35. Какие бывают инструменты рисования? Какие инструменты характерны для определенных эпох в истории искусства?

Так, поздней готике и раннему Ренессансу свойственны чисто линейные инструменты -- металлический грифель и перо. В эпоху Высокого Возрождения перо продолжает играть важную роль, но не столько для выделения контура, сколько для штриховки, лепки формы. Вместе с тем происходит обращение рисовальщиков к итальянскому карандашу и сангине (то есть к светотени), а во второй половине XVI века увлечение сочетанием пера и кисти (лавис) свидетельствует о том, что линия и лепка формы в рисунке начинают уступать место пятну, тону. Может показаться, что для рисовальщиков XVII века нет излюбленной техники -- всеми они владеют с одинаковой охотой и совершенством. Но если присмотреться поближе, то станет ясно, что всеми техниками рисунка они владеют так, как будто рисуют кистью. Наконец, в XVIII веке явно преобладает многокрасочная техника, и чаще всего в "три карандаша". Таким образом ясно намечается развитие от линии к пятну и тону.

36. Каковы функции линии в рисунке?

Средневековый рисунок никогда не имел самостоятельного значения, а всегда служил подготовкой для стенной композиции или рукописной миниатюры. Его штрих не столько чертит реальные формы, сколько выполняет орнаментально-декоративные функции: вертикальные, лучевые линии подчеркивают, усиливают текучую динамику контура.

37. Какие этапы становления художника можно выделить? Какие типы рисунка в связи с этим принято выделять?

38. Какие типы гравюр существуют?

I. Выпуклая гравюра. С поверхности доски удаляются при помощи

вырезывания или выдалбливания все места, которые на бумаге должны выйти

белыми, и, наоборот, остаются нетронутыми линии и плоскости, соответствующие

рисунку -- на доске они образуют выпуклый рельеф. В эту группу входит

гравюра на дереве (ксилография) и на линолеуме (однако известна как

исключение и выпуклая гравюра на металле).

II. Углубленная гравюра. Изображение наносится на поверхность в форме

углубленных желобков, царапин или борозд. В эти углубления попадает краска,

которая под сильным давлением печатного станка переносится на бумагу.

Давление печатного станка оставляет по краям доски углубления на бумаге

(Plattenrand), которые отделяют рисунок от полей. К этой группе относятся

все виды гравирования на металле -- гравюра резцом, офорт и т. п.

III. Плоская гравюра на камне. Здесь рисунок и фон оказываются на одном

уровне. Поверхность камня обрабатывается химическим составом таким образом,

что жирная краска при накате воспринимается только определенными местами,

передающими изображение, а на остальную часть поверхности краска не ложится,

оставляя фон бумаги нетронутым,-- такова техника литографии. Кроме камня в

плоской печати используются и алюминиевые дощечки -- так называемая

альграфия.

39. Что такое ксилография?

Ксилография — самая древняя наиболее характерная выпуклая гравюра на дереве. На доску продольного распила с гладко выструганной поверхностью, а иногда и покрытую слоем мела, художник наносит свой рисунок карандашом или пером. Затем художник или специальный резчик вырезывает особыми ножами и выдалбливает долотцами промежутки между линиями рисунка (то есть то, что на оттиске должно выйти белым или, во всяком случае, цвета бумаги).

Виппер. Графика (2)

40. Что такое офорт?

Разновидность гравюры на металле, техника станковой графики глубокой печати, позволяющая получать оттиски с печатных форм («досок»), в процессе работы по созданию изображения на которых производится травление поверхности кислотами. Известен с начала XVI века.

41. Что такое литография?

 способ печати, при котором краска под давлением переносится с плоской печатной формы на бумагу. В основе литографии лежит физико-химический принцип, подразумевающий получение оттиска с совершенно гладкой поверхности (камня), которая, благодаря соответствующей обработке, приобретает свойство на отдельных своих участках принимать специальную литографскую краску.

42. Каковы основные средства, задачи и виды карикатуры?

должно быть одностороннее преувеличение или подчеркивание (в сторону уродства, безобразия, низости, и непременно с насмешкой). Если это будет всестороннее преувеличение, и физическое и духовное, если нет противоречия между отдельными элементами, то в результате будет повышенная экспрессия, трагичность, может быть, даже героизм, сублимирование образа. К представляет собой органическое сочетание реального и иррационального. Если нормы вообще не существует, если изображение представляет собой полное отрицание действительности, то мы назовем такое изображение а гротеском. К, даже если она не изображает человека, должна иметь какое-то сходство с человеком. Она высмеивает, осуждает(своим содержанием), всегда направлена против личности или факта. Она должна быть актуальна, она поучает, агитирует, борится.

43. Какова специфика плакатной графики?

Плакатная графика появляется в городах. Первоначально(18в) плакаты выполняют рекламную ф-цию, они не большого размера. В 60е г 19 в хромолитография начинает издавать большие плакаты, посвященные художественным выставкам и трансформируются в полностью рекламный товар, где человек отступает на задний план и изображается только товар. Имеет все свойства современной рекламы: броский, яркий, простой в содержании.

44. Каковы формальные и содержательные особенности книжной иллюстрации?

Формальные свойства книжной иллюстрации определяются книжной страницей, белой плоскостью бумаги, на которой буквы образуют плоский орнамент. При этом художнику книги приходится считаться не только с отдельной страницей, но и с разворотом книги, с двумя соседними страницами открытой книги. Отсюда вытекает, что украшение книги и иллюстрации должны быть задуманы на плоскости, в известной мере быть плоскостными. Что касается букв, то и они имеют в известном смысле двойственный характер по своему происхождению. Во-первых, буквы когда-то представляли собой сокращенный образный знак (египетские письмена--иероглифы). Во-вторых, они являются плоским орнаментом. Отсюда можно сделать вывод, что и книжная иллюстрация должна быть одновременно и образом и орнаментальным знаком -- иначе говоря, книжная иллюстрация в каком-то смысле должна приближаться по своему характеру к письменам.

45. Что такое экслибрис?

Книжный знак, наклеиваемый владельцами библиотек на книгу, преимущественно на внутреннюю сторону переплета. Разновидность экслибриса, оттиснутого на корешке или сторонке переплётной крышки книги, называется суперэкслибрисом.

Обычно на экслибрисе обозначены имя и фамилия владельца и рисунок, лаконично и образно говорящий о профессии, интересах или о составе библиотеки владельца. Родиной экслибриса считают Германию, где он появился вскоре после изобретения книгопечатания.

46. Какой стиль и почему называется графическим?

Обычная дефиниция основывается на трех главных признаках: 1. Преобладание линии. 2. Контраст черного и белого. 3. Иллюстративный, повествовательный характер. Эта дефиниция и правильна и неправильна. Правильна потому, что названных три признака действительно присущи графике. Неправильна потому, что они не являются прерогативами только графики — мы находим их и в других искусствах. А с другой стороны, сущность графики этими признаками не может быть ограничена. графика утверждает, подчеркивает плоскость, как бы противится иллюзии пространства и телесности. Одним из важнейших средств этого противодействия оптической иллюзии является белый фон бумаги, который график во многих случаях оставляет как бы неиспользованным Охарактеризуйте специфическое отношение графики к пространству и времени.

Рунге

Йозеф Гёррес. Рецензия из Гейдельбергских ежегодников. «Времена». Четыре графических листа по рисункам Ф.-О.Рунге (1808)

47. Сопоставьте каждому из графических листов цикла Рунге «Времена» отрывок из рецензии Гёрреса.

48. Эксплицируйте лексический ряд и попробуйте соотнести его с представляемым графически.

49. Определите степень произвольности сравнений и толкований, представленных в рецензии.

50. Определите место детских и женских образов в графическом цикле Рунге, пользуясь гёрресевской рецензией.

51. Деконструируйте рецензию, составив ряды: а) цветового; б) пластического; в) звукового; д) религиозно-символического.

Хенрик Стеффенс. Ф.О.Рунге (1840)

52. Можно ли сказать, что Стеффенс в своем эссе описывает личность романтического художника? Назовите элементы мифа о романтическом художнике.

53. Определите значимость цветовой сферы для романтического художника, пользуясь эссе Стеффенса.

54. Установите соотношение религиозного и эстетического в романтическом мифе, основываясь на эссе Стеффенса.

Ямпольский

55. Что изображает гравюра Сарсифера?

56. Обрисуйте эволюцию зрелища казни в Новое время.

57. Как проявляет себя в 18 веке антиманьеристская тенденция?

58. Каким образом в гравюре происходит зрительное представление словесного образа?

59. Как гравюра Гильрея иллюстрирует технику нового ораторства?

60. Расскажите о классифицируемых Лебреном страстях в изображении.

Виппер. Живопись (1)

61. В чем главная отличительная особенность живописи?

62. В чем заключается главная трудность для живописца?

63. Что такое станковая живопись? Каковы ее материалы и техника?

64. Что такое пастель?

65. В чем своеобразие акварели и гуаши?

66. Что такое фреска?

67. Что такое темпера?

68. Охарактеризуйте технику масляной живописи.

69. Чем различается техника кладки красок у старых и новых мастеров?

70. По каким качественным признакам различаются краски?

71. Докажите, что чувство краски имеет свою историю.

72. Какие существуют разновидности формата картины?

73. Каково значение рамы в картине?

74. Что называют плоскостной живописью?

Виппер. Живопись (2)

75. Что такое перспектива?

76. Какие типы перспектив существуют?

77. Как соотносятся в картине правая и левая стороны?

78. Можно ли говорить о категории времени применительно к живописи? Какие качества времени способна воплощать живопись как пространственное искусство?

Покровский

79. Расскажите о различии литургического и исторического подхода к изображению тайной вечери.

80. Расскажите об изображении вечерей в катакомбный период. Перечислите типичные элементы этих изображений.

81. Чем отличаются языческие изображения вечерей от византийских?

82. Отыщите преемственность между изображением тайной вечери в россанском кодексе и у Леонардо да Винчи.

83. Обрисуйте специфику изображений тайной вечери в лицевых Евангелиях и лицевых псалтырях.

84. Какие особенности иконографии тайной вечери в произведениях западного искусства заслуживают особого внимания?

85. Что представляют собой символические изображения тайной вечери в западном искусстве?

Зедльмайр. Секуляризация ада

86. Проследите иконографию ада в христианском искусстве. Какой вклад здесь внесла готика?

Готика ввела трехчастное изображение: небо-земля-ад. Иисус впервые показан униженным человеком.

87. Что Зедльмайр называет "новым реализмом позднеготического искусства"?

88. Как осуществляется генезис "адской сферы" в западном искусстве?

89. Перечислите основные темы "адской" образности.

90. Расскажите о вкладе Иеронима Босха в новую "сценографию ада".

Босх показывает ад в новом ракурсе.

91. Опишите облик "адских существ" у Босха.

92. Как соотносятся сферы Неба и преисподней в живописи 15 века?

Софийский собор — наиболее яркое изображения неба. Они оба символичны. Но ад боле реалистичен и инфраралистичен, подобен земному реализму.

93. Что Зедльмайр называет "гойевским пандьяволизмом"?

94. Как проявляет себя секуляризация ада в новом искусстве? Как здесь соотносятся демоническое и возвышенное?

Менины

95. Опишите картину Веласкеса «Менины» (1656), пользуясь теми категориями, который использует Б.Виппер в своей главе, посвященной живописи. Дайте формальные характеристики картины (материал, техника, формат, размер).

96. Опишите, что изображено на картине.

97. Опишите композицию картины.

98. Охарактеризуйте использование цвета в картине.

99. Какова главная идея в картине, по Вашему мнению?

100. Прочитайте главу из книги Мишеля Фуко «Слова и вещи» (1966). Охарактеризуйте подход Фуко к анализу картины. Каковы его программные установки?

101. Выделите основные аспекты анализа Мишелем Фуко картины Веласкеса. К каким выводам он приходит?

Михайлов

102. Сравните пейзажи Альтдорфера с пейзажами Каспара Давида Фридриха.

103. Изложите содержание полемики Фридриха со своими критиками.

104. Как соотносятся природа и индивид в пейзажах Фридриха?

105. Что привносит Художник в природу у Фридриха?

Виппер. Скульптура (1)

106. Расскажите о месте скульптуры в ряду других искусств. Почему Виппер называет скульптуру "ограниченным искусством"?

107. Имеет ли значение точка, с которой созерцается скульптура?

108. Что объединяет скульптуру и архитектуру?

109. Что является объектом пластических искусств?

110. Расскажите о значении материала и техники в скульптуре.

111. Какие этапы проходит скульптур для реализации своего замысла?

112. Расскажите о глине и фарфоре.

113. Как используется гипс в скульптуре?

114. Что представляет собой дерево в качестве скульптурного материала?

115. Как можно использовать в пластике слоновую кость?

116. Расскажите о популярных в скульптуре породах камня.

117. Расскажите о видах обработки камня.

118. В чем особенности метода Микеланджело?

119. Расскажите о способах обработки металла.

120. Каковы выразительные возможности полихромной скульптуры в отличие от монохромной? Имеет ли цвет в скульптуре особое значение?

121. Что означает постамент и база для скульптурного изображения?

122. Расскажите об эволюции изображения движения в скульптуре.

Виппер. Скульптура (2)

123. Проследите эволюцию сидящей статуи.

124. Расскажите о трактовках головных изображений и проблеме скульптурного портрета.

125. Каковы особенности изображения одежды и драпировки в скульптуре?

126. Расскажите об эволюции групповой скульптуры.

127. Какие существуют подходы к проблеме света в скульптуре?

128. Какие существуют различия между круглой и односторонней скульптурой? Как круглая и рельефная скульптура соотносятся с окружающей средой?

129. Какие виды рельефа вы знаете?

Фрейд

130. Как сам Фрейд излагает предпосылки написания статьи «Моисей и Микеланджело»?

131. Очертите тот круг интерпретаций скульптуры Моисея, которые приводятся в первой части работы Фрейда.

132. На что в скульптуре Моисея обращает особое внимание Фрейд?

133. Какую интерпретацию памятника он предлагает? Проследите этапы развития его мысли.

134. Охарактеризуйте в целом подход З.Фрейда к анализу художественного произведения.

Зедльмайр. Новые ведущие задачи

135. Перечислите новые задачи искусства, возникающие в конце XVIII века. Почему автор утверждает, что каждая из этих задач есть «симптом»? В каком смысле можно говорить о «ведущих задачах»?

136. Чем отличается «произвольно сформулированная задача» от «ведущей задачи» искусства?

137. В какой момент и почему Церковь не смогла предложить новый тип церковного здания?

138. Как осуществляется обесценивание замка и городского дворца?

139. Расскажите об эволюции пейзажного парка.

140. Что такое архитектонический памятник?

141. Когда и почему музей превратился в «храм искусств»? Что такое «музеальный дух»?

142. Как, с начала XIX века, трансформируются жилой дом и утилитарная постройка?

143. Когда театр полностью освобождается от контекста придворной архитектуры?

144. Как соперничают инженер и архитектор, работая над выставочным проектом? В чем состоит идея «большой выставки»?

145. Назовите признаки «стиля» фабрики.

146. Можно ли говорить об искоренении последних остатков монументального в конце XIX — начале ХХ века?

Виппер. Архитектура (1)

147. В чем специфика архитектуры в сравнении с другими искусствами?

длительным процессом работы архитектура владеет в полной мере глубиной пространства. Архитектура родственна скульптуре -- оба искусства оперируют массами и объемами. Но в то время как скульптура оформляет массу только снаружи, архитектура способна придавать массе форму и снаружи, и изнутри. самой произвольной игре фантазии архитектора отражается дух того общества, того коллектива, которому служит архитектор. с точки зрения экспрессии самым бедным и несовершенным искусством Если живопись и скульптура имеют дело главным образом со вторым аспектом натуры, с ее конкретными, органическими образами, с ее чувственными явлениями, то архитектура связана, прежде всего, с первым -- природой механических сил, математических чисел и космических ритмов.Архитектура особым образом распределяет и организует в пространстве массы материала.

148. Каким требованиям должен отвечать художественный талант архитектора?Традиционная подготовка архитектора сводится обычно к двум основным факторам -- к знанию математики и к умению рисовать.Именно в этой способности оживления сырой материи, в этом умении воплощать образы, эмоции и символы на языке чисел и заключается математическая сторона дарования архитектора ритмические ценности.Иначе говоря, архитектор читает план не в двух, а в трех измерениях, и, что еще важнее, он воспринимает план не снизу вверх, как это свойственно профану, а сверху вниз

149. Каковы элементарные свойства архитектурной конструкции? Такое своеобразное восприятие пространства естественно вытекает из элементарных свойств архитектурной конструкции.Исследуя возникновение человеческого жилища, ученые установили три главных типа примитивных построек: тип круглой постройки и два типа четырехугольной постройки - с наклонной и плоской крышей. При этом, отыскивая для каждого типа его первоначальные зародыши, его древнейшие прототипы, ученые пришли к выводу, что все они возникли, так сказать, сверху, а не снизу, развились из характера покрытия, а не из структуры стенки опор.концепция пространства.тектоника масс составляет форму, язык, средства архитектурного стиля, тогда как организация пространства является содержанием, идеей, целью архитектурного творчества

150. Каковы особенности восприятия архитектуры?Таким образом, истинное восприятие

151. Какие требования предъявляет архитектору ситуация? Какие условия влияют на архитектурное творчество?Какие же требования может предъявлять архитектору ситуация? Прежде всего, это окружающая природа, тот пейзаж, тот рельеф почвы, в который надлежит вкомпоновать архитектуру: замок на горе, естественно, будет отличаться другим характером, чем замок на берегу озера.

152. В чем специфика разных строительных материалов?Однако архитектурную концепцию определяет в значительной мере не только строительная площадь, но и характер примененных материалов. Каждый строительный материал обладает своим собственным языком Не забудем, что художественное воздействие материала в архитектуре основано главным образом на его цвете и на обработке его поверхности. Обратимся теперь к краткому обзору строительных материалов.

ДеревоДерево как строительный материал скрывает в себе неисчерпаемые возможности стилистических эффектов: оно может быть использовано для острой и мягкой моделировки форм, для подчеркивания массы (углов, граней) и для игры поверхности, для глубоких выступов и для широких, равномерных плоскостей, для обрамления и для заполнения.

Наиболее популярный в монументальной архитектуре материал -- камень. Каменные породы различаются степенью прочности и большей или меньшей легкостью обработки.В странах, бедных каменными породами, наиболее популярным строительным материалом делается кирпич, который применяют или как сырец, высушенный на солнце, или как обожженный и иногда покрытый цветной глазурью. Из всех строительных материалов кирпич следует считать наиболее ограниченным и односторонним по своим конструктивным и экспрессивным возможностям.Из этого сравнения видно, прежде всего, что в кирпичном зодчестве мало популярна колонна иСамо собой разумеется, что все упомянутые материалы -- дерево, камень, кирпич -- могут быть и одновременно применены в одном и том же здании. железо и бетонНаиболее же важные стилистические функции железо выполняет в новейшей архитектуре в сочетании с бетоном.

153. Каковы основные элементы архитектурной конструкции?В общем, элементы архитектурной конструкции можно разбить на четыре основные группы: во-первых, основа здания -- его фундамент; во-вторых, несущие или опирающие части (колонны, столбы); в-третьих, опирающаяся часть (всякого рода покрытия) и, в-четвертых, венчающие, завершающие части (фронтоны, купола, башни).

154. Какие виды колонн существуют?

Виппер. Архитектура (2)

155. Что такое дорийский, ионийский, коринфский ордеры?

156. Опишите основные виды арок.

157. Опишите основные виды кровель.

158. Что такое масштаб в архитектуре?

159. Каково значение пропорций в архитектуре?

Виппер. Архитектура (3)

160. Что такое ритм в архитектуре?

161. Как в архитектурном памятнике соотносятся внешнее и внутреннее? Какие варианты этого соотношения можно выделить?

162. Охарактеризуйте центрическую и продольную концепции пространства.

163. Как в архитектуре разрешается проблема площади?

164. Что такое фасад? Каковы его функции и виды?

165. Опишите основные виды архитектурного членения.

166. Как в архитектуре соотносятся горизонталь и вертикаль?

167. Каковы основные методы комбинации массы и пространства? Каким образом архитектурный объект вызывает у нас телесное чувство?

168. Охарактеризуйте проблемы света и освещения и проблему краски в архитектуры.