Antosha+Haimovich+-+Saxophone-+Jazz%2C+Blues%2C+Pop%2C+Rock+2015.10.31

Разумеется, успеете ли вы произвести все эти действия со звуком, и в какой степени, зависит от темпа произведения. Окончание длинных нот, как правило, производим без помощи языка, что даёт постепенное затухание звука, создавая более естественное звучание. В большинстве случаев длинные ноты исполняются с вибрато. Однако в последовательности из нескольких длинных нот зачастую вибрато используется только на относительно более длинные ноты и ноты заключающие музыкальную фразу.

3 — В серии из трёх и более восьмых нот исполняются без участия языка (legato) все сильные доли, а слабые доли отмечаются при помощи языка (detache). Если серия восьмых нот начинается с сильной доли, то первая нота исполняется штрихом деташе (detache), и в нотном тексте обозначается короткой чертой над или под нотой, а далее следую соединённые лигами пары слабых и сильных долей. Если серия восьмых нот заканчивается на сильную долю, причём не важно короткой или длинной нотой, то последняя в серии восьмая нота, приходящаяся на слабую долю, исполняется приглушённо, и в нотной записи берётся в скобки.

4— Большинство музыкальных фраз имеют продолжительность два такта. Кульминация в двухтактовой фразе чаще всего приходится на начало второго такта. К кульминации ведём звук с увеличением громкости (crescendo), от кульминации к окончанию фразы громкость уменьшаем (diminuendo).

5— В эстрадно-джазовой музыке разница в громкости сильных и слабых долей гораздо больше чем в классической. Упрощённо можно всё свести к трём уровням громкости. Самые громкие звуки — это акцентированные: длинные ноты, окончания фраз на короткие ноты, а так же «угловые ноты». Угловые ноты — самые высокие или самые низкие ноты в микрофразе, в которых мелодия меняет направление своего движения. Например: во фразе из восьмых (или шестнадцатых) нот «До, Ми, Ре, До» угловой нотой является Ми, а во фразе «До, Ля, Си, До» угловая нота Ля. Если угловая нота приходится на сильную долю, то дополнительно акцентировать её не обязательно, потому что она в любом случае выделяется как сильная доля. Если же угловая нота попадает на слабую долю, то она выделяется утрированно, то есть даже больше чем соседние сильные доли. Вторые по уровню громкости все сильные доли, кроме входящих в список акцентированных. И самые тихие — слабые доли в серии из трёх и более восьмых нот, кроме тех, на которые попадает акцент, то есть кроме окончания фраз на слабые доли, которые играются громко, и угловых нот, выпадающих на слабую долю, которые так же активно акцентируются. Таким образом получается тот самый «рваный», синкопированный ритм, в котором есть опора на все сильные доли, а слабые доли исполняются тихо или акцентировано громко, в зависимости от фразировки. Причём это происходит не «как попало», а в соответствии с жёсткими и чёткими принципами.

	Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок	121

Эти пять правил создают именно то самое «джазовое» звучание как в свинге, так и в стилях с пульсацией ровными восьмыми или даже шестнадцатыми нотами. Однако они являются лишь основой для множества других видов артикуляции, которые впрочем зачастую являются вариациями на описанные выше правила. Ну и как всегда все правила созданы для того чтобы их нарушать, поэтому нередко встречаются частные случаи не подпадающие под представленные здесь пять основных правил джазовой артикуляции и фразировки.

Глава 50

«Весёлые гаммы» или Арпеджио

Арпеджио — от итальянского слова arpeggio, происходящего от arpeggiare — играть на арфе. При арпеджио звуки аккорда исполняются не одновременно, а последовательно в установленном закономерном порядке. По принципу арпеджио можно играть не только аккорды, но и любые лады, выстраивая их ступени по определённой формуле. Различные виды арпеджио представляют из себя прекрасный материал для построения элементов мелодического языка. Фактически все виды арпеджио ладов являются секвенциями, состоящими из относительно небольших звеньев, причём многие из них являются цепочками опеваний, что так же позволяет им содержать музыкальную мысль.

Для получения достаточно крепкой технической базы исполнения различных видов арпеджированных ладов достаточно отработать только двенадцать натуральных мажорных гамм, так как они сами по себе уже содержат аппликатурные комбинации семи основных диатонических ладов: Ионийский, Дорийский, Фригийский, Лидийский, Миксолидийский, Эолийский, Локрийский. После освоения двенадцати натуральных мажорных гамм не составит особых трудностей дополнить их основными симметричными ладами, то есть тремя видами Уменьшённого лада, и двумя видами Увеличенного лада. Исполнение каждого вида арпеджио нужно постепенно отрабатывать до полного автоматизма, то есть до такого состояния, чтобы не задумываясь «пальцы сами играли» любой вид арпеджио от любой из ступеней в двенадцати мажорных тональностях. Не торопитесь! Приступайте к изучению следующего вида арпеджио только после того, как довели предыдущее до автоматического состояния во всех двенадцати тональностях.

Для начала сыграем двенадцать натуральных мажорных гамм в восходящем и нисходящем виде до девятой ступени включительно по следующей схеме:

Теперь будем исполнять двенадцать натуральных мажорных гамм в восходящем и нисходящем виде по всему рабочему диапазону саксофона от самой нижней ступени до самой верхней и спустимся обратно, причём начинать будем не с первой ступени, а самой нижней ноты, находящейся в нижнем регистре саксофона. Гамму До мажор начнём внизу с седьмой ступени, то есть с ноты Си малой октавы, а наверху ограничимся Фа третьей октавы, то есть четвёртой ступенью. Соответственно гамму Фа мажор начнём с четвёртой ступени, то есть с ноты Си-бемоль малой октавы, а наверху дойдём до первой ступени, то есть до ноты Фа третьей октавы. Си-бемоль мажор получится исполнить от первой ступени в две с половиной октавы, то есть начнём с ноты Си-бемоль малой

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

122

октавы и поднимемся до Фа третьей октавы. И так далее все двенадцать натуральных мажорных гамм.

По всему рабочему диапазону от каждой ступени натуральных мажорных гамм сыграем в одну октаву вверх и вниз семь ладов: Ионийский, Дорийский, Фригийский, Лидийский, Миксолидийский, Эолийский, Локрийский. Здесь и далее во всех двенадцати тональностях.

Аналогично предыдущему арпеджио, но теперь сначала в нисходящем виде, а затем в восходящем.

Арпеджио «Спуститься, Вернуться». Что это обозначает? Это значит что по очереди от каждой ступени гаммы мы будем спускаться на низлежащую и затем возвращаться на исходную, далее то же самое от следующей ступени. То есть играть так: первая ступень, ступень чуть ниже, первая ступень; вторая ступень, ступень чуть ниже, вторая ступень; третья ступень, спустились, вернулись и так далее. Затем вниз в обратном порядке, например так: первая ступень, ступень чуть ниже, первая ступень; седьмая ступень, ступень чуть ниже, седьмая ступень; шестая ступень, спустились, вернулись и так далее, таким образом играть по всему доступному диапазону все двенадцать натуральных мажорных гамм.

Теперь сыграем арпеджио, которое называется «гамма терциями». По очереди от каждой ступени гаммы мы будем строить терцию, то есть играть так: первая ступень, вверх терция (через одну ступень вверх), вторая ступень, вверх терция, третья ступень, вверх терция и так далее, затем вниз в обратном порядке: первая ступень,

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

123

вниз терция (через одну ступень), седьмая ступень, вниз терция, шестая ступень, вниз терция и так далее, таким образом стоит сыграть по всему доступному диапазону.

Гамма трезвучиями. От каждой ступени гаммы строим трезвучие, то есть терция и терция от этой терции (два раза через одну).

Трезвучиями с вводными тонами. То есть перед каждым трезвучием идёт вводная нота, находящаяся на малую секунду ниже первой ступени трезвучия.

Гамма септаккордами. От каждой ступени гаммы строим септаккорд, то есть терция, терция от этой терции и ещё одна терция (три раза через одну).

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

124

Септаккордами с вводными тонами. То есть перед каждым септаккордом исполняется вводная нота, находящаяся на малую секунду ниже первой ступени септаккорда.

Арпеджио «Два шага вверх, скачок назад». От каждой ступени гаммы два шага по соседним ступеням вверх и возвращаемся на исходную ступень, делая скачок вниз на терцию (через одну ступень).

Арпеджио «Скачок вверх, два шага назад». От каждой ступени гаммы один скачок на терцию вверх (через одну ступень) и два шага по соседним ступеням вниз до исходной ступени.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

125

Встречные терции. Одна терция играется в восходящем виде, затем делаем шаг на ступень выше и от неё строим терцию вниз, затем снова шаг вверх, и от этой ступени терцию вверх, следующая терция нисходящая, после восходящая, нисходящая, восходящая и так далее. Затем всё в обратном порядке.

Встречные трезвучия или арпеджио «трезвучиями по-хитрому». Строим трезвучие вверх, затем от верхней ноты трезвучия делаем один шаг вверх на одну ступень выше и от этой ступени строим трезвучие вниз, затем снова делаем шаг вверх и уже от этой ступени строим трезвучие вверх. Итого получается вариант арпеджио трезвучиями в котором чередуется движение трезвучий вверх и вниз.

Встречные септаккорды. Принцип точно такой же как в арпеджио «встречные трезвучия», но только теперь вместо трезвучий строим септаккорды.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

126

Гамма квартами. Принцип точно такой же как и с терциями, только теперь от каждой ступени будем строить кварту (через две ступени).

Встречные кварты. Одна кварта играется в восходящем виде, затем делаем шаг на ступень выше и от неё строим кварта вниз, затем снова шаг вверх, и от этой ступени кварта вверх, следующая кварта нисходящая, после восходящая, нисходящая, восходящая и так далее. Затем всё в обратном порядке.

Трезвучиями квартового строения.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

127

Встречными трезвучиями квартового строения.

Квинты.

Встречные квинты.

Сексты.

Встречные сексты.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

128

Септимы.

Встречные септимы.

Октавы.

Встречные октавы.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

129

Теперь примемся за освоение арпеджио септаккордов. Необходимо отработать все виды арпеджио для всех пяти основных видов септаккордов, то есть мажорного (Maj), доминантового (7), минорного (m7), полууменьшённого (m7(b5)), уменьшённого (dim7), а также для 7sus4. Для начала возьмём доминантсептаккорд, как наиболее распространённый из всех видов септаккордов, и выучим во всех двенадцати тональностях четыре вида обращения.

Теперь сыграем септаккорд в развёрнутом виде по всему рабочему диапазону саксофона.

Арпеджио «Спуститься, Вернуться». Принцип тот же как и с ладами, но только использовать будем ступени аккорда.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

130