- •1. Традициии и новаторство Достоевского в романе Бедные люди. Основные черты психологии Маленького человека.
- •2. Проблема маленького человека в творчестве Достоевского 1840 г. (бл)
- •3. Записки из подполья - проблематика. Так называемый Подпольный тип
- •4. Преступление и наказание - проблематика и поэтика
- •5. Образ Раскольникова в идейно-худ концепции романа
- •6. Свидригайлов и Лужин как двойники Раскольникова
- •7. Образ Сони Мармеладовой
- •8. Система персонажей романа Преступление и наказание и соотношение с центральной идеей
- •9. Роман Достоевского Братья Карамазовы - общественно-социальная и философско-этическая проблематика
- •10. Образ раннего человеколюбца Алеши Карамазова
- •11. Образ Ивана Карамазова, его роль и место в романе
- •12. Легенда о Великом Инквизиторе в идейно-художественной концепции романа
- •13. Автобиографическая трилогия л. Толстого «Детство. Отрочество. Юность»: формирование человеческой личности и сознания Николая Иртеньева
- •14. Жанровое своеобразие романа-эпопеи Война и мир
- •15. Образ Анны Карениной. Содержание и смысл трагедии героини. Проблема авторской оценки героини
- •16. Образ Константина Левина. Проблема героя-дворянина в переворотившемся мире
- •17. Кризис в мировоззрении и творчестве Толстого 1870-1880 г.Г. Причины и содержание. Теория толстовства
- •18. Повесть Толстого "Смерть Ивана Ильича" - проблематика, особенности типа героя и конфликта
- •20. Общая характеристика творчества Гаршина. Проблематика, типы героев и конфликтов. Место писателя в литературном процессе 1880-х г
- •21. Юмористика Чехова 1880-х годов: проблематика, особенности жанра и мастерства (Хамелеон, Толстый и тонкий, Смерть чиновника и т д)
- •22. Проза Чехова: проблематика, особенности жанровой системы, поэтики
- •23. Драматургическое новаторство Чехова: новый характер конфликта и способов его воплощения
- •24. Проблематика и поэтика драмы "Три сестры"
- •25. Философская лирика Тютчева
- •26. Импрессионизм лирики Фета
- •27. Лирическая система Некрасова
- •28. Поэма-эпопея Кому на Руси жить хорошо - особенности проблематики и жанра
- •29. Интерпретация обломовщины и образ Ильи Ильича в критике 1860-х (Добролюбов, Дружинин) и современнном литературоведении
- •30. Записки охотника, Тургенев: постановка и решение проблемы народа, антикрепостнический пафос книги, жанровые особенности
- •31. Философско-этическая коллизия романа Дворянское гнездо и особенности ее решения
- •32. Роман "Отцы и дети" - проблематика, система персонажей
- •33. Трагический нигилист Базаров: сущность базаровского нигилизма, глубинная трагичность героя, конфликт его с мирозданием, нравственно-философский смысл эпилога
- •34. Драма Островского "Бесприданница" - проблематика, система персонажей, жанровые особенности
- •35. Драма Островского "Гроза" - специфика конфликта и жанра
- •36. Проблема народа и власти в гротесковом романе Салтыкова-Щедрина История одного города"
- •37. Галерея образов градоначальников, ее функции и смысл в "Истории одного города"
- •38. "Сказки" Салтыкова-Щедрина как итоговый цикл в творчестве писателя. Проблематика и художественная специфика "Сказок"
20. Общая характеристика творчества Гаршина. Проблематика, типы героев и конфликтов. Место писателя в литературном процессе 1880-х г
Сущность личности Всеволода Гаршина в том, что ему был дан «гений» жалости и сострадания, такой же сильный, как у Достоевского, но без «ницшеанских», «подпольных» и «карамазовских» ингредиентов великого писателя. Дух жалости и сострадания пронизывает все его творчество, количественно небольшое: около тридцати рассказов, вошедших в один том. В большинстве из них он является умным учеником Тургенева и раннего Толстого. В нескольких (Сигнал, Сказание о гордом Аггее) он идет по указанному Толстым пути создания народных рассказов. То, чего не было и «Attalea Princeps» – басни, с животными и растениями в человеческих ситуациях. Второй из этих рассказов принадлежит к лучшим гаршинским созданиям – он пропитан духом трагической иронии. Он предвещает Чехова в великолепно построенном рассказе Денщик и офицер. Это рассказ об «атмосфере» – атмосфере унылой тоски и бессмысленной скуки. В Очень коротком романе он обрабатывает – более удачно – сюжет арцыбашевской Войны о неверности женщины, покинувшей героя, ставшего инвалидом. Это маленький шедевр по густоте и лирической иронии.
Самый известный и самый характерный рассказ Гаршина – Красный цветок, первый из длинного ряда русских рассказов, посвященных сумасшедшему дому (вторым по времени был рассказ Чехова Палата № 6). В нем болезненное и напряженное нравственное чувство Гаршина достигает апогея. Это рассказ о безумце, одержимом желанием истребить зло в мире. Он делает открытие, что все зло сосредоточено в трех цветках мака, растущих в больничном саду, и ему удается, применив всевозможные хитрости и уловки, обмануть сторожа и сорвать эти цветы. Он умирает от нервного истощения, но умирает счастливый и уверенный в том, что осуществил свою задачу. Рассказ этот – сильный и мрачный. Удручающая атмосфера сумасшедшего дома передана с впечатляющим мастерством. Конец приходит как облегчение, как смерть мученика, но и тут таится жало горькой иронии.
Нельзя сказать, что Гаршин великий писатель. Его манера слишком связана с годами упадка русской литературы. Техника недостаточна; даже в Красном цветке читателя сердят встречающиеся несоразмерности. Но со всем тем стиль его – чистый, сдержанный и искренний, и даже случайные неловкости предпочтительнее, чем бойкая риторика и картонный драматизм андреевской школы.
В рассказе Attalea princeps (1880) Гаршин в символической форме выразил свое мироощущение. Свободолюбивая пальма в стремлении вырваться из стеклянной оранжереи пробивает крышу и погибает. Романтически относясь к действительности, Гаршин пытался разорвать заколдованный круг жизненных вопросов, но болезненная психика и сложный характер возвращали писателя в состояние отчаяния и безысходности. Это состояние усугублялось событиями, происходившими в России. В феврале 1880 революционер-террорист И.О.Млодецкий совершил покушение на главу Верховной распорядительной комиссии графа М.Т.Лорис-Меликова. Гаршин как известный писатель добился у графа аудиенции, чтобы просить о помиловании преступника во имя милосердия и гражданского мира. Писатель убеждал высокого сановника в том, что казнь террориста только удлинит цепочку бесполезных смертей в борьбе правительства и революционеров. После казни Млодецкого у Гаршина обострился маниакально-депрессивный психоз. Не помогло путешествие по Тульской и Орловской губерниям. Писателя поместили в Орловскую, а затем в Харьковскую и Петербургскую психиатрические лечебницы. После относительного выздоровления Гаршин долгое время не возвращался к творчеству. В 1882 вышел его сборник Рассказы, который вызвал в критике жаркие споры. Гаршина осуждали за пессимизм, мрачный тон его произведений. Народники использовали творчество писателя, чтобы на его примере показать, как мучается и терзается угрызениями совести современный интеллигент. В августе-сентябре 1882 по приглашению И.С.Тургенева Гаршин жил и работал над рассказом Из воспоминаний рядового Иванова (1883) в Спасском-Лутовинове. Зимой 1883 Гаршин женился на слушательнице медицинских курсов Н.М.Золотиловой и поступил на службу секретарем канцелярии Съезда представителей железных дорог. Много душевных сил писатель потратил на рассказ Красный цветок (1883), в котором герой ценой собственной жизни уничтожает все зло, сконцентрированное, как рисуется его воспаленному воображению, в трех цветках мака, растущих на больничном дворе. В последующие годы Гаршин стремился к упрощению своей повествовательной манеры. Появились рассказы, написанные в духе народных рассказов Толстого, – Сказание о гордом Аггее (1886), Сигнал (1887). Детская сказка Лягушка-путешественница (1887) стала последним произведением писателя.
Hacлeдиe Гapшинa нeвeликo, нo пpeждe вceгo oбpaщaeт нa ceбя внимaниe тeмaтичecкoe и cтилиcтичecкoe paзнooбpaзиe eгo пpoизвeдeний. Гapшин зaнoвo ввeл в литepaтypy жaнp aллeгopии, пpидaв eй чepты лиpикo-филocoфcкoй нoвeллы («Attalea princeps», 1879; «To, чeгo нe былo», 1882; «Kpacный цвeтoк», 1883). Cpeди eгo пpoизвeдeний ecть и пpивычныe для eгo coвpeмeнникoв paccкaзы c peaлиcтичecки тoчными зapиcoвкaми бытa, гдe движeниe cюжeтa нe игpaeт oпpeдeляющeй poли и финaл cтaнoвитcя «oткpытым» («Дeнщик и oфицep», 1880; «Из вocпoминaний pядoвoгo Ивaнoвa», 1882). Гepoй пoдoбныx paccкaзoв нe cтoлькo личнocть, cкoлькo тип. Пoдoбныe пpoизвeдeния, нaпoминaющиe coциaльнo-бытoвoй oчepк, зaнимaли бoльшoe мecтo в твopчecтвe Caлтыкoвa-Щeдpинa, Г. Уcпeнcкoгo и Kopoлeнкo. B pядe гapшинcкиx paccкaзoв peaльныe кoнкpeтныe oбpaзы пpиoбpeтaют cимвoличecкoe знaчeниe, a эпичecкoe нaчaлo opгaничнo coчeтaeтcя c лиpичecким. Paccкaзы тaкoгo типa зaймyт бoльшoe мecтo в твopчecтвe Чexoвa, Kopoлeнкo, Бyнинa.
Heкoтopыe paccкaзы Гapшинa coвмeщaют в ceбe poмaнтичecкиe и peaлиcтичecкиe тeндeнции, в ниx oбъeдинeны жaнpoвыe пpизнaки aллeгopии и coциaльнoгo oчepкa, лиpичecкoй пpoзы и coциaльнo-пcиxoлoгичecкoгo иccлeдoвaния. Coвpeмeнники нe вceгдa yмeли пoнять eгo cтpeмлeниe нaйти cвoй пyть в иcкyccтвe, o кoтopoм oн пиcaл тaк: «Бoг c ним, c этим peaлизмoм, нaтypaлизмoм, пpoтoкoлизмoм и пpoчим. Этo тeпepь в pacцвeтe или, вepнee, в зpeлocти, и плoд внyтpи yжe нaчинaeт гнить. Я ни в кaкoм cлyчae нe xoчy дoжeвывaть жвaчкy пocлeдниx пятидecяти-copoкa лeт, и пycть лyчшe paзoбью ceбe лoб в пoпыткax coздaть ceбe чтo-нибyдь нoвoe, чeм идти в xвocтe шкoлы, кoтopaя из вcex шкoл, пo мoeмy мнeнию, имeлa мeньшe вceгo вepoятия yтвepдитьcя нa дoлгиe гoды. Ибo oнa-тo и пpeдcтaвляeт чиcтoe „иcкyccтвo для иcкyccтвa“ нe в филocoфcкoм cмыcлe этoгo cлoвa, a в cквepнoм. Для нee нeт ни пpaвды (в cмыcлe cпpaвeдливocти), ни дoбpa, ни кpacoты, для нee ecть тoлькo интepecнoe и нeинтepecнoe, „зaкoвыpиcтoe и нeзaкoвыpиcтoe“».