- •От автора
- •Раздел 1. Чтение литературно-художественного произведения как особый вид деятельности Глава 1. Чтение как вид деятельности
- •1.1. Чтение как вид деятельности
- •1.2. Специфика научного текста
- •1.3. Специфика художественного текста и особенности читательской деятельности
- •1.3.1. Художественная литература как вид искусства
- •1.3.2. Специфика деятельности читателя художественной литературы
- •1.3.3. Составляющие процесса восприятия
- •1.4. Сферы читательского восприятия
- •Практические задания к теме «Чтение как вид деятельности»
- •1. Специфика научного текста
- •2. Специфика художественного текста
- •Вопросы для повторения
- •Глава 2. Сферы читательского восприятия. Способы выявления читательского восприятия
- •2.1. Сферы читательского восприятия
- •2.1.1. Сфера читательских эмоций.
- •2.1.2. Сфера читательского воображения
- •2.1.3. Сфера осмысления произведения
- •2.2. Способы выявления качества восприятия литературного произведения
- •2.2.1. Способы выявления восприятия
- •1. Невербальные способы
- •2. Вербальные способы
- •2.2.2. Результаты работы сфер читательского восприятия
- •1. Сфера читательских эмоций
- •2. Сфера воображения
- •3. Сфера осмысления художественной формы
- •4. Сфера осмысления содержания
- •2.3. Постановка вопросов, активизирующих работу всех сфер читательского восприятия
- •2.3.1. Анкета и роль вопросов в выявлении качества восприятия
- •2.4. Алгоритм постановки вопросов на восприятие
- •2. Вопрос: Какой уровень этой сферы собираетесь активизировать?
- •2.1. Ответ: Воображение воссоздающее (Вв).
- •2.2. Ответ: Воображение творческое (Вт).
- •2. Вопрос: Какой уровень этой сферы собираетесь активизировать?
- •2.1. Ответ:Осмысление содержания на аналитическом уровне (Оса).
- •2.2. Ответ:Осмысление содержания на концептуальном уровне (Оск).
- •2.Вопрос: Какой уровень этой сферы собираетесь активизировать?
- •2.1. Ответ: Осмысление формы на уровне стилистической детали (Офд).
- •2.2. Ответ:Осмысление формы на уровне композиции (Офк).
- •2.5. Как по вопросу определить, какую сферу он активизирует
- •2.6. Примеры анкет
- •Глава 3. Младший школьник как читатель
- •3.1. Наивный реализм
- •3.2. Дискуссия о преодолении наивного реализма
- •3.3. Особенности восприятия литературно-художественного произведения младшими школьниками
- •3.3.1. Особенности эмоциональной сферы младшего школьника
- •3.3.2. Отношение младшего школьника к литературному герою
- •3.3.3. Способность младшего школьника к зрительной конкретизации
- •3.3.4. Внимание младшего школьника к художественной форме
- •3.3.5. Осмысление содержания произведения младшим школьником
- •3.4. Уровни восприятия художественной литературы младшими школьниками
- •3.4.1. Фрагментарный уровень
- •3.4.2. Констатирующий уровень (соответствует репродуктивному уровню осмысления произведения)
- •3.4.3. Уровень персонажа (или аналитический)
- •3.4.4. Уровень идеи (или концептуальный).
- •3.5. Определение уровня восприятия литературного произведения по результатам читательской деятельности учеников
1.3. Специфика художественного текста и особенности читательской деятельности
Теперь рассмотрим специфику художественного текста и особенности деятельности читателя художественной литературы.
1.3.1. Художественная литература как вид искусства
Художественная литература – один из видов искусства, которое, в свою очередь, является средством познания жизни, отражая и осмысляя действительность посредством образов.
Как любой вид искусства, литература имеет свои художественные законы, но в то же время мы можем выделить черты, объединяющие ее со всеми другими видами искусства. Во-первых, это образность, лежащая в основе любого искусства; во-вторых, это коммуникативность – обращенность к читателю, зрителю, слушателю; в-третьих, – эмоциональность – воздействие на чувства адресата; в-четвертых, – идейность – произведение искусства всегда отмечено печатью индивидуальности творца: мировосприятие, мироотношение и мировоззрение автора и есть тот материал, из которого строятся художественные образы, транслируя авторскую идею.
У каждого искусства – свой художественный язык, свои средства создания образов. Например, в изобразительном искусстве это бумага, холст, глина, мрамор, камень, карандаш, краски и т.п.; в музыке – звуки, создаваемые разнообразными музыкальными инструментами и т.д. Образ в литературе создается с помощью слова, но не звучащего, как в устной речи (таким было народное словесное искусство, или фольклор), а письменного, т.е. закодированного специальными знаками-буквами на бумаге. Художественное литературное произведение, с одной стороны, существует в виде текста – это его материальное воплощение (книга, буквы, идиография – все то, что можно увидеть и взять в руки). С другой стороны, словесный образ нематериален: его нельзя потрогать, услышать, увидеть. И в то же время читатель, открывая художественное произведение, начинает видеть, слышать, чувствовать. Это происходит потому, что, в отличие от музыки и изобразительных искусств, литература – искусство синтетическое: слово оказывается способно передавать звуки, как музыка, рисовать, как краски, т.е. создавать и зрительные и слуховые, обонятельные и даже тактильные (осязательные, кинестетические) образы. Но, чтобы произведение ожило, необходим тот, кто будет его читать, т.е. расшифровывать значки, переводя их в слова. Но и этого мало. Слово само по себе – буквенный и звуковой комплекс – носитель значения. Образ необходимо воссоздать, сложить из отдельных слов, а для этого читателю нужно развитое воображение, богатый жизненный опыт и память. Поэтому литература не способна в полной мере заменить другие виды искусства, т.к. напрямую связано с читательскими способностями конкретизировать словесные образы.
1.3.2. Специфика деятельности читателя художественной литературы
В чем же состоит специфика деятельности читателя словесно-художественного произведения? Читая, человек сначала декодирует буквенные обозначения в звуки и произносит (возможно, про себя, в свернутой форме) слова; затем расшифровывает слова, переводя их в понятия и образы; затем, подвергаясь эмоционально-чувственному воздействию художественных образов, «входит» в созданную писателем художественную реальность и превращается в непосредственного наблюдателя, а иногда (при сильно развитом воображении) и участника описываемых событий. При этом читатель конкретизирует словесные образы, подключая свой собственный жизненный опыт, испытывает разные ощущения, а затем и эмоции и одновременно предполагает, как будут дальше развиваться события.
Начинается процесс осмысления прочитанного: читатель постигает характеры персонажей, пытается понять логику развития действия, скрытые пружины поступков. Подсказки он находит в художественной форме произведения: в особенностях стиля и проявлении авторских реакций, в особенностях композиции: в названии произведения, его жанровой форме, в расположении событий на ленте времени и последовательности их предъявления повествователем, в авторском сопоставлении персонажей или их противопоставлении друг другу, в параллельных и оппозиционных образах, в связях образов героев с пейзажами, во включении снов, видений, воспоминаний героев, в упоминании, казалось бы, незначительных фактов – в стилистических и сюжетных деталях произведения и т.д. Иногда читатель останавливается и даже возвращается к прочитанным ранее эпизодам, иногда, стремясь быстрее узнать, как закончатся события и к чему же приведет автор своих героев, «проглатывает» произведение и лишь потом спокойно перечитывает его, интересуясь не только событиями, но и идеей, которую стремился высказать автор.
Завершается процесс восприятия синтезом отдельных элементов произведения – содержания, композиции и языка – в единое целое, особый художественный мир, созданный писателем, для выражения собственных взглядов и идей. Постижение законов этого мира и приводит читателя к пониманию авторской идеи. В процессе чтения человек не только получает новую информацию, не только размышляет, но и испытывает разнообразные эмоции, связанные с содержанием произведения, и эстетическое наслаждение (или напротив, отторжение), вызванное мастерством писателя.
Очевидно, что, чем лучше читатель знаком со спецификой литературы как вида искусства, тем легче и полнее он понимает ее художественный язык.