III.6. Грунт двухслойный для фрески (XVI в.) (20. С. 355—361)

Первый слой (arriciato)

Известковое тесто 1,0

Песок (средней фракции) 2,0

Вода (до рабочей консистенции) 0,3—0,5

Хорошее известковое тесто (жирное, выдержанное, хорошо перемешанное и промытое) тщательно перемешать с сухим песком.

Слой arriciato наносить толщиной в 8—9 мм, на куполах и сводах — в 4— 6 мм.

Второй слой (intonaco)

Известковое тесто 1,0

Песок (мелкий)⁹⁷ 0,3—0,5

Вода (до рабочей консистенции) 0,1—0,2

На двухслойных грунтах с чисто известковым intonaco работали Рафаэль и Микеланджело:

Рафаэль. Росписи в станцах (Ватикан). Первый слой (arriciato) — известково-песчаный, общая толщина слоя — 7—8 мм; на сводах — 4 мм. Второй слой (intonaco) — чисто известковый, толщина — 3—4 мм.

Микеланджело. Росписи в Сикстинской капелле. Два слоя грунта: Первый — известково-пуццолановый (то есть наполнитель пуццолана — вулканическая порода, дробленая), толщина — 8—9 мм.

Второй (intonaco) — чисто известковый, толщина — 2—3 мм.

Если мастера XV века, как правило, рекомендовали каждый последующий слой класть лишь по провявшему (подсохшему, но не высохшему) предыдущему, то в XVI веке, как правило, кладут на высохший arriciato, но сильно его смачивают накануне, затем непосредственно перед нанесением intonaco.

Грунты XVI века (к сожалению, в работах и Рафаэля, и Микеланджело) показали себя не с лучшей стороны: покрылись сетью микротрещин (а у Микеланджело и трещин, довольно значительных по размерам и глубине).

Грунты XVII века мало, чем отличались от грунтов века XVI: были двухслойными и нередко с одинаковым составом, как первого, так и второго слоев.

III.7. Грунт для фрески (XVII в.) (20. С. 363—370)

Первый слой (arriciato)

Известковое тесто 1,0

Песок (кварцевый, средней фракции) 1,0

Но иногда

Известковое тесто 1,0

Песок (кварцевый) 0,3

Вода (до рабочей консистенции) 0,1—0,3

Известковое тесто для intonaco брать выдержанное в твориле не менее 4—6 месяцев.

Второй слой (intonaco)

Известковое тесто 1,0

Песок (речной, мелкий)⁹⁸ 1,0

Вода (до рабочей консистенции) 0,1—0,3

Известковое тесто для intonaco брать не менее чем двухлетнего гашения.

Intonaco класть как по просохшему, но сильно промоченному arriciato, так и по только что положенному, но провявшему. Последнее лучше (английские рецепты).

Фреска по сухой штукатурке. В XVII веке в связи с бурным развитием перспективно-пространственных композиций, широким распространением масляных красок мастерами стенописи был предпринят целый ряд попыток модификации техники фрески с целью освободиться от ее основного недостатка — необходимости письма по частям (по фрагментам), завершения каждой части (фрагмента) в один прием (в один день).

Предпринят был целый ряд попыток создания техники, позволяющей писать большие по размерам фрагменты, чем это имело место во фресках XVI века, писать более свободно, более широко, к чему уже в достаточной степени приучила мастеров работа масляными красками, имевшими в то время уже широкое распространение в Италии.

Одной из модификаций этой техники и стала так называемая fresco a secco, то есть фреска по-сухому. Суть этой техники состоит в том, что по старой сухой, но перед работой хорошо промоченной штукатурке пишут красками, в которые в качестве связующего введено то или иное количество извести, то есть писали просто известковыми красками. Способ этот не новый и был описан еще Феофилом в его «Записках о разных искусствах», которые относят к XI—XII векам. В такой технике, как предполагает Д. И. Киплик, выполнены некоторые русские росписи в памятниках домонгольской Руси.

В XVII веке в Италии были разработаны два способа работы fresco a secco, которые являлись усовершенствованиями старинной техники стенописи по сухой штукатурке известковыми красками, исходя из изобразительных задач времени.