- •К. С. Станиславский Статьи. Речи. Отклики. Заметки. Воспоминания (1917--1938)
- •1917--1938
- •1917-1938
- •1. Доклад на общем собрании товарищества мхт 22 (9) мая 1918 г.
- •2. [Обращение к общему собранию товарищества мхт]
- •3. [Обращение к художественному театру]
- •1. Ремесло
- •2. Искусство представления
- •3. Искусство переживания
- •4. Смешанные направления
- •22 Декабря 1919 г.
- •1. Телефонограмма е. Б. Вахтангову
- •27 Февраля 1922 г.
- •2. Запись в книге почетных посетителей
- •6 Октября 1924 г.
- •7 Января 1925 г.
- •27 Декабря 1925 г.
- •1. Оперная студия имени к. С. Станиславского
- •2. ["Для чего нужна оперная студия?"]
- •27 Декабря 1926 г.
- •1. Речь на похоронах
- •25 Октября 1927 г.
- •2. В правление общества любителей
- •19 Ноября 1927 г.
- •27 Октября 1928 г.
- •1. Расширенный вариант
- •2. Сокращенный вариант
- •1. В. В. Лужский 1
- •2. Н. Г. Александров15
- •1. [Приход в театр нового зрителя]
- •2. [О кризисе
- •3. [О репертуарном плане
- •4. [О молодых силах мхат]
- •5. [О поднятии и углублении
- •6. [О задачах театральной академии]
- •7. [О книгах по "системе"]
- •1. [О размерах театров]
- •2. К проекту большого театра в г. Воронеже
- •1. Участникам юбилейного вечера
- •2. Участникам юбилейного вечера
- •3. В редакцию газеты "известия"
- •1. [О благотворительной деятельности артистов]
- •2. [Об эстетическом воспитании народных масс]
- •3. [Об организации студии союза артистов]
- •1. Доклад на общем собрании товарищества мхт
- •22(9) Мая 1918 г.
- •2. [Обращение к общему собранию товарищества мхт]
- •3. [Обращение к художественному театру]
- •1. Ремесло
- •2. Искусство представления
- •3. Искусство переживания
- •4. Смешанные направления
- •22 Декабря 1919 г.
- •1. Телефонограмма е. Б. Вахтангову 27 февраля 1922 г.
- •2. Запись в книге почетных посетителей третьей студии мхат
- •7 Января 1925 г.
- •1. Оперная студия имени к. С. Станиславского
- •2. ["Для чего нужна оперная студия?"]
- •1. Речь на похоронах 25 октября 1927 г.
- •2. В правление общества любителей грузинской культуры
- •1. [Приход в театр нового зрителя]
- •2. [О кризисе западноевропейского театра]
- •3. [О репертуарном плане художественного театра]
- •4. [О молодых силах мхат]
- •5. [О поднятии и углублении актерского мастерства]
- •6. [О задачах театральной академии]
- •7. [О книгах по "системе"]
- •1. [О размерах театров]
- •2. К проекту большого театра в г. Воронеже
- •1. Участникам юбилейного вечера в клубе мастеров искусств
- •2. Участникам юбилейного вечера в доме актера
- •3. В редакцию газеты "известия"
1. Ремесло
Еще до написания главы о ремесле Станиславский в течение ряда лет заносил свои заметки о театральной рутине и ремесленных приемах игры в записные книжки, дневники и рукописи, посвященные искусству актера. В конце 900-х гг. возникли первоначальные варианты главы о ремесле, которые неоднократно перерабатывались Станиславским до начала 20-х гг. По настоянию H. E. Эфроса, театрального критика и историка МХТ, глава о ремесле была напечатана в 1921 г. в журнале "Культура театра" (No 5 и 6) в виде самостоятельной статьи, озаглавленной "Ремесло". Текст статьи почти дословно совпадает с одним из первоначальных вариантов рукописи о ремесле, датируемым 1912--1914 гг. (No 1467).
Статья о ремесле при жизни Станиславского была дважды перепечатана: в журнале "Театр", 1938, No 1, стр. 86--100 (с некоторыми поправками) и в журнале "Народное творчество", 1938, No 3, стр 33--42, в сокращенном виде. В примечании от редакции журнала "Народное творчество" сказано; "Статья дается с некоторыми сокращениями, сделанными Константином Сергеевичем для нашего журнала". Этот вариант статьи, озаглавленный "О ремесле", имеет подпись Станиславского и его датировку: "1938. 25. II", воспроизведенные в журнале факсимиле. Сокращения в тексте сделаны с учетом специфики журнала "Народное творчество", предназначенного для широкой театральной самодеятельности.
Печатается по тексту журнала "Театр", представляющему собой позднейшую прижизненную публикацию полного текста статьи (журнал подписан к печати 19 февраля 1938 г.). Опечатки, имевшиеся в этой публикации, исправлены по рукописи.
1Станиславский говорит здесь о физическом действии как о механическом воспроизведении внешней формы поведения человека. Позднее, при создании так называемого "метода физических действий", Станиславский употреблял понятие "физическое действие" в ином значении, имея в виду его обязательную, неразрывную связь с психическими процессами.
2Эта цитата, так же как и последующая на стр. 57--58, взята Станиславским из сочинения Теодора Лессинга "Театр и истерия". Т. Лессинг (1872--1933) -- немецкий литератор, философ и психолог, написавший ряд трудов по вопросам культуры и искусства.
3В одном из вариантов текста главы о ремесле (No 1467) имеется следующее добавление: "Настоящий артист смотрит всегда вперед, а ремесленник -- назад, в прошлое. Пусть оно прекрасно, но будущее принадлежит не ему...".
4Цитаты из "Ревизора" Гоголя, "Леса" Островского и "Горя от ума" Грибоедова.
5В беседах с актерами Станиславский нередко приводил замечание Гоголя о том, что "второклассные актеры передразнить характер еще могут, но создать характера не могут" (из письма к И. И. Сосницкому от 2 ноября 1846 г.), а также требование Гоголя о том, что "нужно непредставлять... но почувствовать существо дела, для которого призвано действующее лицо" (из письма к М. С. Щепкину от 16 декабря 1846 г.), а также и другие его высказывания.
6В рукописи No 1468 здесь добавлен следующий текст: "Еще правильнее было бы сравнить актерскую эмоцию с животным исступлением язычника при религиозных танцах и обрядах. Исступленное самобичевание фанатика, доводящее его до экстаза, родственно бессмысленному актерскому пафосу, с его исступленным криком, противоречащим смыслу произносимых мыслей, с его мышечными судорогами, доводящими актера доремесленного вдохновения".
7В книге "Моя жизнь в искусстве" Станиславский приводит несколько случаев зарождения в нем верного творческого самочувствия от случайно-найденных элементов внешней характерности роли: грима, костюма, походки, положения рук, манеры произношения и т. п. Однако он относит эти творческие удачи за счет счастливой случайности, на которой нельзя основывать правила.
В своих последующих трудах о творчестве актера Станиславский отказался от определения последовательности творческих процессов переживания и воплощения, которые, по существу, неотделимы друг от друга в момент творчества. Метод работы актера над ролью в том виде, как он сложился к концу жизни Станиславского, исходит из того положения, что процесс переживания неотделим от процесса воплощения, как неотделима психология человека от его физиологии.
8В одном из вариантов рукописи о ремесле 1912--1915 гг. (No 1490) после этого текста имеется приписка на полях. В ней конспективно изложена мысль, которую, по-видимому, Станиславский намеревался развить при дальнейшей доработке рукописи: "И у зрителей свои штампы. Есть много зрителей и критиков ремесленников. Многие любят театр таким, каким создали его ремесло и привычка: театр обычный, удобопонятный, элементарный, зрелище".
Вопрос о критиках, которые стоят на позициях театрального ремесла, освещен Станиславским в ряде заметок о критике, напечатанных в пятом томе Собрания сочинений.
9В рукописи No 1468 добавлено следующее окончание:
"Ремесло, неизбежное во всех искусствах, получило в театре совершенно исключительное распространение благодаря своей общедоступности. Это такое зло в нашем искусстве, с которым надо постоянно и очень умело бороться. Чтоб создать средства для такой борьбы и научиться владеть ими, надо знать ремесло актера, надо понять ложь его основ. Через ложь познается правда, которую мы ищем, и поэтому не следует пренебрегать и ремеслом при изучении нашего искусства".