IV.14. Известково-песчаный раствор, модифицированный поливинилацетатной дисперсией (пвад) (40. С. 27, табл. 27)

Известковое тесто 1,0

Песок речной 3,0

ПВАД (50%-ная) 0,1—0,3

Вода (до рабочей консистенции) 0,4—0,6

В известковое тесто ввести дисперсию, хорошо перемешать. Затем небольшими дозами, постоянно промешивая содержимое в растворном ящике, вмешать песок. При необходимости добавить воды и хорошо промешать раствор.

IV.15. Известково-песчаный раствор, модифицированный кремнийорганической жидкостью (гкж-10, или гкж-11, или гкж-94) (40. С. 28—29, табл. 28)

Известковое тесто 1,0

Песок речной 3,0

ГКЖ-10, или ГКЖ-11, или ГКЖ-94 (50%-ная эмульсия) 0,003

Вода (до рабочей консистенции) 0,4—0,6

Другими словами, на 1 м³ штукатурного раствора требуется 1,5 л ГКЖ, на одно десятилитровое ведро — 15—20 г.

В силу очень малого количества гидрофобизирующих жидкостей, вводимых в штукатурный раствор, их лучше вводить в воду затворения, тщательно размешивая, и затем на этой воде замешивать раствор.

Эти микродозы полимерных добавок не изменят сути техники фрески и приемов письма ею, не изменят и окончательного вида фрески, не повлияют на характер ее красочного слоя и поверхность штукатурки (грунта), но несколько задержат образование пленки углекислого кальция на ее поверхности и будут способствовать укреплению, как самого штукатурного слоя, так и закреплению красочного слоя на его поверхности.

Такие укрепленные и гидрофобизированные полимерными добавками штукатурные слои можно рекомендовать как основание для росписей в технике фрески с последующей пропиской (если в этом есть необходимость) темперными или клеевыми красками, а также как основания для росписей темперными и клеевыми красками, разумеется, с предварительной грунтовкой поверхности штукатурки соответствующими этим техникам грунтовочными составами.

V сграффито

«Сграффито» (от ит. "sgraffito") — относительно молодая техника стенописи, суть которой состоит в последовательном нанесении тонких цветных слоев известково-песчаного, известково-цементно-песчаного или цементно-песчаного растворов на архитектурную плоскость, в процарапывании (снятии) специальными инструментами (31, 85) свежих, не засохших верхних слоев до раскрытия (обнажения) нижних, отличающихся по цвету и тону, в соответствии с передавленным с кальки рисунком.

Впервые сграффито появилось в Италии в XV веке, когда там стали оштукатуривать большие плоскости фасадов зданий и возникла настоятельная необходимость их декора. В последующие времена эта техника была занесена в Германию, Швейцарию и Австрию (главным образом в южные районы этих стран), а также и в другие страны Европы. В первых трех сграффито стало одним из наиболее распространенных видов декора народных жилищ в сельской местности (8).

В нашей стране техника сграффито не получила широкого распространения. В довоенное время, в частности, в Москве в ней была выполнена только одна крупная работа — декор фасада здания павильона «Дальний Восток» на ВДНХ (художник А. Д. Гончаров) и ряд более мелких орнаментального характера — на некоторых домах города.

Однако в 60-е годы в этом материале стали охотно работать художники-монументалисты, как столицы, так и других городов. Примерами этому могут служить довольно крупные работы, выполненные в ряде городов нашей страны: в Москве — в залах кафе «Дружба» (художники А. В. Васнецов и В. Б. Эльконин), в Волгограде — на стене эстакады Волгоградской ГЭС (художники М. Я. Пышта и другие), в фойе Дворца культуры Светлогорска (художник Г. X. Ващенко) и многие другие. В этой технике работают художники-монументалисты и в настоящее время (ил. 49—53).

Техника сграффито — одна из наиболее распространенных в современной стенописи, так как позволяет в достаточной мере относительно простыми средствами как получать выразительные декоративные доминанты (орнамент, вставки и др.), так и создавать в этом материале значительные по масштабам сюжетно-тематические произведения.

Суть этой техники, как об этом упомянуто несколько выше, состоит в том, что на архитектурную плоскость последовательно друг на друга, начиная с наиболее темных тонов, наносятся слои цветных (известково-песчаных и др.) растворов-колеров. Эти растворы наносятся на архитектурную плоскость обычным способом оштукатуривания, то есть по просохшему набрызгу-грунту с помощью полутерка, мастерка, сокола и терки. Толщина слоев в пределах 0,2—1 см. (О технике нанесения штукатурных растворов см. 31, 66, 84, 85.) Когда все слои растворов-колеров нанесены, на верхний, еще только слегка подвявший (нажим большим пальцем не оставляет на нем следа), следует с кальки перевести рисунок, обводя его контуры карандашом или заостренной палочкой. После чего можно приступать непосредственно к вырезанию сграффито. (Более подробно о технике вырезания и инструментах см. 31, 85.)

Известково-песчаные сграффито. Наиболее простыми составами для выполнения той или иной работы в технике сграффито являются самые обычные известково-песчаные штукатурные растворы, подкрашенные до нужного цвета щелочестойкими пигментами.