Antosha+Haimovich+-+Saxophone-+Jazz%2C+Blues%2C+Pop%2C+Rock+2015.10.31

Арпеджио квинтами (через одну ступень):

Ломаное арпеджио, фактически представляет из себя цепочку из обращений септаккорда.

Встречное ломаное арпеджио. Одно обращение играем в восходящем виде, следующее в нисходящем, снова восходящее, затем нисходящее, вверх, вниз и так далее по всему рабочему диапазону саксофона.

Четыре вида обращений септаккорда в широком расположении в восходящем и нисходящем виде.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

131

Напоминаю, что кроме двенадцати Натуральных Мажорных гамм и двенадцати Доминантсептаккордов все эти виды арпеджио нужно так же отработать и с тремя видами Уменьшённого лада, и двумя видами Увеличенного лада, а также всеми остальными видами септаккордов во всех двенадцати тональностях. При желании возможно придумать ещё некоторый набор личных формул построения мелодических ходов, которые так же способны принести немало приятно и полезно проведённого времени.

Глава 51

Мажоро-минорная структуризация ладов

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

132

мажорные, а пониженные за минорные, то можно получить таблицу отображающую мажоро-минорную структуризацию диатонических и симметричных ладов. Образно примем Мажор за «весело», а Минор за «грустно». Повышая или понижая ступени мы будем получать различные оттенки «настроения».

Натуральный Мажор полностью совпадает Ионийским ладом (Иония́ (от древнегреческого ἡ Ἰωνία, лат. Ionia); область на западном побережье Малой Азии у Эгейского моря) и соответствует Мажорному септаккорду. Если в Натуральном Мажоре понизить седьмую ступень, то есть сделать её минорной, лад станет немного «грустнее» чем Натуральный Мажор, и будет называется Миксолидийский лад (от греческого myxa — смешиваемый и Lydia, Λυδία — государство Лидия, территория которого занимала центральный район западной части Малой Азии), который так же имеет название Миксолидийский мажор. Этот лад соответствует Доминантсептаккорду, который так же отличается от Мажорного септаккорда пониженной седьмой ступенью.

Ионийский лад (Натуральный Мажор):

Миксолидийский лад:

Натуральный Минор полностью совпадает с Эолийским ладом (Эолийцы (от древнегреческого Αἰολεῖς) — одно из основных древнегреческих племён. Получили название от легендарного героя Эола, бывшего согласно греческой мифологии одним из сыновей Эллина и считавшегося родоначальником племени). Если в Натуральном Миноре повысить шестую ступень, то есть сделать её мажорной, то мы получим лад немного «веселее» чем Натуральный Минор, с настроением, которое можно охарактеризовать как «светлая грусть». Он именуется Дорийский лад (Дорийцы (от древне-греческого Δωριεĩς (Dorians)) являлись одним из основных древнегреческих племён), который так же имеет название Дорийский минор. Эолийский и Дорийский лады соответствуют минорному септаккорду.

Эолийский лад (Натуральный Минор):

Дорийский лад:

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

133

Таким образом существует лад веселее, чем Натуральный Мажор, с настроением «дурашливого веселья». Для этого повысим четвёртую ступень и результатом будет Лидийский лад (Лидийцы (от греческого Λυδία — Lydia), или меоны — исчезнувший народ, говоривший на лидийском языке лувийской подгруппы анатолийской группы (или ветви) индоевропейских языков). Лидийский лад соответствует мажорному септаккорду.

Лидийский лад:

А так же лад грустнее Натурального минора, с «мрачноватым» настроением. ОтносительноНатурального Минора будет понижена вторая ступень. Фригийский лад (от греческого Φρυγία (Phrygia) — внутренняя историческая область на западе Малой Азии и могущественное царство, являвшееся первой из известных грекам «паназиатских» держав). Фригийский лад соответствует минорному септаккорду.

Фригийский лад:

Настроение «мрачной безысходности». В этом ладу относительно Натурального Минора будут понижены вторая, а так же пятая ступени. Локрийский лад (Локрида — (греч. Lokrís) в древности область Центральной Греции, населённая племенами локров). Локрийский лад считается условно-диатоническим, так как имеет в своём основании уменьшённое трезвучие и соответствует полууменьшённому септаккорду.

Локрийский лад:

«Вселенская скорбь под воздействием тяжёлых психотропных веществ». Этот восьмиступенный лад относится к так называемым симметричным ладам и имеет несколько имён: «Гамма Римского-Корсакова»,«Гамма Тон- Полутон», «Тритоновый лад», мы же будем называть его Уменьшённый лад — этот лад состоит из чередующихся ступеней двух соседних уменьшённых септаккордов. Интервалы между ступенями Уменьшённого лада постоянно чередуются: тон, полутон, тон, полутон, тон, полутон, тон, полутон. Уменьшённый лад соответствует уменьшённому септаккорду.

Уменьшённый лад:

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

134

Но всё не так ужасно как может показаться на первый взгляд, и существует лад гораздо веселее самого весёлого, практически сказочно-волшебный. Этот шестиступенный симметричный лад называется Увеличенный, а так же его называют Целотонный, так как между всеми его ступенями интервал в один тон.Увеличенный лад состоит из чередующихся ступеней двух увеличенных трезвучий находящихся на расстоянии одного тона. Если сравнить его с Натуральным мажором, то получится что четвёртая, пятая и шестая ступени повышены, а седьмая при повышении совпала с первой и исчезла. Увеличенному ладу соответствует увеличенное трезвучие.

Увеличенный лад:

Таким образом мы получили таблицу отображающую мажоро-минорную структуризацию диатонических и симметричных ладов, в которой настроение постепенно меняется от позитива до негатива, что обусловлено количеством мажорных и минорных ступеней присутствующих в ладу.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

135

Следуя этому принципу можно построить ещё некоторое количество диатонических и условно- диатонических ладов, которые могут быть как симбиозом различных натуральных ладов, так и самостоятельными ладовыми построениями. Приведу для примера Миксолидийско-Лидийский лад, вобравший в своё строение как седьмую минорную ступень Миксолидийского лада, так и четвёртую повышенную ступень Лидийского. Одна повышенная ступень уравновешивается одной пониженной и по уровню «мажоро- минорности» этот лад примерно равняется Натуральному мажору, если конечно не учитывать неравнозначность ступеней в структуре лада, но в любом случае он имеет свою неповторимую эмоциональную окраску. Этот лад

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

136

соответствует аккорду C13(#11).

Миксолидийско-Лидийский лад:

Уменьшённо-Увеличенный лад, который так же называют Альтерированным ладом, складывается из двух половинок. Нижняя половина состоит из нот Уменьшённого лада, а верхняя из Увеличенного. В джазовой музыке встречается аккорд С7(b9,#11,b13), которому собственно и соответствует Альтерированный лад.

Уменьшённо-Увеличенный лад (Альтерированный лад):

Существует ещё множество всяческих ладов, которые имеют самые разнообразные настроения и окраски, достигнутые повышением или понижением ступеней. Некоторые лады под различными названиями встречаются в далёких друг от друга уголках света у разных народов. Например Цыганский лад называют словом имеющим собирательный образ «Восточный лад», а в академической терминологии этот лад именуют «дважды гармонический мажор». Причём он так же очень близок по своему составу к другому ладу, который называют «Арабский», «Испанский», «Еврейский».

Цыганский лад:

Кроме семиступенных ладов европейского происхождения существуют и куда более древние лады, устройство которых так же можно описать с помощью повышенных и пониженных ступеней. Однако эти лады имеют совершенно другую структуру, так как имеют не одну тонику, а два равноценных устойчивых тона. Минорная Пентатоника — традиционное название древнейшего лада встречающегося по всей Земле и по сей день. Однако здесь в терминологии образовалась небольшая путаница, дело в том что в этом ладу не пять звуков (греческое penta - пять), а шесть, так как верхний звук имеет совершенно отличное значение от нижнего, то есть является не первой ступенью в более высокой октаве, а шестой ступенью в ладу. Но так как мы пользуемся европейской терминологией, то и обозначения ступеней будут соответствующие.

Минорная Пентатоника:

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

137

Вторым древнейшим ладом является Мажорная Пентатоника, которая не менее распространена и популярна у различных народов мира на протяжении многих тысячелетий. В этом ладу так же шесть звуков из которых два являются относительно устойчивыми тонами.

Мажорная Пентатоника:

В самом начале двадцатого века блюзовые музыканты добавили к Минорной Пентатонике ещё одну ноту — пятую пониженную ступень, и появился Минорный Блюзовый Лад, который чрезвычайно распространён в современной музыке в самых различных стилях и направлениях.

Минорный Блюзовый лад:

Немного позднее так же появился и Мажорный Блюзовый Лад, который чаще всего используется в паре с Минорным Блюзовым ладом и они образуют Мажоро-Минорную Блюзовую Систему. Которая способна отразить целый спектр настроений в музыкально-художественных образах современности.

Мажорный Блюзовый лад:

Начинать изучать лады стоит с Натурального Мажора, так как именно ступени Натурального Мажорного лада являются «точкой отсчёта», то есть все остальные лады можно построить зная какие ступени нужно повысить или понизить относительно Натурального Мажора. К тому же хорошее знание этого лада не только будет способствовать при чтении нотного теста с листа, но и так же очень поможет при подборе мелодий на слух, так как огромное количество популярных песен основано на Натуральном Мажоре.

Натуральный Мажор:

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

138

И конечно же после этого сразу стоит приступить к постепенному освоению трёх видов Минора: Натурального, Гармонического и Мелодического, так как в миноре написано подавляющее большинство популярных песен в европейской музыкальной культуре. Практически в одном произведении вполне могут встретиться все три вида минора, так как использование того или иного лада связано с аккордами в гармонической последовательности и с направлением движения мелодии. Как правило тонической и субдоминантовой гармоническим функциям соответствует Натуральный Минор. Восходящему и нисходящему движению мелодии на функцию доминанты, а так же при опевании тоники лада, соответствует Гармонический Минор. По правилам классической гармонии Мелодический Минор может соответствовать как тонике, так и доминанте, но только в восходящем движении мелодии.

Натуральный Минор, Гармонический Минор, Мелодический Минор:

Итого для самого начала достаточно освоить Натуральный Мажор и три вида Минора — это позволит достаточно успешно справляться с популярными песенками написанными по правилам классической гармонии. Далее стоит приступить к Минорному и Мажорному Блюзовым Ладам, что в свою очередь приоткроет доступ к большому количеству музыкальных стилей и направлений связанных родством с блюзом. И вот только тогда наступит пора ко всему этому добавить знание пяти основных видов ладов, необходимых для исполнения традиционной джазовой импровизации: Ионийский, Миксолидийский, Дорийский, Локрийский и Уменьшённый. В дальнейшем для построения более логичных мелодических линий нужно будет освоить Лидийский и Фригийский, а так же постепенно добавлять наиболее понравившиеся лады, которые можно применять в тех или иных музыкальных ситуациях. Наличие дополнительного оттенка на палитре импровизатора никогда не помешает. И не стоит забывать, что непривычное и даже дикое по звучанию сейчас, вполне может стать близким и понятным в дальнейшем, но только при условии что Вы сами будете стремиться к познанию. И конечно же само собой разумеется, что всеми этими ладами необходимо владеть во всех двенадцати тональностях.

Глава 52

Соответствие аккордов и ладов

Одна из основных концепций импровизации в традиционном джазе состоит в том, что каждый новый аккорд или гармоническая последовательность из нескольких аккордов рассматриваются как новая тональность, которой соответствует лад или группа соответствующих ладов.

В стандартных гармонических последовательностях существуют правила соответствия ладов и аккордов. Например в самой главной гармонической последовательности джаза IIm7/V7/IMaj, называемой в обиходе для краткости «два пять один», субдоминанте второй ступени соответствует Дорийский лад, доминанте пятой ступени соответствует Миксолидийский лад, а тоническому аккорду первой ступени соответствует Ионийский лад. Собственно ноты входящие в состав всех трёх ладов используемых в этой гармонической последовательности

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

139

полностью совпадают. Но это всё равно три отдельных лада, так как при смене аккордов роли аккордовых и неаккордовых ступеней меняются, хотя и являются нотами входящими в объединяющую все эти три аккорда мажорную тональность.

Первая, третья, пятая и седьмая ступени образуют септаккорд, и являются базой аккорда, то есть ступенями несущими в себе основную окраску аккорда, его характер. Девятая, одиннадцатая и тринадцатая ступени аккорда являются надстройкой, и дополняют звучание базового септаккорда новыми оттенками, при этом в той или иной степени изменяя общий характер звучания аккорда. Одному виду септаккорда соответствует множество ладов, это происходит по той причине, что лад можно образовать «заполнив» промежутки между ступенями септаккорда недостающими ступенями из всевозможных вариантов надстроек. Неаккордовые ступени вполне можно использовать как натуральные, так и альтерированные (повышенные или пониженные) — это даёт достаточно большое разнообразие оттенков звучания на палитре джазового импровизатора. Наибольшее количество вариантов альтерированных надстроек возможно в доминантсептаккорде. Девятая ступень может быть как натуральной, так и повышенной, и пониженной. Одиннадцатая ступень может быть натуральной или повышенной. Тринадцатая ступень может быть как натуральной, так и пониженной. Ко всему прочему есть так же возможность увеличить количество ступеней лада, то есть дополнить лад например до восьми ступеней, как это делается в ладахBebop, что даст ещё большее многообразие возможных ладов. Лады необходимо осваивать в двенадцати тональностях, воспользовавшись квартовым кругом и альтерируя соответствующие ступени относительно Натурального Мажора и Натурального Минора.

Следует научиться распознавать различные гармонические последовательности, определять общую тональность для этих гармонических последовательностей, так как от того в каком гармоническом контексте используется тот или иной аккорд будет зависеть выбор соответствующего ему лада.

Если мажорный септаккорд строится на первой ступени мажорной тональности, то ему соответствует Ионийский лад, а если четвёртой ступени, то Лидийский. Доминантсептаккорду соответствует Миксолидийский лад. Если минорный септаккорд строится на второй ступени мажорной тональности, то ему соответствует Дорийский лад, если на третьей ступени, то Фригийский лад, а если на шестой ступени, то Эолийский. Полууменьшённому аккорду седьмой ступени в мажорной тональности соответствует Локрийский лад.

В минорной тональности Эолийский лад соответствует минорному септаккорду первой ступени, а минорному септаккорду четвёртой ступени соответствует Дорийский лад. Доминантсептаккорду пятой, а так же седьмой натуральной ступеней соответствует Миксолидийский лад. Мажорному септаккорду третьей ступени соответствует Ионийский лад, а мажорному септаккорду шестой натуральной ступени соответствует Лидийский лад. Полууменьшённому аккорду второй ступени в минорной тональности соответствует Локрийский лад.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

140