2.3 Архитектура, изобразительное искусство
В XVI – первой половине XVII в. продолжалось создание оборонительных и культовых сооружений в стиле барокко. Замки, построенные как объекты обороны, начинают перестраиваться, становятся, главным образом, резиденциями магнатов. Для них характерны роскошь в оформлении, пышность убранства.
Шедевром архитектуры является Несвижский дворцово-замковый комплекс (XVIв.). В его архитектуре можно обнаружить смешение разных стилей, что свидетельствует о многоэтапности строительства и использовании художественных достижений разных исторических эпох. Его строительство на первом этапе вел итальянский архитектор Джованни (Ян) Мария Бернардони (1541–1605). Дворцово-замковый комплекс, разрушенный в 1706 г., был перестроен в стиле барокко архитектором Казимиром Ждановичем [6, с. 188]. На протяжении XVIII в. замок достраивался и перестраивался.
Выдающимся произведением белорусского зодчества является замок в Мире (XVI–XVIIвв.). Достопримечательностью замка являются башни. Они возвышаются над стенами и имеют богатый разнообразный декор в виде ниш и орнаментальных поясов. Мирский замок представлял собой роскошный дворцово-замковый комплекс, где удивительно удачно сочетались черты военно-фортификационного сооружения и мягкость, пышность и величественность дворцовой постройки.
В XVIIIв. центрами развития искусств становятся магнатские резиденции Радзивиллов в Несвиже, Сапегов – в Ружанах, Огинских – в Слониме и другие. По проектам лучших европейских мастеров возводятся и перестраиваются магнатские дворцово-замковые комплексы. В магнатских резиденциях закладываются парки с многочисленными водоемами, каналами, каменными гротами.
В 1743–1746 гг. по проекту польского архитектора Иоганна Кристофа Глаубица (около 1700 – 1767) в Полоцке был перестроен в стиле барокко ставший униатским Софийский собор [6, с. 188]. Две ажурные башни, расположенные по бокам здания, сужаются кверху и создается впечатление огромной высоты и стройности собора.
В XVI – первой половине XVII в. появляются новые художественные черты в произведениях иконописи. Примером сочетания религиозного мировоззрения и реального мира является икона мастера Петра Евсеевича из Голынца «Рождение матери Божьей» (1649 г.). Это единственная икона, автор которой известен, потому что он оставил на ней свой автограф. Изображенные на иконе предметы, бытовые вещи, открытое окно скорее напоминают о жизни обычных людей, а не святые образы, хотя традиционный нимб над головой святых присутствует. Это произведение – яркий пример белорусской иконописной школы, в которой начинает формироваться национальный характер западноевропейского стиля барокко.
Со второй половины XVIв. в живописи получает развитие портретный жанр. Так, европейским мастером был создан во второй половинеXVIIIв. портрет М. К. Огинского.
Создавались родовые галереи (портретные галереи Тышкевичей, Радзивиллов и другие).
Рядом с другими видами изобразительного искусства в Беларуси развивалась скульптура. Скульптурные произведения украшали католические монастыри, костелы, дворцы феодалов.
Громкую славу имели белорусские мастера резьбы по дереву (иконостасы), по металлу (церковная утварь, ювелирные изделия), а также изготовители изразцов.