- •Организационно-методический раздел
- •1. Цель курса
- •2. Задачи курса
- •3. Место курса в профессиональной подготовке выпускника
- •4. Требования к уровню освоения содержания курса
- •II. Содержание курса
- •1. Разделы курса
- •2. Темы и краткое содержание
- •Раздел 1. Народно-сценический танец в системе подготовки танцовщиков
- •Тема 1. Народно-сценический танец как базовая дисциплина в подготовке танцовщиков
- •Тема 2. Истоки развития народного хореографического искусства
- •Тема 3. Взаимосвязь народно-сценического танца и бальной хореографии
- •Тема 4. Методика построения урока народно-сценического танца
- •Тема 5. Методика сочинения танцевальных комбинаций у станка и на середине зала
- •Тема 6. Методика подготовки и проведения практических занятий по народно-сценическому танцу
- •Тема 7. Музыкальное оформление урока народно-сценического танца
- •Раздел 2. Методика изучения и исполнения упражнений у станка, этюдных работ на середине зала
- •Тема 8. Техника исполнения упражнений у станка
- •Тема 9. Русский народно-сценический танец
- •Тема 10. Татарский народный танец
- •Тема 11. Белорусский народно-сценический танец
- •Тема 12. Украинский народный танец
- •Тема 13. Испанский танец
- •Тема 14. Венгерский народно-сценический танец
- •Тема 15. Польский народно-сценический танец
- •Тема 16. Цыганский сценический танец
- •Тема 17. Этюдная работа на уроке народно-сценического танца
- •Тема 18. Парный танец в народно-сценической хореографии
- •Раздел 3. Наследие народно-сценического танца из репертуара театров и ансамблей народного танца
- •Тема 19. Характерный танец из репертуара балетных спектаклей
- •Тема 20. Народно-сценический танец из репертуара ансамблей народного танца
- •Раздел 4. Танцевальный фольклор и профессиональное хореографическое искусство
- •Тема 21. Танцевальный фольклор – источник художественного творчества
- •Тема 22. Роль профессионального искусства в трансформации хореографического фольклора
- •3. Перечень примерных контрольных вопросов и заданий для самостоятельной работы
- •Раздел 1. Народно-сценический танец в системе подготовки танцовщиков
- •Тема 1. Народно-сценический танец как базовая дисциплина в подготовке танцовщиков
- •Тема 2. Истоки развития народного хореографического искусства
- •Тема 3. Взаимосвязь народно-сценического танца и бальной хореографии
- •Тема 4. Методика построения урока народно-сценического танца
- •Тема 5. Методика сочинения танцевальных комбинаций у станка и на середине зала
- •Тема 6. Методика подготовки и проведения практических занятий по народно-сценическому танцу
- •Тема 7. Музыкальное оформление урока народно-сценического танца Контрольные вопросы:
- •Раздел 2. Методика изучения и исполнения упражнений у станка, этюдных работ на середине зала
- •Тема 8. Техника исполнения упражнений у станка
- •Тема 9. Русский народно-сценический танец
- •Тема 10. Татарский народный танец
- •Тема 11. Белорусский народно-сценический танец
- •Тема 12. Украинский народный танец
- •Тема 13. Испанский танец
- •Тема 14. Венгерский народно-сценический танец
- •Тема 15. Польский народно-сценический танец
- •Тема 16. Цыганский сценический танец
- •Тема 17. Этюдная работа на уроке народно-сценического танца
- •Тема 18. Парный танец в народно-сценической хореографии
- •Раздел 3. Наследие народно-сценического танца из репертуара театров и ансамблей народного танца
- •Тема 19. Характерный танец из репертуара балетных спектаклей
- •Тема 20. Народно-сценический танец из репертуара ансамблей народного танца
- •4. Танцевальный фольклор и профессиональное хореографическое искусство
- •Тема 21. Танцевальный фольклор – источник художественного творчества
- •Тема 22. Роль профессионального искусства в трансформации хореографического фольклора
- •Примерная тематика рефератов, курсовых работ
- •Примерный перечень вопросов к зачету (экзамену) по всему курсу
- •III. Распределение часов курса по темам и видам работы
- •IV. Форма итогового контроля
- •V. Учебно-методическое обеспечение курса
- •Рекомендуемая литература (основная)
- •Рекомендуемая литература (дополнительная)
- •191023, СПб., ул. Зодчего Росси, д. 2
Тема 18. Парный танец в народно-сценической хореографии
Контрольные вопросы:
-
Расскажите историю возникновения парного народно-сценического танца.
-
Что является главным в исполнении народного парного танца?
-
Какое влияние оказывает традиционная композиция парного танца на исполнение сценического варианта?
-
От чего зависит техника исполнения хореографической лексики в парной композиции народно-сценического танца?
-
Какое построение имеет положение рук, корпуса исполнителей в парном танце?
-
Почему необходимо сохранение темпа и ритма фольклорного парного танца в его сценической обработке?
Задания для самостоятельной работы:
-
Ознакомиться с книгой А. Лопухова, И. Ширяева, А. Бочарова «Основы характерного танца» и описанием в ней постановок парного танца М. Петипа.
-
Проанализировать построение сценической композиции испанского танца в балете П. И. Чайковского «Лебединое озеро».
-
Ознакомиться с парным танцем в форме кадрили, классифицируйте виды кадрили.
-
Отработать элементы парного танца в характере венгерского танца «Чардаш».
Раздел 3. Наследие народно-сценического танца из репертуара театров и ансамблей народного танца
Тема 19. Характерный танец из репертуара балетных спектаклей
Контрольные вопросы:
-
Какие народные танцы использовались балетмейстерами в балетах «Пламя Парижа», «Сердце гор», «Медный всадник», «Лауренсия», «Бахчисарайский фонтан»?
-
Почему творческий путь и основные черты исполнительского дарования Ф. Эльслер вошли в историю хореографического искусства?
-
Какие характерные танцы были поставлены в балете П.И. Чайковского «Лебединое озеро» Л.И. Ивановым?
Задания для самостоятельной работы:
-
Прочитать о проблемах сохранения хореографического наследия в статье «Отношение к наследию» в книге Ф.В. Лопухова «Шестьдесят лет в балете».
-
Определить характер и манеру исполнения польского танца «Краковяк» из оперы «Иван Сусанин».
-
Прочитать об исполнительском мастерстве танцовщицы Ядвиги Сангович в статье «Поэтические монографии» книги К. Голезовского «Жизнь и творчество».
Тема 20. Народно-сценический танец из репертуара ансамблей народного танца
Контрольные вопросы:
-
Какое значение имеет изучение этнографического материала для балетмейстера в создании хореографической композиции для репертуара ансамблей народного танца?
-
Почему «Ползунец» в постановке П. П. Вирского пользуется успехом у зрителя?
-
Почему в Государственном академическом ансамбле народного танца России под руководством И. А. Моисеева программы строятся на материале танцев народов мира?
-
О чем повествует цикл хореографических произведений «Картинки прошлого» в постановке И.А. Моисеева?
-
Почему хореографическое произведение Т. А. Устиновой «Золотая цепочка» является образцом народной хореографии?
-
Почему хоровод «Березка» в постановке Н. С. Надеждиной является визитной карточкой Академического ансамбля народного танца «Березка»?
Задания для самостоятельной работы:
-
Подготовить сообщение о творчестве мастеров народной хореографии: И. А. Моисеева, Т. А. Устиновой, Н. С. Надеждиной П. П. Вирском и др.
-
Определить содержание хореографического произведения И. А. Моисеева «Калмыцкий танец».
-
Поставить по записи танец «Ставропольская кадриль» в постановке А. Брунилина.