Antosha+Haimovich+-+Saxophone-+Jazz%2C+Blues%2C+Pop%2C+Rock+2015.10.31

высоты звука, тем лучше. Частота (скорость) достаточная для того, чтобы успеть на одном дыхании несколько раз понизить и повысить звук, не допуская прерывания звучания, а так же сохранив при этом контроль высоты звука.

Упражнениями «Самолётик» и «Коровушка» нужно начинать каждое занятие на саксофоне. С их помощью исполнительский аппарат настраивается на управление инструментом в первую очередь с помощью дыхания.

Упражнение 2 «СТУПЕНЬКИ И ЧЕЛНОКИ»

Все упражнения «Ступеньки и Челноки» выполняются на средней громкости (mezzo forte) с постепенным усилением при движении в крайние регистры (crescendo), переход с ноты на ноту без участия языка, слитно, без пауз (legato).

Упражнение «Ступеньки вниз». От ноты До-диез второй октавы последовательно спускаемся вниз по следующим нотам: Си, Ля, Соль, Фа, Ми, Ре, До первой октавы, Си-бемоль малой октавы. Чем ниже нота, тем больше опускаем челюсть и добавляем мощность выдоха.

Упражнение «Челнок вниз». От ноты До-диез второй октавы последовательно исполняем скачки вниз к следующим нотам: Си, Ля, Соль, Фа, Ми, Ре, До первой октавы, Си-бемоль малой октавы. На До-диез челюсть в закрытом положении, а на ноты к которым совершаем скачок челюсть приоткрываем, причём чем ниже нота, тем больше приоткрываем челюсть и добавляем мощность выдоха.

Упражнение «Ступеньки вверх». От ноты Ре второй октавы последовательно поднимаемся вверх по следующим нотам: Ми, Фа, Соль, Ля, Си, До-диез и Ре третьей октавы. На ноте Ре второй октавы челюсть опущена, при подъёме, чем выше нота, тем больше закрываем челюсть и добавляем скорость выдоха.

Упражнение «Челнок вверх». От ноты Ре второй октавы последовательно исполняем скачки вверх к следующим нотам: Ми, Фа, Соль, Ля, Си, До-диез и Ре третьей октавы. На ноте Ре второй октавы челюсть опущена, при подъёме, чем выше нота, тем больше закрываем челюсть и добавляем скорость выдоха.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

31

Упражнение 3 «ВОДОПАДЫ»

Упражнение «Водопады» заключается в последовательных скачках на Си-бемоль малой октавы со следующих нот: Ре, Фа и Си-бемоль первой октавы, Ре, Фа и Си-бемоль второй октавы. Выполняется на большой громкости (forte), переход с верхних нот на ноту Си-бемоль малой октавы без участия языка, слитно, без пауз (legato).

Упражнение 4 ВЫДЕРЖАННЫЕ ЗВУКИ

Выдержанные звуки — звуки максимальной длительности ровные на всей продолжительности звучания по всем параметрам (звуковысотность, громкость, тембр).

Выполняются на трёх нотах в такой последовательности: Ля первой октавы, До третьей октавы, Ми первой октавы. Ни в коем случае не доводить выдох до изнеможения (вредно для здоровья). Цель не продолжительность, а ровность.

Упражнение 5 ФИЛИРОВАННЫЕ ЗВУКИ

Филированные звуки — звуки максимальной длительности с изменяющейся громкостью (динамикой) по следующей схеме: mp crescendo fff diminuendo ppp (сдержанно-тихо постепенное увеличение громкости до очень громко постепенное уменьшение громкости до очень тихо).

Выполняются на трёх нотах в такой последовательности: Ля первой октавы, До третьей октавы, Ми первой октавы. Следить за плавностью изменения громкости, особое внимание ровности звуковысотности. Громкость

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

32

изменяется исключительно за счёт изменения интенсивности выдоха.

Упражнение 6 ВИБРАТО

Выполняется на трёх нотах в такой последовательности: Ля первой октавы, До третьей октавы, Ми первой октавы. На средней громкости (mf), средней атакой звука (detache) берётся нота и производится вибрато в среднем темпе и со средней амплитудой в течении небольшого промежутка времени, затем темп замедляется почти до остановки, и наконец ускоряем темп до среднего. Амплитуду вибрато на всём протяжении звуков сохраняем среднюю.

Упражнение 7 ВИБРАТО + ФИЛИРОВАННЫЕ ЗВУКИ

Выполняется на трёх нотах в такой последовательности: Ля первой октавы, До третьей октавы, Ми первой октавы. На маленькой громкости (pp), средней атакой звука (detache) берётся нота и производится вибрато в среднем темпе и со средней амплитудой, громкость постепенно увеличивается, затем уменьшается, темп и амплитуда вибрато остаются неизменны.

Упражнение 8 БЫСТРО ЗАТУХАЮЩИЕ ЗВУКИ

Выполняется на трёх нотах в такой последовательности: Ля первой октавы, До третьей октавы, Ми первой октавы. На средней громкости (mf), средней атакой звука (detache) берётся нота и производится вибрато в среднем темпе и со средней амплитудой, громкость быстро уменьшается, темп и амплитуда вибрато остаются неизменны. Стремимся к тому, чтобы звук затухал, растворяясь в тишине.

Упражнение 9 ГРОУЛ

Гроул (от английского Growl — рычание) — общее название для группы звуковых эффектов исполняемых на саксофоне. Различные виды гроула можно получить с использованием голосовых связок (вокала), «французского язычка» («хррр» — как будто полощете горло), языка (раскатистая «ррррр») и различные сочетания этих способов. В первую очередь стоит тренироваться в способе при котором рычание достигается одновременным

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

33

пением и игрой на саксофоне, так как он наиболее универсален и востребован.

Упражнение «Гроул» выполняется на трёх нотах в такой последовательности: Ля первой октавы, До третьей октавы, Ми первой октавы. На большой громкости (forte), средней атакой звука (detache) берётся нота и одновременно поём ноту на кварту выше (или на квинту ниже). Цель — достичь ровного рычания и устойчивой интонации.

Упражнение «Гроул + Вибрато» выполняется на трёх нотах в такой последовательности: Ля первой октавы, До третьей октавы, Ми первой октавы. На достаточно большой громкости (f), средней атакой звука(detache) берётся нота с эффектом гроул и производится вибрато в среднем темпе, со средней амплитудой.Цель — ровность и стабильность.

Упражнение «Гроул репетиция» выполняется на трёх нотах в такой последовательности: Ля первой октавы, До третьей октавы, Ми первой октавы. На достаточно большой громкости (f), средней атакой звука(detache) берётся нота с эффектом гроул и производится несколько атак звука при помощи языка. Цель — стабильность звучания и чёткость атаки звука.

Упражнение 10 ОБЕРТОНЫ ОТ НИЖНЕЙ НОТЫ СИ-БЕМОЛЬ

Последовательно переходим с обертона на обертон от ноты Си-бемоль малой октавы. На средней громкости (mf), средней атакой звука (detache). Добиваемся чистого без призвуков тона, а так же точного попадания на требуемые обертоны.

Упражнение 11 ФРОНТАЛЬНАЯ АППЛИКАТУРА

Следующее упражнение нацелено на владение фронтальной аппликатурой при извлечении нот Ми, Фа и Фа-диез третьей октавы. Исполняем Фа мажорное трезвучие от Фа второй октавы в восходящем движении к Фа

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

34

третьей октавы, затем обратно, и так несколько раз. Выполняется на небольшой громкости (mp) при движении вверх громкость увеличивается (crescendo), а нота Фа третьей октавы акцентируется, то есть исполняется максимально громко и открыто (forte). Переход с ноты на ноту без участия языка, слитно, без пауз (legato). Чем выше нота, тем быстрее поток выдыхаемого воздуха.

Исполняем филированный звук с вибрато на ноте Фа третьей октавы, затем репетицию. Скорость выдоха высокая. Переходим (legato) с ноты Фа на ноту Ми третьей октавы, исполняем филированный звук с вибрато, репетицию. Теперь переходим (legato) с ноты Фа на ноту Ми третьей октавы, возвращаемся на Фа и поднимаемся на Фа-диез третьей октавы, также исполняем филированный звук с вибрато, репетицию.

Упражнение 12 СУБТОН

Заключительное упражнение исполняется субтоном, и требует максимально расслабленного амбюшура, можно даже раздувать щёки. При этом необходимо чрезвычайно большая мощность дыхания, причём чем ниже нота, тем больше мощность. Спускаемся легато по ступенькам от ноты До-диез до ноты Ми первой октавы и производим медленное и широкое вибрато. Затем вновь спускаемся по ступенькам от ноты До-диез до ноты Ми первой октавы и производим несколько атак языком, то есть делаем репетицию. Далее всё тоже самое повторяется, но спускаемся теперь последовательно до нот: Ре первой октавы, До первой октавы и Си-бемоль малой октавы.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

35

Производим три атаки звука без помощи языка на ноте До-диез второй октавы, затем переходим (legato) с ноты До-диез на ноту Cи первой октавы и делаем медленное вибрато с амплитудой выше средней, производим три атаки звука без помощи языка на ноте Cи первой октавы, затем переходим (legato) на ноту Ля первой октавы и делаем медленное вибрато с амплитудой выше средней, производим три атаки звука без помощи языка на ноте Ля первой октавы, затем переходим на Соль первой октавы и делаем медленное вибрато, и так далее двигаемся вниз по диапазону по следующим нотам: Соль, Фа, Ми, Ре, До первой октавы, Си-бемоль малой октавы.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

36

На выполнение всех двенадцати упражнений вполне достаточно десяти минут. Если Вы не будете лениться и станете ежедневно начинать свои занятия с последовательного выполнения этого комплекса упражнений, очень скоро Вы почувствуете что звук стал гораздо лучше и Ваша музыкальная палитра обогатилась новыми красками, однако не стоит останавливаться на достигнутом — предела совершенству нет!

Тупое исполнение даже самых полезных упражнений имеет КПД (Коэффициент Полезного Действия) близкий к 0%. Бездумно дуть длинные ноты на форте, да ещё и по 30-40 минут, не то что бы не полезно, а просто вредно! Собственно сам термин «длинные ноты» очень вреден, так как не только не объясняет целей и задач этого упражнения, но даже искажает смысл всего этого действия. Игра на саксофоне — это не тот случай где стоит упражняться в длине.

Если Вы пытаетесь исправить ошибки связанные с неправильным звукоизвлечением путём подбора тростей/мундштука/лигатуры/саксофона/и т.д., значит вы заблудились и двигаетесь в неверном направлении.

Необходим постоянный слуховой контроль. Обязательно нужно уметь не только слушать, но и услышать, а так же вдумчиво проанализировать. Все эти упражнения лучше выполнять с закрытыми глазами, это позволит Вам максимально сконцентрировать своё внимание на звуке.

В заключение должен отметить что далеко не всегда удаётся уделить работе над звуком даже пять минут, в таком случае рекомендую выполнить минимальный комплекс: Упражнение 1 - «САМОЛЁТИК» и «КОРОВУШКА», Упражнение 2 - «СТУПЕНЬКИ И ЧЕЛНОКИ», Упражнение 3 - «ВОДОПАДЫ» — этого будет вполне достаточно для того что бы привести Ваш исполнительский аппарат в рабочую форму и сделать шаг в сторону повышения исполнительского уровня игры на саксофоне.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

37

Глава 28

Вибрато

Вибрато — пожалуй самый важный исполнительский приём звукоизвлечения на саксофоне. Буквально по одной ноте с вибрато можно судить об исполнительском уровне и художественном вкусе саксофониста. В естественной Природе (как живой, так и неживой) не существует звуков без вибрато. Без вибрато есть звуки только искусственные, произведённые машинами (например тон-генератор). Вибрато «оживляет» звук саксофона и приближает его к человеческому голосу (вокалу), делает звук естественным и подвижным. В современных представлениях о том как должно звучать вибрато есть ограничения: вибрато не должно быть слишком мелким и частым (у вокалистов это называется «Козлетон», в честь Народного Артиста СССР певца Ивана Семёновича Козловского), а также не должно быть слишком широким (у вокалистов это называется «Качка», если хоть раз слышали Хор Пенсионеров, Вы знаете что это такое). Вибрато используется не на все ноты, а только на относительно длинные. Если играть все ноты с вибрато, то будет звучать довольно комично и это уже будет называться «жевать звук».

Вибрато на саксофоне включает в себя движение сразу по трём параметрам: звуковысотность, громкость, тембр. На саксофоне вибрато контролируется движениями челюсти, то есть как будто Вы произносите «ОУОУОУОУОУОУ», но при этом челюсть двигается плавно, подобно движениям при медленном жевании — как коровушка: «ОоуУуоОоуУуоОоуУуоОоуУуоОоуУу». Это всего лишь образ, но его вполне достаточно для начального этапа. На самом деле для исполнения вибрато на саксофоне задействовано ещё несколько процессов, которые не контролируются сознанием человека непосредственно. Вибрато происходит за счёт изменения длины

иплотности столба воздуха начиная с глубины лёгких и заканчивая саксофоном, а так же из-за изменения угла атаки воздушной струи воздействующей на трость. Движения верхнего нёба изменяют длину столба воздуха и направление воздушной струи. Так как один и тот же сигнал от головного мозга синхронно поступает через один

итот же нервный узел на мышцы верхнего нёба и мышцы отвечающие за движения нижней челюсти, очень удобно управлять движениями верхнего нёба с помощью движений челюсти, которые не трудно контролировать сознательно. Ну и само собой разумеется что ничего не получится без правильного дыхания.

Вибрато должно осуществляться вокруг «центрального тона», то есть должна быть конкретная нота вокруг которой и «рисуется волна» с размахом максимум четверть тона вверх и четверть тона вниз и частотой не более 160 колебаний в минуту (хотя и это даже слишком быстро).

Частота вибрато напрямую связана с темпом и ритмом музыки, вибрато создаёт движение в музыке даже на одной длинной ноте. В медленных темпах вибрато может соответствовать пульсации шестнадцатыми длительностям нот или шестнадцатыми триолями. В средних темпах восьмыми или восьмыми триолями. В быстрых темпах четвертными триолями, четвертями, половинными триолями, половинными или даже целыми, в зависимости от темпа и характера произведения. В Свинге, Шаффле и любых других стилях музыки с триольной пульсацией, вибрато как правило соответствует триолям. В произведениях медленного темпа, с аранжировкой не насыщенной мелкими длительностями, возможен такой приём: длинная нота начинается без вибрато, затем медленно и широко раскачивается, потом частота постепенно увеличивается, а амплитуда одновременно с этим сужается «как падает теннисный шарик» — это эффект звучит очень ярко, поэтому не стоит им слишком увлекаться.

Для освоения качественного исполнения вибрато на саксофоне Вам потребуется две вещи — это внимательно слушать музыку и обращать внимание на вибрато, особенно на длинных нотах (не только саксофонистов, но и вокалистов и других), а так же научиться управлять своими жевательными мышцами на уровне Искусства с

помощью следующих упражнений:

Упражнение 1 Выполняется с метрономом в темпе 60 ударов в минуту. На первую четверть челюсть открывается как будто произносится буква «О», на вторую четверть закрывается как будто произносится буква «У», на следующую открывается, затем снова открывается и так далее. Движения челюсти должны быть резкими и точно совпадать с метрономом. Амплитуда может быть большой, центральный тон соблюдать не обязательно. Самое главное чтобы движения челюсти были безупречно ритмичными и в нижней точке открытия челюсти не исчезал звук (для этого необходимо достаточно «плотное», ровное дыхание без толчков). Продолжительность упражнения: 1-2 минуты.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

38

Упражнение 2 Выполняется сначала с метрономом в темпе 60 ударов в минуту, затем без метронома в том же темпе. Лучше всего выполнять это упражнение с закрытыми глазами. Мысленно рисовать синусоиду и следовать звуком за ней. На первую четверть челюсть открывается как будто произносится буква «О», на вторую четверть закрывается как будто произносится буква «У», на следующую открывается, затем снова открывается и так далее, но теперь движения челюсти должны быть плавными, «О» должно переходить в «У» постепенно и ровно. Амплитуда может быть большой, центральный тон соблюдать не обязательно. Самое главное чтобы движения челюсти были безупречно плавными и ритмичными. Общая продолжительность упражнения с метрономом и без: 3-5 минут.

Упражнение 3 Это и все последующие упражнения выполняются с метрономом в темпе 60 ударов в минуту. Вибрато четвертями, то есть полный цикл вибрато занимает пространство от одной доли такта до следующей, и нижняя точка открытого положения челюсти совпадает с сильными долями. На первую восьмую челюсть открывается как будто произносится буква «О», на вторую восьмую закрывается как будто произносится буква «У», на следующую открывается, затем снова открывается и так далее. Движения челюсти должны точно совпадать с метрономом. Амплитуду сузить до плюс-минус четверть тона, центральный тон соблюдать обязательно. Добиваться безупречно ритмичных движений челюсти. Продолжительность этого и последующих упражнений по 3-6 минут: 1-2 минуты на каждую ноту (Ля первой октавы, До третьей октавы, Ми первой октавы).

Упражнение 4 Вибрато четвертными триолями. Нижняя точка открытого положения челюсти, то есть буква «О» совпадает с четвертными триолями.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

39

Упражнение 5 Вибрато восьмыми длительностями. Нижняя точка открытого положения челюсти, то есть буква «О» совпадает с восьмыми.

Упражнение 6 Вибрато восьмыми триолями. Нижняя точка открытого положения челюсти, то есть буква «О» совпадает с восьмыми триолями. Сначала акцентируем первую долю каждой триоли, затем акценты убираем и выравниваем динамику.

Упражнение 7 Вибрато шестнадцатыми длительностями. Нижняя точка открытого положения челюсти, то есть буква «О» совпадает с шестнадцатыми.

Антоша Хаймович — Саксофон: Джаз, Блюз, Поп, Рок

40