- •1. Литературная ситуация начала XIX в. Проблема литературного языка. Полемика архаистов и новаторов
- •2. Поэтика басен и. А. Крылова. Особенности стиля. Понятие о «поэтической басне» (по л. Выготскому).
- •3. Романтизм как литературное направление. Общая характеристика русского романтизма: типология и эволюция.
- •4. Психологический романтизм в лирике в. А. Жуковского. Проблема двоемирия. Концепция «невыразимого».
- •5. Жанр баллады в творчестве в. А. Жуковского (на примере 2-3 произведений).
- •6. Поэзия к. Н. Батюшкова: жанрово-тематическое своеобразие. Антологическая лирика Батюшкова («Переводы из антологии», «Подражания древним») как опыт освоения античной культуры.
- •7. Общая характеристика гражданского романтизма. Поэзия к. Ф. Рылеева.
- •8. Комедия а. С. Грибоедова «Горе от ума». Поэтика, сочетание традиции и новаторства.
- •9. Чацкий в системе персонажей комедии а. С. Грибоедова «Горе от ума».
- •10. Анализ творчества одного из поэтов пушкинской плеяды (п.Вяземский, д.Давыдов, п.Катенин, а.Дельвиг, в.Кюхельбекер, н.Языков).
- •12. Тема поэта и поэзии в лирике а. С. Пушкина. Проблема творческой свободы и творческого самоопределения («Пророк», «Поэт», «Поэт и толпа», «Поэту», «я памятник себе воздвиг нерукотворный…»).
- •14. Южные поэмы а. С. Пушкина как эталон русского романтизма. Образ Алеко («Цыганы») как пример пушкинской рефлексии над романтизмом.
- •15. Образ Петра I в поэмах «Полтава» и «Медный всадник»: соотношение человеческого и государственного. Символика в поэме «Медный всадник».
- •16. «Борис Годунов» а. С. Пушкина как попытка вывести «формулу русской истории». Сюжетный параллелизм историй Бориса Годунова и Самозванца. Смысл финальной ремарки.
- •17. «Маленькие трагедии» а. С. Пушкина как цикл. Проблема «уединенного сознания» и диалога в цикле (на примере 1-2 произведений).
- •18. «Повести Белкина» а. С. Пушкина: система рассказчиков, трансформация классических литературных сюжетов (на примере 1-2 повестей).
- •19. Поэтика романа в стихах «Евгений Онегин»: соотношение лирического и эпического, композиция, онегинская строфа. Образ автора в романе.
- •20. Пушкинская концепция личности на примере романа «Евгений Онегин»: социально-историческая, литературная и психологическая основа образов Онегина, Татьяны Лариной и Ленского.
- •21. Повесть а. С. Пушкина «Пиковая дама» в контексте романтической прозы 1830-х гг. Неявная фантастика. Образ Германна.
- •22. Художественный мир м. Ю. Лермонтова. Лирический герой, система мотивов (на примере 2-3 стихотворений).
- •23. Поэма м. Ю. Лермонтова «Демон»: образы Демона и Тамары. Смысл финала.
- •24. Проблема романтической свободы и фатализма в поэме м. Ю. Лермонтова «Мцыри».
- •25. «Герой нашего времени» м. Ю. Лермонтова как социально-психологический и философский роман. Особенности композиции и повествования. Печорин как «герой времени».
- •26. Роль повести «Фаталист» в структуре романа «Герой нашего времени». Проблема лермонтовского фатализма.
- •27. Философская проза и беллетристика 1830-х гг. Анализ одного произведения в.Ф.Одоевского.
- •28. «Поэзия мысли» в литературе 1830-хх гг. Книга стихов е.А.Боратынского «Сумерки»: смысл названия, судьба поэта в «железном веке» как сквозной сюжет сборника.
- •29. Фольклор и фантастика в сборнике «Вечера на хуторе близ Диканьки» н. В. Гоголя (проанализировать 1-2 повести).
- •30. Особенности художественной антропологии н. В. Гоголя на примере цикла «Миргород» (на примере 1-2 повестей).
- •31. Образ Петербурга в прозе н. В. Гоголя (на примере 1-2 «Петербургских повестей»).
- •32. Гоголевская концепция творчества на примере повести «Портрет». Каким искушениям подвергает Петербург художника (сопоставить Чарткова и Пискарева из «Невского проспекта»)?
- •33. Образ Акакия Акакиевича Башмачкина в повести н. В. Гоголя «Шинель»: «маленький человек» или подвижник, следующий своему призванию?
- •34. Комедия н. В. Гоголя «Ревизор»: трансформация жанра общественной комедии, смех как единственное положительное лицо в пьесе, смысл эпиграфа.
26. Роль повести «Фаталист» в структуре романа «Герой нашего времени». Проблема лермонтовского фатализма.
27. Философская проза и беллетристика 1830-х гг. Анализ одного произведения в.Ф.Одоевского.
28. «Поэзия мысли» в литературе 1830-хх гг. Книга стихов е.А.Боратынского «Сумерки»: смысл названия, судьба поэта в «железном веке» как сквозной сюжет сборника.
«Любомудры» - члены тайного философского кружка «Общество любомудрия», существовавшего в Москве в 1823-25. Кружок занимался вопросами философии, эстетики и литературы. Неоднородный по политическим взглядам своих членов, кружок ориентировался в философии на нем. идеализм, гл. обр. Шеллинга, критиковал фр. материализм и эстетику классицизма. Значение кружка для рус. философии определяется тем, что он развивал и пропагандировал идеи идеалистической диалектики в натурфилософии, гносеологии, эстетике, общественной теории. Консервативную позицию в кружке занимал его председатель - В. Ф. Одоевский, писавший гл. обр. по вопросам философии, эстетики. По его инициативе кружок был закрыт в связи с восстанием декабристов, а бумаги кружка сожжены. Радикальную позицию занимали декабрист В. К. Кюхельбекер, , поэт, философ и эстетик Д. В. Веневитинов, симпатизировавший декабризму.. После вынужденного выхода из кружка радикальных деятелей (Кюхельбекер был сослан, как декабрист, Веневитинов уехал в Петербург и вскоре умер), в условиях последекабристской реакции нек-рые его члены стали на консервативные позиции (журнал «Московский вестник»).
Тютчев, как и большая часть русского общества 20-х гг. XIX в., проявлял интерес к классической немецкой философии, в частности – к философии Шеллинга. От этого увлечения появились в лирике Тютчева мотивы соединения частного с общим, сопоставление души и космоса (в стихотворении "Тени сизые смесились…" можно увидеть такую строчку: "Все во мне и я во всем").
Тютчев – прежде всего, лирик, причем романтико-философского направления. Он принципиально не допускал социальности в своих стихотворениях, и потому так много внимания уделяется в них размышлениям о "вечных вопросах". Основой его лирики можно считать понимание мира как сочетания гармонии и хаоса. Из этой системы (гармония-хаос) можно выделить мотив жизни и смерти, в частности, очень интересовал поэта вопрос о бессмертии. По Тютчеву, бессмертие даровано лишь богам, "бессмертье их чуждо труда и тревоги" ("Два голоса"), смертным же суждена борьба. Лишь тот из смертных, "кто посетил сей мир в его минуты роковые", кто стал свидетелем "высоких зрелищ", может быть допущен в божественный совет и стать бессмертным ("Цицерон").
Что же останется после них, борцов, на земле? О людской памяти Тютчев умалчивает, но делает акцент на том, что природа равнодушна абсолютно ко всем (что является важным мотивом философской лирики Тютчева).
Один из критиков написал, что "Баратынский по преимуществу поэт элегический, но… возвел личную грусть до общего фил. знач., сделался элегич. поэтом совр. человечества". Б. – самый крупный из поэтов пушкинского круга. Он родился в небогатой дворянской семье, воспитывался в Пажеском корпусе. С группой тов. в ранней молодости основал «Общество мстителей», был пойман, и ему запретили всякую службу, кроме военной в кач-ве рядового. В 20-м году пошел служить в Финл., где пробыл 5 лет. В начале творч. деят-ти сблизился с передовыми лит. кругами – П. и будущ. дек-ми, что сразу же отразилось на его поэзии прогрессивными мотивами: утвержд. свободной чел. личности, признанием ценности независимой мысли, культа возвыш. дружбы, служения высокому искусству. в некот. стихах начинают звучат полит. мотивы. - 1825 Б. написал острую эпиграмму на Аракчеева, обозвал его врагом отчизны и еще многими нехорошими словами. о себе отзывался с присущей ему скромностью «Любовью к чести пламенею»
При всей теплоте и разделении «ко благу пылкого стремленья», здесь все же отразилась непрочность связей Б. с освободит. движ. Хоть он и принадл. к лагерю прогрессивных романтиков, все же имел с ними глубокие расхождения. - его отрицание крепостнич. носило пассивный характер, и к активным действиям он не переходил. Его гражд. скорбь не порождала у него настроений полит. протеста, он сидел в сторонке и ждал успокоения в "глуши смиренной", в кругу семьи. Был подвержен пессимист. мыслям о тщетности стремлений к лучшему и настроениям полной безнадежности. Осн. жанром в сборнике 1827 оказалась элегия, и в этом его оригинальность проявилась в полной мере. Туда входили элегии «Финляндия», «На развалинах замка в Швеции». но Б. не ограничивается элегич. раздумьем о бренности славы и могущества и непреложности закона уничтожения, а еще и утверждает как высшую ценность чел. личность, бесстрашие перед судьбой, любовь к жизни, идею самоценности чел. – «Не вечный для времен, я вечен для себя». широкий общественный отклик. Последний сборник «Сумерки» В подобную эпоху дар поэта и его мечты оказываются бесполезными, и ему остается искать покоя в морских волнах.. Б. еще успел осудить капиталистические тенденции развития жизни не с демокр., а с дворянских позиций. Ему казалось, что новый обществ. уклад принесет гибель духовной