I темпера (эмульсионные краски)

«Темпера» от «temperare» (ит.) — смешивать, в данном случае смешивать какой-либо клей (проклейку — водный раствор клея) с каким-либо маслом.

В настоящее время темперой называют краски на смешанном клее — масляном связующем, на какой-либо эмульсии. Эмульсии разделяются на две большие группы: натуральные (естественные) и искусственные. К первой относятся, в частности, молоко и яйцо (главным образом желток, который является идеальной натуральной эмульсией). Ко второй — искусственные яично- и желтково-масляные, желтково-лаковые и казеиново-масляные эмульсии.

Краски на эмульсионном связующем — один из древнейших материалов стенописи.

Мысль об использовании клеящих свойств яйца для закрепления красок на какой-либо поверхности родилась в глубокой древности. Весьма вероятно, и об этом говорят многие исследователи, что цельнояичной и желтковой эмульсиями для закрепления красок на архитектурных поверхностях пользовались уже древние египтяне (3200— 1200 гг. до н. э.). Достоверно известно, что их знали и употребляли в стенописи античного мира (VIII в. до н. э.— IV в. н. э.) и Византии (IV— XV вв.), в средние века (VIII—XIV вв.) и в эпоху Возрождения (XIV—XVI вв.). В Европе эмульсионными красками, главным образом желтковой темперой, широко пользовались как в стенописи, так и при работе на досках. Цельно-яичной темперой нередко дописывали и ретушировали фресковые росписи, что объясняется мягкостью и легкостью цветов и тонов этих красок. Они хорошо вписывались в общий красочный строй фресок.

Однако этот художественный материал, имеющий целый ряд положительных качеств и служивший искусству многие столетия, имеет и целый ряд существенных технологических недостатков. В эпоху Возрождения в Италии краски, затертые на натуральных (желтковой и цельнояичной) эмульсиях, вызывали много трудностей в работе художников, они возрастали по мере усложнения художественных задач, стоявших перед мастерами. К этому еще следует добавить малую атмосферостойкость красочных слоев, которые формировали эти краски а, следовательно, и проблему долголетия (сохранности) произведений, которая особенно остро стояла в стенописи.

Все это вынуждало художников искать различные способы преодоления несовершенств этого материала, более того, искать новые материалы, способные в оптимальной степени обеспечить реализацию их художественных устремлений. В стенописи в это время бурно развивалась техника фрески (точнее, ее модификации), а в станковой живописи краски на натуральных яичных эмульсиях к концу XVI века в Италии, а к XVII веку и в других странах Западной Европы уступили место масляным краскам. Получили они распространение и в стенописи, особенно XVIII и XIX веков.

И масляные краски не были идеальным материалом. Они имели свои несовершенства, обусловленные как недостатками связующего, так и сложной технологией ведения работ и проблемами сохранности произведений. Особенно это касается стенописи, где этот материал показал себя почти полностью непригодным к делу. В Западной Европе во второй половине XIX века вновь появились яичные темперы, но уже на основе не натуральной (естественной) яичной (желтковой) эмульсии, а на искусственных — яично-масляных и яично-лаковых эмульсиях, в состав которых входили быстросохнущие масла и лаки, позволявшие получать насыщенные цветом тона и матовый красочный слой, не требующий покрытия лаком.

В нашей стране желтковой темперой широко пользовались вплоть до XVIII века. Работают ею и по сей день в народных промыслах — в Палехе, Хохломе, Мстере и других.

В конце XIX века в Западной Европе была разработана искусственная казеиново-масляная эмульсия и на ее основе созданы краски (казеиново-масляная темпера), которые совершенно свободны от технологических недостатков темперы на основе натуральной яичной эмульсии и по многим показателям превосходят краски на искусственных (яично-масляных и яично-лаковых) эмульсиях. С начала нашего века и по настоящее время они находят широкое применение.

Казеиново-масляная темпера. У казеиново-масляных темперных красок целый ряд технологических качеств, которые отсутствуют у темпер на других эмульсиях. Они имеют прекрасную адгезию ко многим материалам (к штукатурке, бетону, дереву, холсту, металлу и т. д.). Ими можно писать жидко и пастозно практически по любому сухому и чистому, но обязательно прочному основанию, не боясь отслоений красочного слоя, не дожидаясь просыхания предыдущего слоя. Они не требуют почти никакого соблюдения (с технологической точки зрения) последовательности процессов письма. Ими можно писать с белилами и без белил лессировать, писать а-ля прима и длительно, последовательно добиваясь искомого результата. Они быстро сохнут, мало изменяя при этом цвет и тон по высыхании... В общем, при известном навыке работа ими не представляет для художника, даже имеющего привычку к масляным краскам, больших трудностей (ил. 9, 10).

Краски быстро твердеют, так как в составе их эмульсии отсутствует невысыхающее яичное масло. Они формируют красочные слои с матовой поверхностью, обладающие высокой прочностью и атмосферостойкостью, не требующие покрытия лаком, превосходящие по прочности красочные слои всех яичных темпер. Даже в толстом слое они не дают трещин и не сморщиваются.

Единственное, что для них обязательно — это крепкие грунты.

Художественные казеиново-масляные краски (ТУ-6-10-1379-78) выпускаются промышленностью. Это па­стообразная суспензия пигментов и наполнителей в казеиново-масляной эмульсии с добавками пластификато­ров, антисептика и некоторых других компонентов. В продажу краски посту­пают в тубах (ассортимент более 30 наименований). Их красочный слой водой не размывается (71. С. 16). Од­нако здесь следует заметить, что изве­стный советский технолог живописи профессор Д. И. Киплик весьма скеп­тически относился к ним, считая, что только свежие краски, затертые самим художником на свежей эмульсии имеют все достоинства, о которых сказано выше, позволяют добиться глубины цве­та и тона, высоких художественных и технологических результатов.