связи по критерию разборчивости речи диктора, переданной через радиотелефонный тракт. Таким образом, данным методом оценивалось не качество речи диктора, а качество тракта связи, в предположении, что речь диктора обладает нормальной разборчивостью, а слушатели – нормальным слухом. В известной мере это предположение оправдывается соответствующим подбором и тренировкой диктора и слушателей.

Нами же впервые, повторяю, была поставлена и реализована цель оценить данным методом именно разборчивость речи певца в процессе пения, т.е. вокальной речи (и для сравнения с его обычной разговорной речью).

Втеории и практике разборчивости речи находят применение методы фразовой, словесной, слоговой и звуковой артикуляции,

между которыми существуют определенные количественные соотношения (Покровский, 1962), позволяющие расчетным путем определить фразовую разборчивость на основании разборчивости другого вида.

Вкачестве первых предварительных опытов нами были проведены исследования разборчивости вокальной речи непосредственно по методу фразовой артикуляции в естественных условиях. При выступлении певца в концертных условиях производилась запись исполняемых им вокальных произведений на магнитофон.

Вдальнейшем эти записи воспроизводились группе слушателей, не знакомых с данными произведениями. Им предлагалось записать текст произведений. Воспроизведение осуществлялось небольшими отрывками, включающими 3–4 слова, с тем, чтобы слушатели могли успеть записать то, что слышат. В результате было обнаружено, что слушатели записывают правильно от 20 до 70% всех слов во-

340

Раздел 4

кальных произведений. Процент разборчивости оказался сильно зависящим от характера музыкального произведения: его темпа, ритма, тесситуры (т. е. доминирующей высоты звука), интенсивности музыкального сопровождения и, по-видимому, индивидуальных особенностей произношения вокалистов. В общей форме удалось установить, что разборчивость вокальной речи у женщин значительно ниже, чем у мужчин. Было высказано предположение, что различие это объясняется большей высотой основного тона женского голоса (у женщин основной тон на октаву выше, чем у мужчин). Поэтому в качестве одной из очередных задач возникла необходимость измерения зависимости разборчивости вокальной речи от высоты основного тона. Этот вопрос представляет определенный интерес и для обычной разговорной речи. В доступной нам литературе нам не удалось найти указаний на исследование этой зависимости.

Для более детального измерения разборчивости вокальной речи мы применили метод слоговой артикуляции. Известно, что слова и фразы связной речи обладают значительной надежностью механизма передачи информации (нередко обозначаемой термином избыточность), позволяющей слушателям догадываться о правильном написании слов и фраз по контексту и смыслу в случае каких-либо нарушений речевого сигнала. С этой точки зрения, метод слоговой разборчивости с применением бессмысленных слогов, не несущих информационной избыточности, является наиболее целесообразным в подобного рода исследованиях. В наших опытах мы употребляли слоговые артикуляционные таблицы, составленные из бессмысленных слогов коллективом фонетиков в содружестве с инженерами связи (ГОСТ 7153–61, Покровский, 1962) и отражающие фонетический состав русской речи. Данные артикуляционные таблицы, как уже указывалось, находят широкое применение для измерения разборчивости обычной разговорной речи.

Однако вокальная речь, как известно, обладает целым рядом специфических особенностей (значительно большей длительностью гласных, более широким диапазоном изменения частоты основного тона и пр.). Это диктовало необходимость видоизменения существующего метода слоговой артикуляции. Видоизменение сводилось к тому, что испытуемым-вокалистам предлагалось не проговаривать, а пропевать слоги артикуляционных таблиц голосом средней силы, притом на четко определенных нотах, задаваемых испытуемому на пианино. Последовательность этих следующих друг за другом тонов составляла гаммы, идущие то в нисходящем, то в восходящем порядке. Как показал опыт, это менее утомляло испытуемого, чем пропевание многих слогов подряд сначала на одной