Введение

В настоящее время в нашей стране развернуто грандиозное по масштабам строительство. Благоустраиваются существующие города и поселки. Строятся новые села и города. И в старых, и в новых возводится огромное количество общественных зданий и сооружений различного назначения. Одна из кардинальных задач, одно из велений времени — создание их не только на высоком рациональном, конструкторско-инженерном, но не в меньшей степени и на соответствующем идейно-образном, художественном уровне. На решение и этой задачи направлено постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР от 27 августа 1986 года «О мерах по дальнейшему развитию изобразительного искусства и повышению его роли в коммунистическом воспитании трудящихся» (1), в котором сказано об архитектуре как искусстве, призванном и способном создавать подобные сооружения. Более того, в постановлении определена четкая задача — выработать действенные формы постоянного творческого содружества архитекторов и художников, поставить это содружество на новый, более высокий уровень, способный обеспечить создание архитектурных сооружений, значительных общественных зданий и ансамблей как произведений искусства. Постановление, по существу, ставит перед архитектурой задачу воплотить в жизнь идеи В. И. Ленина, высказанные им в известной беседе с А. В. Луначарским и нашедшие отражение в плане монументальной пропаганды (2), а именно: чтобы наши города, их архитектурные ансамбли, монументы и мемориалы более полно и глубоко отражали историю страны, возбуждали высокие гражданские чувства, гордость за время, в котором живем; чтобы они тем самым активно участвовали в деле воспитания поколений в духе высоких социальных идеалов, во имя осуществления которых и была совершена Великая Октябрьская социалистическая революция.

При решении в архитектуре идейно-образных задач немалую роль всегда играло монументально-декоративное ис­кусство, произведения и элементы декора которого конкретизировали и углубляли художественные решения ее ансамблей, нередко служили в них до­минантами. Далеко не последняя роль в этом на протяжении тысячелетий принадлежала росписям и мозаикам. Эти виды монументально-декоративного искусства всегда занимали достойное место в лучших произведениях совет­ской архитектуры. И в настоящее время при создании архитектурных ансамблей они нередко становятся основными элементами их образного решения. И если исходить из анализа развития нашей архитектуры в этом аспекте, то росписи и мозаики найдут самое ши­рокое применение для этих целей и в дальнейшем. Естественно, что эти произведения должны создаваться на высоком художественном уровне. Но не менее ответственная задача — выпол­нение их на соответствующем уровне технологическом, чтобы материалы, в которых они выполняются, и техноло­гия ведения работ по их созданию были способны обеспечить им многовековую сохранность, не требуя для этого много­численных, периодических, дорогостоя­щих, кропотливых, отнимающих массу времени и сил реставраций.

Нельзя не согласиться с И. Е. Ре­пиным, который на Всероссийском съезде художников в 1911 году сказал: «Если преступны архитекторы, постро­ившие падающие дома, потолки, кар­низы, леса, то так же преступны не­вежественные живописцы, написавшие облупливающиеся картины, фрески...» (69. С. 10—11). И вот для того, чтобы этого не было, современный художник должен использовать все средства, все знания, которые накопили к настоя­щему времени наука и практика, он должен быть технологически грамотным и употребить в дело такие материалы и так их использовать при ведении работ, чтобы достичь не только худо­жественных высот, но и долголетней сохранности произведений.

Вопросы долголетия произведений стенописи, которые, как правило, находятся далеко не в музейных усло­виях, всегда волновали художников, всегда побуждали их искать наиболее целесообразные решения этих задач, исходя из материалов и уровня раз­вития технологии, характерных для времени создания произведений.

Как никогда ранее остро стоят эти вопросы перед художниками в наши дни, когда нередко создаются произве­дения стенописи огромных размеров, требующие долгих лет напряженного творческого труда талантливых и от­дающих все силы делу своей жизни людей, не говоря уж о не менее зна­чительных материальных затратах.

Конечно, современная стенопись базируется на опыте предыдущих эпох, опыте художников прошлого, поэтому изучение этого опыта и грамотное его применение — первоочередная задача современных мастеров стенописи, это базис долголетия их произведений. Бо­лее того, это базис их успешного твор­ческого труда, так как грамотное применение материалов, рациональная организация работ — одна из сторон, обеспечивающих успех творческий. Не может быть высокого мастерства вне высокого ремесла, в противном случае творческие замыслы и порывы завязнут в технических несовершенствах и тех­нологических ошибках. У истинного мастерства нет разделения, нет границ между творческим даром и ремеслом — умением на высоком профессиональ­ном уровне делать свое дело, делать хорошо, делать добротно, на века...

Изучение опыта, накопленного в этом виде изобразительного искусства народами в течение (не побоимся ска­зать) тысячелетий, опыта, в значитель­ной мере изученного и описанного и учеными, и зодчими античности (Гай Секунд Плиний, Марк Полион Витру­вий), художниками и архитекторами последующих столетий (Теофил, Леон Б. Альберти, Дж. Вазари, Ч. Ченнини, Дионисий Фурнаграфиот и др.), уче­ными, исследователями и технологами нашего времени (А. Лукас, П. Бодуэн, Э. Бергер, Д. И. Киплик и др.),— все это тот теоретически-практический базис, изучение которого и внедрение всего положительного из него в практику настоящего времени принесут безусловную пользу развитию современной стенописи.

Конечно, без изучения и освоения традиций, опыта прошлого не было бы настоящего, но без разумного отрицания их нет и не будет будущего. Сегодня мало знать материалы и техники прошлых эпох, мало знать процессы создания произведений стенописи в условиях традиционного строительства из камня и кирпича, где основаниями для росписи в основном являлись известковые штукатурки, где был свой технологический процесс возведения зданий, свои сроки и условия работы и для художников. Современная стройка — это нередко монтажная площадка железобетонных конструкций с облицовкой их различного рода панелями, плитами и т. д., которые не только соседствуют с произведениями стенописи, но нередко служат и основаниями для них.

В современном строительстве за последние 20—30 лет почти полностью изменился ассортимент отделочных растворов, внедрено в практику большое количество новых клеящих составов, паст, мастик, красок и лаков. Все это в корне изменило весь технологический процесс и сократило сроки возведения зданий. Это не может не отразиться и на технологии создания произведений современной стенописи, в которую, хотя и с трудом, стихийно и исподволь, входят и эти новые материалы, и эти новые основания, не имевшие никогда ранее в ней применения. Этот процесс нельзя рассматривать как крушение освященных веками традиций, как разрушение классического базиса стенописи. Каждая эпоха получает от предыдущих поколений определенный уровень культуры (материалы и рабочие процессы) и, активно его, осваивая, использует все лучшее, что было создано разумом и практическим опытом мастеров прошлого, что прошло проверку временем. Каждое поколение приспосабливало материалы прошлых эпох для решения своих задач, совершенствовало процессы работы ими, раскрывало в них новые еще не раскрытые возможности и свойства. Каждая эпоха активно искала и нередко находила (создавала) новые материалы и разрабатывала техники работы ими, исходя из художественных задач своего времени, опираясь при этом на весь арсенал культуры своего времени, который позволял решать эти задачи более успешно, являясь широкой базой для развития и искусства стенописи.

Процесс эволюции материалов, процесс их смены — это явление исторически закономерное... Никогда не было раз и навсегда кем-то данных материалов стенописи и целесообразных приемов работы ими — техник. Этот вид изобразительного искусства на протяжении своего развития пользовался большим количеством различных по составу и свойствам оснований, огромным ассортиментом красящих веществ, многочисленными техниками (целесообразными процессами и приемами создания художественной формы на плоскости), исходя из уровня развития культуры в целом и стоящих художественных задач.

Наше время — это не только век ракет, космических полетов, кибернетики, ЭВМ и т. д., но и эпоха пластических масс. Без их применения немыслимо создание современных самолетов, радио и космической техники, точнейших приборов и инструментов. Полимерные материалы раздвинули горизонты и лакокрасочной промышленности. В настоящее время отечественная химическая промышленность выпускает огромный ассортимент различных красок и лаков, которые находят самое широкое применение в различных областях народного хозяйства: в транспорте и машиностроении, сельхозтехнике и строительстве...

Большой практический опыт использования синтетических полимерных материалов в области реставрации и консервации памятников культуры (в том числе и стенописи) накоплен научными сотрудниками и художниками - реставраторами, в частности Реставрационной мастерской монументальной живописи Государственного ордена Ленина Эрмитажа в Ленинграде и Всесоюзным научно-исследовательским институтом реставрации (ВНИИР) в Москве, научно-исследовательскими институтами и специализированными лабораториями в промышленности и строительстве. Современное строительство с использованием различного рода материалов и составов на основе синтетических полимеров довольно широко освещено в специальной литературе, но до сих пор, к сожалению, еще не привлекло внимания художников-монументалистов, не стало для них объектом изучения и примером для поисков по освоению и внедрению в практику современной стенописи.

Вопросы модификации традиционных и создание новых материалов стенописи на основе синтетических полимерных смол, эмульсий и дисперсий — это насущное дело современной практики, процесс естественный и закономерный, вот почему этому вопросу в пособии уделено так много внимания.