Обозре'ние политическое, жанр.

выработанный немецким драматургом и реж-ром Э. Пискатором в 20-годы Иногда он приспосабливал для этой цели наиболее подходящие пьесы, иногда создавал оригинальные сценарии. П. о, строились на монтаже фотографии, кинокадров, репродукций подлинных газетных статей. Пискатор первым ввел в драматический спектакль кино, понимая этот прием "не как интересное обогащение режиссерских возможностей, а как средство сделать видимыми исторические связи драматического материала и саму пьесу включить в исторический ход".

ОБОРУДОВАНИЕ СНЕ'НЫ-КОРО'БКИ, совокупность механизмов, машин, устройств, приборов, необходимых для осуществления сценического зрелища, составная часть техники сцены. К нему относятся система подъемов, световое оборудование. Вверху сцены-коробки, под самым потолком, находятся колосники - деревянная решетка, к к-рой на тросах крепятся штанкеты - металлические трубы или деревянные брусья. На штанкетах подвешиваются одежда сцены, светоаппаратура, детали оформления. Вес штанкетов и закрепленных на них предметов уравновешивается набором противовесов - для облегчения подъема и опускания штанкетов. При помощи системы подъемов можно быстро менять плоские декорации, одну поднимая под колосники, другую опуская на планшет. Здесь же монтируется барабан горизонта - катушка, на которую наматывается полотно сценического горизонта, декорационный подъем - устройство для подвески мягких и жестких декораций, состоящее из горизонтальной штанги и тросовой системы с противовесом, индивидуальный подъем - устройство, позволяющее поднимать предметы оформления на одном или нескольких канатах, кулисная машина - приспособление для перемещения жестких кулис и др. эл-тов декораций параллельно портальной стене сцены,

Для быстрой смены декораций служит также накатная площадка - платформа, перемещающаяся на катках по планшету сцены, фурки, круг, подъемно-опускные площадки. Различают следующие подъемно-опускные площадки: а) плунжеры - специальные опускные площадки, устроенные обычно в барабане круга; на них декорация подается на сцену снизу, из трюма. Кроме того, такие площадки, поднятые над уровнем сцены на разную высоту, создают рельеф планшета, необходимый для данной постановки; б) собственно подъемно-опускная пло-

51

щадка - часть планшета сцены, поднимающаяся над ним на заданную высоту и опускающаяся под сцену в трюм: в) подъемно-опускной план (неплановый подъемник) - подъемно-опускная площадка, занимающая целиком один и? планов сцены; г) люк-провал - небольшая часть планшета, опускающаяся под сцену и служащая для эффекта появления или исчезновения актера.

По стенам вокруг сцены расположены галереи, соединенные между собой узкими мостиками. В некоторых театрах над колосниками, под самым потолком смонтирован водяной противопожарный занавес (1).

О'БРАЗ, 1) (филос.) результат и идеальная форма отражения предметов и явлений материального мира в сознании чел-ка. О. на чувственной ступени познания - ощущения, восприятия, представления; на уровне мышления - понятия, суждения, умозаключения. Материальной формой воплощения О.. выступают практические действия, язык, различные знаковые модели. 2) Вид, облик (создать что-л. по своему образу и подобию). 2) Живое, наглядное представление о ком- о чем-н. (светлые образы будущего). 4) В художественном произведении: тип, характер. (О. скупца - Плюшкин в "Мертвых душах" Гоголя). 5) Порядок, направление чего-н., способ (О. мыслей, О. действий). (Художественный О., Документальный О, Маска-0., О- общения. Пластический О., Словесный О., О. события, Лента образов. Образное решение. Образность. Образный ход. Образный прием).

О'БРАЗ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ лубожественньш образ.

О'БРАЗ ДЕ'ЙСТВИЯ, внутреннее впечатление, настроение, вызванное духовным смыслом массового действия и личным соучастием в нем. Это впечатление часто ассоциируется со зримыми, ощутимо символическими образами, фокусирующими духовный смысл праздничного события (напр., песня А. Пахмутовой ассоциируется с взлетевшим в небо талисманом Мишкой во время прощания с Олимпиадой-80 в Москве).

О'БРАЗ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ, Документальный образ,

О'БРАЗ-МА'СКА, Маска-образ.

О'БРАЗ ОБЩЕ'НИЯ, внутреннее впечатление от способа, манеры, атмосферы игрового общения участников праздника, театрализованного представления. О. о. возникает между исполнителем и зрителем, между ведущим и реальными героями, между самими участниками праздничной игры. Образное общение являете основным художественным материалом создания образа праздничного жизненного события.

О'БРАЗ ПЛАСТИЧЕСКИЙ, Пластический образ.

О'БРАЗ СЛОВЕ'СНЫЙ, Словесный образ.

О'БРАЗ СОБЫТИЯ, отображение духовного содержания жизненных явлений выразительными средствами театрализации, эмоциональнообразное восприятие участниками жизненно

го смысла праздничного события и своего соучастия в нем.

ОБРАЗОВ ЛЕ'НТА, Лента образов. ОБРАЗНОЕ РЕШЕ'НИЕ, совокупность выразительных средств, к-рыми режиссер раскрывает свою концепцию произведения, свою художественную мысль.

О'БРАЗНОСТЬ, изобразительность, яркость, наделенность образами. Поиск О. не может быть сведен к какому-то единому правилу или условию, ибо он заложен в том богатстве художественных индивидуальностей, какими являются режиссерские стили, их неповторимость. В театрализованных представлениях и праздниках специфика О. состоит в том. что он определяется конкретным событием, с которым связана, уходит в него своими корнями и представляет собой художественное осмысление, обобщение реального факта, оказывающее воздействие на массу именно силой художественного обобщения реальности.

Различают символическую О., историческую О. и персонифицированную О.

Символическая О. - совокупность художественных образов символического значения Она используется: 1) для выражения идеи художественно-массового мероприятия, 2) как принцип построения художественно-массового мероприятия (найдя образ, адекватный идее, реж-р получает логику построения всего представления, т.н. сценарно-режиссерский ход); 3) как движущая сила сюжета художественномассового мероприятия (символ становится сюжетным стержнем всего представления), 4) для усиления эмоционального фона восприятия реального жизненного материала. Символическая О. предполагает поиски условно-знаковой системы, ассоциирующейся у участников театрализованного действия с идеей по содержанию и эквивалентной ей по форме.

Историческая О., живое, наглядное представление событий, имеющих в своей основе близкие аудитории аналогии в прошлом. Сюда же относятся и фольклорные истоки, опирающиеся на народные традиционные основы, использующие аллегорические и мифологические персонажи, костюмированные, художественноспортивные состязания.

Персонифицированная О дает возможность апробировать себя как личность в различных ролях, подражая избранным героям. Порой по замыслу организаторов праздника в рамках такой образности "оживают" предметы. которым придается характер одушевленных персонажей в театрализованном действе.

О'БРАЗНЫЙ, изобразительный, яркий, живой, содержащий образы.

О'БРАЗНЫЙ ПРИЕ'М, ассоциативное, условно-игровое выражение смысла массового действа, театрализованного представления, его сквозного действия и монтажного построения.

52

ОБРАЗНЫЙ ХОД , зримое выражение сюжетного хода и сквозного действия театрализованного представления, массового действа, дающий возможность взаимосвязан все его эпизоды и создать неразрывную цепь последовательно развивающихся событий, действий. ОБРАЗОВ Л-Е'НТА, Лента образов ОБРЯ'Д, совокупность установленных обычаем действий, в к-рых воплощаются какие-н. религиозные представления или бытовые традиции. (Свадебный О., О. посвящения). Компонентаминародных обрядовых празднеств являются песни, танцы, игры, присловья, поговорки, пословицы, заговоры, инструментальная музыка, вобравшие в себя бесценное творчество народа за многие века. ОБСТОЯТЕЛЬСТВА ПРЕДЛАГАЕМЫЕ,

Предлагаемые обстоятельства. ОБЩЕ'НИЕ, 1) соприкосновение чел-ка через органы чувств со всем, что его окружает, включая неодушевленные предметы. 2) (Психол.) сложный многоплановый процесс установки и развития контактов между людьми, порождаемый потребностями совместной деятельности. Включает в себя обмен информацией, выработку единой стратегии взаимодействия, восприятие и понимание партнера. 2) Осуществляемое знаковыми средствами взаимодействие объектов, вызванное потребностями совместной деятельности и направленное на значимое изменение в состоянии, поведении и личностно смысловым образованиям партнера. Общение одна из основных психологических категорий. Чел-к становится личностью в результате взаимодействия и общения с др. людьми. В самом общем виде общение выступает как форма жизнедеятельности. Потребность в общении является одной из фундаментальных потребностей чел-ка. Социальная значимость общения, его нравственные и эстетические параметры обусловлены степенью развитости духовных потребностей и идеальных стремлений индивидов. 3), (В театре) взаимодействие исполнителей между собой и со зрителем. Этапы сценического О.: а) исследование места действия; б) выбор объекта: в) исследование объекта, в результате чего обратить на себя внимание партнера; г) пристройка к. партнеру (выбор вариантов поведения); д) передача своих ви'дений и прием видений партнера (прием передача). О. всегда строится на конфликте, на борьбе. 3) (В театрализованном представлении) взаимодействие людей художественными

средствами. Это также обмен информацией и социально-психологические контакты, процесс установления и обновления уз преемственности и творчества. В отличие от театрального спектакля главное условие массового театрализованного действа - прямое О. со зрителями и превращение их в соучастники игры. (Игровое О, Образ О., Художественное О.

ОБЩЕ'НИЕ МА'ССОВОЕ ТЕАТРАЛИ30'ВАННОЕ, Массовое театрализованное общение.

ОБЩЕ'НИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ, Художественное общение.

ОБЩЕ'НИЕ ИГРОВО'Е, Игровое общение.

ОБЩЕ'НИЯ О'БРАЗ, Образ общения.

О'БЩИЙ ПЛАН, Дальний план.

ОБЪЕ'КТ (позднелат. objectum - предмет, < лат. objicio - бросаю вперед, противопоставляю), I) философская категория, выражающая то, что противостоит субъекту в его предметнопрактической и познавательной деятельности. Объективная реальность, существующая независимо от чел-ка и его сознания, являющаяся предметом познания, практического воздействия субъекта в формах деятельности, языка и знаний. выработанных в ходе исторического развития общества. 2) Предприятие, учреждение, а также все то, что является местом какой-л. деятельности (напр., места праздничного действия). 3) Предмет, явление, на к-рый направлена какая-л. деятельность (напр., О. внимания).

ОГОНЬ, одно из самых сильных нетрадиционных выразительных средств массового театрализованного представления. Костры, символические факелы, пылающие буквы, эффекты пиротехники - наиболее распространенные прие.мы-3 использования живого О. в театрализованных представлениях и праздниках

ОДЕ'ЖДА СЦЕ'НЫ, мягкие (бескаркасные) декорации. К О.С. относятся арлекин(З), кулисы, падуги, занавесы, раздержки, задники, панорамы, горизонты, половики, витражи, экраны и т.д. О. с.: рассчитывается так, чтобы ни при каких условиях ни с одного места зрительного зала не было видно ничего лишнего. Кроме этого - О.с. должна служить декоративным фоном, на к-ром с добавлением некоторых деталей, можно играть целые пьесы, представления

О. с. подразделяют на дежурную, концертную и светопоглощающую.

К дежурной О. с. относятся кулисы поплановые, падуги неплановые, неплановый задник, горизонт. Дежурную О.с. используют в различных вариантах - и как одежду для репетиции. и как часть или полностью для оформления спектакля, и для оформления концертов и торжественных заседаний. Дежурную одежду изготавливают из прочной ткани приглушенных тонов, хорошо согласующихся с декорациями.

К концертной О.с. относят комплекты, состоящие из неплановых падуг и кулис, фонового задника, а также из нескольких кулис белого и красного цвета, что позволяет разнообразить оформление и сделать его торжественным. Цвет концертного оформления может быть светлее, чем дежурного, но не слишком ярким.

Светопоглощающий комплект О.с. состоит из неплановых падуг и кулис, задника фонового и боковиков. Его изготавливают из

черного полубархата, бархата или темной ткани, имеющей направленный ворс.

Чтобы О. с*, смотрелась "богаче", ее эл-ты драпируют в складку. (Техника сцены).

ОЛИЦЕТВОРЕ'НИЕ, троп, своеобразная разновидность метафоры; такое изображение неодушевленных предметов, растений, животных, явлений природы и отвлеченных понятий, при к-ром они говорят, думают и чувствуют как люди. Прием О. - характерное выразительное средство в массовых представлениях, сказочных и фантастических действиях, пластических картинах.

О НО'МЕРЕ ИНФОРМАЦИЯ, Информация о номере.

ОПРАВДА'НИЕ, установление в сценическом произведении причинно-следственных связей между действиями героев и предлагаемыми обстоя т ел ьствами

ОРАТО'РИЯ (ит. oratorio, от лат. ого - говорю, молю), крупное муз. произведение для певцов, солистов, хора и. оркестра, написанное на драматический сюжет-3 и в отличие от оперы предназначенный для концертного исполнения О. родственна кантате, но более монументальна, обладает эпико-драматическим характером и ясным сюжетом. Сложилась к концу 16 в, как жанр духовной музыки, позднее появились и светские О.