Басманов

Государь, трех месяцев отныне не пройдет, и замолчит и слух о самозванце; его в Москву мы привезем, как зверя заморского, в железной клетке. Богом тебе клянусь.

Если мы будем читать этот текст, как текст прозаический, то уже во фразе "рас­стрига, беглый инок..." и т.д. может возникнуть вариантность членения на речевые так­ты. Так, после слова "инок" мы можем сделать паузу, а можем пренебречь ею. После слова "поезжайте" не было бы паузы, так как дальше идет обращение — "ты, Трубец­кой...", а перед обращением в середине фразы, как правило, пауза не держится. Скорее всего, не было бы пауз и после слов "помочь", "Богом", а было бы произнесено одним речевым тактом: "помочь нужна моим усердным воеводам", "Богом тебе клянусь". "Как зверя заморского" — неделимое синтаксическое целое, в прозе оно наверняка прозвуча­ло бы как цельный речевой такт.

Итак, мы могли бы произнести:

"Бедный инок на нас ведет злодейские дружины";

"Его в Москву мы привезем, как зверя заморского";

"Помочь нужна моим усердным воеводам";

"Богом тебе клянусь".

Но речь Царя и Басманова — речь стихотворная, а не прозаическая. Стихотворная речь делится на сопоставимые между собой, относительно законченные интонационно-синтаксические единицы — строки, что зафиксировано в графике стиха.

Царь

Возможно ли? Расстрига, беглый инок На нас ведет злодейские дружины.

Левитанский Ю. "Четырехстопный ямб мне надоел..." — "Литературная газета. 1976. № 48,

128

Дерзает нам писать угрозы! Полно, Пора смирить безумца! — Поезжайте, Ты, Трубецкой, и ты, Басманов; помочь Нужна моим усердным воеводам. Бунтовщиком Чернигов осажден. Спасайте град и граждан.

Басманов

Государь,

Трех месяцев отныне не пройдет, И замолчит и слух о самозванце; Его в Москву мы привезем, как зверя Заморского, в железной клетке. Богом Тебе клянусь.

Здесь в стихе возникает четкая ритмичность именно потому, что фразы — эти об­щеязыковые интонационные единицы — заключены в особые единицы строки (стихи), в конце которых присутствуют фиксированные паузы, заданные структурой стиха. Таких ритмических единиц — строк с фиксированной паузой — в прозе нет.

Таким образом, верное прочтение реплик Царя и Басманова, при котором стихи ос­тались бы стихами, требует внимательного отношения к графике, отделения одной стро­ки от другой. Здесь исчезает вариантность членения, допустимая в прозе, и после слов "инок", "поезжайте", "помочь", "зверя", "Богом" паузы возникают непременно.

Чередование строк с фиксированными паузами на конце создает первичный ритм стихотворной речи*, то есть основу ритма. "...Членение на строки — минимальный родовой показатель стиха, резко отделяющий его от прозы" . Стихотворение А. Блока "Она пришла с мороза...", написанное свободным стихом, в котором кет рифм, метриче­ской упорядоченности, является стихом именно потому, что в нем есть строки — еди­ницы стихотворного ритма, и есть фиксированные ритмические паузы, — то есть при­сутствует первичный ритм. Известный стиховед Б. В. Томашевский пишет: "Различие между стихом и прозой заключается в двух пунктах:

стихотворная речь дробится на сопоставимые между собой единицы (стихи), а проза есть сплошная речь;

стих обладает внутренней мерой (метром), а проза ею не обладает"***. И затем подчеркивает: "Я ставлю эти два пункта именно в такой последовательности, так как, по крайней мере для современного восприятия, первый пункт значительнее второго"****.

Вероятно, именно потому прозаические фразы не воспринимаются как фразы сти­хотворные, несмотря на присутствие в них иногда четкой слогоударности. Строки сти­хотворного типа как бы "гаснут" в прозе, поскольку "не создают ритмического ряда, и потому, что растворяются в интонационно-фразовом членении прозы, имеющем совсем иную периодичность..." "*\ Л. И. Тимофеев приводит интересные статистические дан­ные: в первых двух главках "Преступления и наказания" Достоевского есть более ста

* В стихотворении различают первичный ритм (он образуется чередованием строк) и вторичный (по­вторение определенных элементов — слогов, внутристроковых пауз и др.)

" Гончаров Б. П. Звуковая организация стиха и проблемы рифмы. М., 1973. С, 53. Томашевский Б. В. Стих и язык. Филологические очерки. М.; Л., 1954. С. 10. '"" Там же.

"**"* Тимофеев Л, И, Основы теории литературы. М., 1976. С. 266.

129

строк четырехстопного ямоа (. л... глаз ее ооюсь... да... глаз , югда я сам к теое пой­ду"). Но эти строки не воспринимаются как стихотворные, поскольку перед нами со­вершенно иной интонационно-фразовый строй речи в целом.

Но стоит эту фразу написать в виде стиха, возникнут сопоставимые между собой интонационные единицы — строки, и внутренняя мера фразы сразу заявит о себе. На­пример:

Оленин постучал в окно. Никто не откликался.

В связи с этим приведем еще один интересный пример. Перед нами прозаический текст, автор которого — Л. И, Тимофеев:

"Лаборант Петровский, до обеда вышедший из университета, встретил свою дочку по дороге в магазин аптекарских товаров. День был неприветливый. Навстречу било мокрым снегом. Лаборанту явно нездоровилось, к тому же он с утра, как на зло, не поладил с ректором и был обеспокоен. Девочка была не в духе: руку ей оттягивал тяже­лый ранец с дневником, в котором, как пиявка, нежилась изогнутая двойка".

В этом тексте ударения приходятся только на нечетные слоги, но это слышит здесь лишь четкое ухо, Л. И. Тимофеев предлагает написать этот же текст в форме стиха:

Лаборант Петровский, до обеда Вышедший из университета. Встретил свою дочку по дороге В магазин аптекарских товаров. День был неприветливый. Навстречу Било мокрым снегом. Лаборанту Явно нездоровилось, к тому же Он с утра, как на зло, не поладил С ректором и был обеспокоен. Девочка была не в духе, руку Ей оттягивал тяжелый ранец С дневником, в котором, как пиявка, Нежилась изогнутая двойка".

Паузы, отделяющие одну строку от другой, возникли без строгой синтаксической мотивировки и внесли в речь новые смысловые оттенки, и — заметим — сделали ее более эмоциональной. Иное (чем в прозаическом варианте) интонационно-фразовое членение создает симметричность возникновения пауз, увеличивает их количество. Рит­мическая упорядоченность делает ощутимым и чередование ударных слогов хореической ритмической инерции.

Строгая ритмическая упорядоченность стиха, как мы отметили, приводит к усиле­нию эмоционального звучания. Обращение поэта к стиху — своего рода сигнал, что сейчас пойдет разговор о чем-то далеком от обыденного. Стих вводит в более эмоцио­нальную речевую атмосферу, это ощущается наиболее остро при переходе от прозы к стиху, как, например, это бывает в пьесах Шекспира. Вот что пишет П. Брук: "Как только мы доберемся до сферы возвышенного, мы сразу получим сигнал, идущий от самого Шекспира: грубое написано прозой, все остальное — стихами. В так называемых прозаических сценах нам на помощь приходит собственная фантазия — чтобы придать этим эпизодам аромат полнокровной жизни, требуются дополнительные детали. Работая над поэтическими отрывками, надо помнить: Шекспиру потребовались стихи, потому

что он хотел вложить в них более глубокий смысл, облечь многозначность в скупую форму. Нам приходится быть крайне осторожными: за каждым словом, обозначенным на бумаге, кроется смысл, который трудно сразу уловить. Чтобы передать все это, нам меньше потребуется непринужденность, больше сосредоточенность, меньше широта, больше глубина проникновения" .

РИТМООБРАЗУЮЩИЕ ФАКТОРЫ СТИХА

Повторность ритмических единиц — строк следует понимать не как полное их ра­венство, но как сопоставимость отрезков. В зависимости от того, какие элементы речи чередуются в строке, различают три системы стихосложения: силлабическое, тоническое и силлабо-тоническое.

Силлабическое стихосложение основано на чередовании стихов с одинаковым ко­личеством слогов в строке. Как правило, в силлабическом стихе присутствует рифма. Ударные слоги располагаются свободно, лишь на предпоследний слог всегда падает по­следнее в строке ударение. В строке — одиннадцать или тринадцать слогов, после седь­мого располагается расчленяющая строку на два полустишия ритмическая пауза. Она называется цезура (от латинского слова "рассечение").

Тот в сей жизни лишь блажен, ' кто малым доволен, В тишине знает прожить,' от суетных волен Мыслей, что мучат других,' и топчет надежну Стезю добродетели ' к концу неизбежну.

(Кантемир, 1738 г.)

Нашему современнику такие стихи иногда вовсе не кажутся стихами, наш слух не всегда воспринимает ритмическую упорядоченность силлабического стиха. Но современ­ники С. Полоцкого, А. Кантемира, молодого Тредиаковского улавливали ритмичность силлабического стиха благодаря определенной манере декламации. Стихи декламирова­лись нараспев, торжественно, в медленном темпе; отчетливо выделялась цезура и ритми­ческая пауза в конце каждой строки — межстиховая пауза. Слово скандировалось по слогам, каждый слог звучал одинаково по темпу и силе произнесения. Ударные слоги звучали ослабленно, зато каждый слог был заметен:

Царь не-кий пре-бо-га-тый ' дщерь крас-ну и-мя-ше Ю-же от все-го серд-ца ' сво-е-го лю-бя-ше

Тоническое стихосложение основано на чередовании стихов с определенным коли­чеством ударных слогов, причем количество и расположение безударных слогов в строке остается произвольным. В связи с этим в тоническом стихе возрастает интонационная самостоятельность слова, оно часто приобретает значение целой фразы. Это особенно ощущается в тоническом стихе Вл. Маяковского, где строка пишется поэтом в виде ступенек лесенки. Такое графическое изображение не разрушает строку и, вместе с тем, подчеркивает значимость каждого ударного слова:

Было:

Социализм —

восторжественное слово!

" Брук П. Пустое пространство. М., 1976. С. 146.

131

С флагом,

с песней

становились слева,

И сама

на головы

спускалась слава.

Сквозь огонь прошли,

сквозь пушечные дула.

(В. Маяковский)

Современные поэты также часто используют ритмическое своеобразие тонического стиха (А. Вознесенский, Р. Рождественский и др.).

Наиболее характерно для русской поэзии силлабо-тоническое стихосложение. Силлабо-тоническими стихами, в основном, написаны и все произведения стихотворной драматургии (пьесы Пушкина, Лермонтова, Грибоедова, А. К. Толстого, переводные пьесы Шекспира, Лопе ле Вега, Шиллера, Мольера, Ростана и др.). В связи с этим мы придаем особое значение работе будущих актеров и режиссеров над силлабо-тоническим стихом.

Силлабо-тоническое стихосложение —- это система метров (размеров), основанная на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов. Группа слогов, состоящая из одного ударного и одного или нескольких безударных слогов, называется стопой. Понятие это крайне условно, поскольку в тексте мы встречаемся с речевым потоком, а не с отдельными стопами. Русскому классическому стиху свойственны стопы, состоящие из двух слогов (двусложные стопы) и стопы, состоящие из трех слогов (стопы трехслож­ные).