Вишневский в.В. «Оптимистическая трагедия»

Очень хорошая пьеса, я понимаю, что пишу это почти про каждую, но прочтите, когда/если будет время. Правда, ну вот совсем не говно. Почти готовый сценарий. Наверняка есть хороший фильм.

История про женщину-комиссара, которая во время гражданской войны приходит на военный корабль пролетариев-анархистов. Они против белых, но не то, чтобы за красных. У них есть Вожак, который с комиссаром в конфликте. Комиссар сначала долго обживается мутит интригу против Вожака, потом благодаря своему характеру и знаниям делает так, что Вожака расстреливают и полк под ее руководством преображается. Полк из матросов делают пехотинцами, ибо нужда. После всего их захватывают в плен на суше, матросы не выдают секретного плана и побеждают белых. Комиссар в процессе героически умирает.

Важен эпизод с бабкой, которая такая, блин, этот матрос украл мой кошелек. И матроса за борт. А потом она нашла кошелек в кармане. И ее за борт. Все это под руководством Вожака.

Это пьеса о смерти. Несмотря на то что всю советскую историю смерть — на войне, от голода, в лагерях и так далее — была рядом с человеком, советской культуре было тяжело и непривычно писать о смерти.

«Между тем сам Всеволод Вишневский смерть видел много и хорошо. Он был пулеметчиком на Волжской военной флотилии и плавал на корабле „Ваня-коммунист“. Потом был пулеметчиком на бронепоезде, который был в составе Первой конной армии. Он изобрел уникальный гибрид: оставаясь военным, стал достаточно влиятельным литератором. Сложно судить, в какой мере ему помогал художественный талант, а в какой — совершенно невозможная для гражданских литераторов военная напористость. В частности, известно, что когда он читал свои пьесы, то мог вскочить на стул или на стол, и в сцене, где нужно было стрелять во врага, достать свой настоящий табельный пистолет и целиться в зал. Я не знаю, насколько люди, сидящие в зале, после этого готовы были текст критиковать».

Конфликт – между стихийным и рациональным. Вожак – стихийное, импульсивное. Комиссар – рациональное. Короче, между чувством и долгом. Побеждает долг, разумеется. Одна из немногих трагедий в СССР. Перед смертью комиссара матросы присягают на верность октябрьской Революции.

Героико-революционная по содержанию, номодернистская по форме. «Оптимистическая трагедия» Вишневского — это взволнованный рассказ о том, каканархическийотрядморяков под влиянием женщины-комиссара становится сплоченнымреволюционным полком.

Новое: наличие ведущих(отсылки к античности, древнегреческому театру, традиция агитационного жанра),отсутствие имен(герои какзнаки), многогеройность, обозначениеместа и времени действия(в дни гражданской войны), названиепо принципу оксюморона + обозначение жанра. Особый характер ремарок, музыка.

Пример ремарки: «Музыкальное вступление. Рёв, подавляющий мощью и скорбью. Стремительные взрывы могучего восторга, теснящего дыхание и обжигающего. Шум человеческих деяний, тоскливый вопль «зачем?»; неистовые искания ответов и нахождения.

Нас было восемьдесят пять тысяч балтийских и сорок тысяч черноморских матросов. Мы также искали ответов. И вот двоеиих разговор».

Героиня "Оптимистической трагедии" — женщина, женщина-комиссар, усмиряющая анархический матросский отряд, создающая из него героический красноармейский полк. Она так и называется в пьесе: Комиссар(с большой буквы), без дальнейших уточнений: ни имени, ни фамилии. Это приводит иной раз к путанице в авторских ремарках (которые у Вишневского вообще играют роль не вспомогательную, а значимую, текстовую). В одном месте: "Комиссар остался один"; еще в одном, в финале: "Комиссар мертв". Между тем речь идет все-таки о женщине, и в других местах соответствующие грамматические согласования делаются в женском роде.

Автору удается передать особый психологический портрет того времени, когда за клевету могли убить: случай с кошельком, в краже которого женщина обвинила матроса, — за что товарищи убили его— не воруй! — а затем нашла кошелёк у себя в кармане, за что матросы убили её — не ошибайся!

Герои без имени— ониявляются знаками(Первый, ведущий. Второй, ведущий. Женщина-комиссар, посланная партией в Балтийский флот. Командир корабля, бывший кадровый офицер флота. Сиплый. Первый старшина. Второй старшина. Боцман и т.д.). Этохарактеризует героев. Однакообобщенно— на их месте можно представить кого угодно.

В целом – это все же скорее реализм. Потому что типажи, обощение, типы людей, социальная проблематика и изменения героев. По форме – выше.