Antosha+Haimovich+-+Saxophone-+Jazz%2C+Blues%2C+Pop%2C+Rock+2015.10.31

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

171

Повышенную ступень рассмотрим на примере мажорного септаккорда с добавленными натуральной девятой и повышенной одиннадцатой ступенями, который обозначается Maj9(#11), и состоит из следующих ступеней: 1, 3, 5, 7, 9, 11#.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

172

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

173

Терцдецимаккорд — это общее название для группы аккордов, состоящих из семи звуков в основном виде строящихся по терциям, между крайними звуками которых интервал терцдецима. Это септаккорд с максимальным количеством надстроек, то есть с девятой, одиннадцатой и тринадцатой ступенями. Теоретически тринадцатая ступень может быть трёх видов: натуральная, пониженная и повышенная. Повышенная может быть только в случае использования с мажорным септаккордом, так как только в нём имеется натуральная седьмая ступень с которой не совпадёт повышенная тринадцатая, и соответственно этот аккорд будет иметь своеобразную окраску. Натуральная и пониженная тринадцатая ступень опять же теоретически может быть использована с любым из септаккордов. При этом могут использоваться как натуральные, так и альтерированные девятая и одиннадцатая ступень. Натуральную тринадцатую ступень мы рассмотрим на примере использования её с минорным септаккордом, с добавленными натуральными девятой, одиннадцатой и тринадцатой ступенями, который обозначается m13, и содержит в себе следующие ступени: 1, 3b, 5, 7b, 9, 11, 13.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

174

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

175

Пониженную тринадцатую ступень мы изучим на примере доминантсептаккорда с максимально альтерированными надстройками в виде повышенной девятой, повышенной одиннадцатой и пониженной тринадцатой ступени. Если надстройки перенести на октаву ниже, удалить пятую ступень и добавить вторую пониженную ступень, то мы получим используемый в джазовой музыке так называемый Альтерированный Лад, имеющий весьма своеобразное звучание и соответствующий вертикали 7(#9/#11/b13), в которую входят следующие ступени: 1, 3, 5, 7b, 9#, 11#, 13b.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

176

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

177

Разберёмся что же теперь делать с этим богатством. То есть вот мы наконец-то выучили все ступени аккордов во всех тональностях, и зачем же это нам нужно? А смысл в том, что это позволяет, выбирая в музыкальной фразе ту или иную ноту в качестве главной, "опорной", получать не случайный результат, а вполне прогнозируемый, то есть мы в таком случае владеем ситуацией, и достигаем в импровизации или композиции именно того оттенка звучания, который подходит для воплощения художественного образа, настроения и концепции данного музыкального произведения.

Таким образом мы получаем комплекс упражнений для разбора, анализа и подготовки музыкальных произведений к импровизации с использованием аккордовых звуков. Нужно просто брать отдельные ступени и исполнять ноты, длительности которых соответствуют продолжительности звучания каждого аккорда. Рекомендую прорабатывать все ступени аккордов в такой последовательности:

1.Первые ступени (или бас аккорда)

2.Третьи ступени (для аккордов sus4 соответственно четвёртые)

3.Седьмые ступени (для секстаккордов соответственно шестые)

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

178

4.Плавное соединение третьих и седьмых ступеней

5.Пятые ступени

6.Девятые ступени

7.Одиннадцатые ступени

8.Тринадцатые ступени

При плавном соединении третьих и седьмых ступеней выбираем следующую ближайшую третью или седьмую ступень. Если в аккорде указаны девятые, одиннадцатые и тринадцатые ступени, то всё просто, их и играем, а вот если не указаны, то придётся провести небольшое расследование, и решить, на выборе каких натуральных или альтерированных девятых, одиннадцатых и тринадцатых ступеней стоит остановиться. При этом нужно руководствоваться контекстом, в котором находится каждый аккорд, то есть учитывать общую тональность и лад всего музыкального произведения, тональность отдельной гармонической последовательности в которую входит аккорд, а так же анализировать, какие ступени использовал в мелодии собственно сам автор произведения, что так же прекрасно подсказывает, каким принципам стоит следовать для наиболее верного раскрытия эмоционально-художественного образа музыкального произведения. Разумеется существуют и некоторые правила. Например с мажорными аккордами используется повышенная одиннадцатая ступень, а с минорными, натуральная — это нужно для того, чтобы между третьей и одиннадцатой ступенью не образовался интервал малая нона, так как некоторыми авторитетными теоретиками этот интервал считается "нехорошим". Однако правила и нужны для того чтобы из них были исключения. Достаточно вспомнить историю "нехорошего" интервала по имени Тритон, за который в средние века казнили путём сожжения на костре, а с времён возникновения блюза этот интервал занял одно из важнейших мест в современной музыке, и больше не является запрещённым. Стоит помнить что любой интервал или аккорд — это краска, позволяющая создать тот или иной оттенок на палитре музыканта. Однако вернёмся к выбору натуральных или альтерированных девятых, одиннадцатых и тринадцатых ступеней. Всё очень просто. Основное правило состоит в том, что выбранная ступень, как правило, должна совпадать с соответствующими ступенями соседних аккордов гармонической последовательности.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

179

Глава 55

Форма музыкальных произведений

Музыкальная форма произведения — это закономерная последовательность частей композиции, которая способствует восприятию художественного образа, и является одним из важнейших выразительных средств на палитре композитора. Самая распространённая форма песенных произведений как правило представляет из себя последовательность чередующихся куплетов и припевов. Причём текст и соответственно мелодия припевов в большинстве случаев повторяются каждый раз в неизменном виде. А текст различных куплетов отличается друг от друга, что в свою очередь достаточно часто приводит к небольшим вариациям в мелодии куплета, которые зависят от количества слогов в словах, так как поются собственно нотами только гласные звуки. Таким образом простейшая форма песни может представлять из себя такую формулу: Куплет 1 (A1), Припев (B), Куплет 2 (A2), Припев (B). Такая форма напоминает одну из видов классической музыкальной формы, которая называется «Рондо». То есть простейшая песенная форма выглядит например так:

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

180