96Тот или иной жанровый элемент. (Эстрадный фельетон. Муз. Фельетон).

ФЕЛЬЕТО'Н ЭСТРА'ДНЫЙ, Эстрадный

фельетон.

ФЕЛЬЕТО'Н МУЗЫКА'ЛЬНЫЙ, Муз. фельетон.

ФИЗИ'ЧЕСКИХ ДЕ'ЙСТВИЙ МЕТОД,

Метод физических действии.

ФИЗИЧЕСКИХ ДЕЙСТВИЙ ПА'МЯТЬ,

Память физических действии.

ФИЗИЧЕСКИХ ДЕЙСТВИЙ ПАРТИТУРА.

Партитура физических действий,

ФИНА'Л (ит. finale, < лат. finis-конец), 1) завершение, коней, заключительная часть чего-л., напр., заключительная встреча в спортивных соревнованиях, выявляющая победителей. 2) (В музыке) заключительная часть цикличных муз. произведений, заключительная сцена оперы, оперетты, балета или отдельного их акта. 3) Заключительная часть праздника, театрализованного представления, концерта.

ФОЛЬКЛО'Р (англ, folklore - народная мудрость), принятое в международной научной (в т. ч. эстетической) терминологии название народного творчества. Существует три основных концепции, определяющие Ф. как: 1) устнопоэтическое творчество; 2) комплекс словесных, муз., игровых, драматических и хореографических видов народного творчества', 3) народную художественную культуру в целом (включая изобразительное и декоративно-прикладное искво). Преобладает вторая концепция. Ф. обладает совокупностью взаимосвязанных специфических признаков: коллективность творческого процесса, традиционность, нефиксированные формы передачи произведения от поколений к поколению, полиэлементность, вариативность, тесная связь с трудовой деятельностью, бытом, обычаями народа. Ф. каждого народа отличается самобытностью и ярко выраженным этническим своеобразием, богатством региональных и локальных стилевых форм в пределах каждого национального иск-ва. Ф. представляет собой систему видов, не вполне соотносимую с родами и жанрами профессионального иск-ва, являясь подчас источником художественных идей для профессионального творчества.

Особенности использования народных традиций и Ф. в театрализованном праздничном действии: 1. Ф. может служить глубокой, серьезной основой "оживления" исторических событий, быта, обычаев, опираясь при этом на психологические потребности, жизненные интересы, художественно-эстетические запросы празднующей общности. 2. Народные традиции и Ф. могут стать базой для создания праздничной атмосферы, в к-рой необходимо постоянное их сочетание с современностью, что наполняет театрализованное действие образной формой, патриотическим содержанием. 3. Использование народных традиций и Ф. В органическом единстве с выбором места и времени театрализованного действия

усиливает их эмоциональное воздействие, создает необходимый настрой участников, расширяет круг их общения, стимулирует каналы проявления активности, раздвигая границы праздника. (Ритуал, Обряд, Церемония).

ФОН ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ, Художественный фон.

ФОНИРУЮЩАЯ ГРУППА, в стадионном представлении относительно небольшая (в зависимости от условий 600-1500) группа людей, функцией к-рой является укрупнение масштаба отдельного эпизода, образное решение отдельного эпизода, создание пластического образа представления в целом. Для выполнения этих функций применяют приемы трансформации X. ф.: трансформирующийся костюм, использование лент, шарфов, косынок, платков, беретов и кепочек, надувных пластиковых шаров, флажков и проч. Ф. г. была впервые введена в массовое спортивно- художественное представление в 1979 г. на празднике открытия VII Спартакиады народов СССР (главный реж-р Б. Н. Петров).

ФОНОГРА'ММА (< гр. phone - голос, звук, речь, слово + < гр. gramma - письменный знак, черта, линия), запись звука речи, музыки или условного сигнала, сделанная на грампластинке, магнитофонной ленте, лазерном компактдиске, кино- или видеопленке и т. п.

ФОРМА (лат. forma), 1) внешнее очертание, наружный вид, контуры предмета. 2) Внешнее выражение какого-л. содержания, относительно устойчивая определенность связи эл-тов содержания и взаимодействия, тип и структура содержания (Содержание, Форма). 3) Одинаковая по цвету и покрою одежда (напр, Ф. военнослужащих, спортсменов, агитбригадчиков). 4) Совокупность приемов и изобразительных средств художественного произведения (напр., стихотворная Ф.). 5) (В театрализованном представлении, празднике) способ целенаправленной организации аудитории, содействующей наиболее глубокому и полному выявлению содержания, и. одновременно с этим, как взаимосвязанную совокупность разнообразных эл-тов (слово, музыка, кинокадр и т.п.), организованных при помощи монтажа в стройную драматургическую структуру. 6) Гармоническое сочетание звуковой (интонация, тембр, ритм, шумы, музыка) и зрительной (линии, цвет, свет, движение, ритм, .мизансцена) сторон представления.

Относительная самостоятельность формы проявляется: 1) как своеобразный тормоз, задерживающий развитие содержания. 2) Возможность реконструкции в соответствии с содержанием, введению новых приемов. 3) "Сброс" формы полностью или частично.

Режиссеру необходимо владеть тремя основными принципами формообразования: 1) сопоставлением, 2) связным развитие м, 3) динамическим сопряжением. Для принципа сопоставления характерно отсутствие связок, переходов между

97

сопоставляемыми структурно-замкнутыми разделами Ф. Сопоставление разделов может быть и контрастным. -Принцип связного развития предполагает объединение связками и плавными переходами структурно-незавершенных разделов Ф., создавая тем самым единую линию развития. Динамическое сопряжение представляет собой также связное развитие, в к-ром большое место уделяется подготовке переходов к новым разделам и темам. Конфликт между разделами и темами создает особую напряженность действия. (Содержание и форма).

ФОРМА МУЗЫКА'ЛЬНАЯ, Муз. форма. ФО'РМА ПЛАСТИЧЕСКАЯ, Пластическая форма.

ФО'РМЫ ЭСТРА'ДНЫЕ, Эстрадные формы.

ФОТОИСКУССТВО (< гр. pho's, род .п phutos - свет и graphu - пишу), 1) теория и методы получения видимого изображения объектов на светочувствительных фотографических материалах (галогеносеребряных и бессеребряных); различают Ф. черно-белую и цветную, художественную и научно-техническую (аэроФ., микроФ., рентгеновскую, инфракрасную и др.). 2) Первое из т. и. "технических" иск-в, специфическая особенность к-рого - органическое взаимодействие в нем творческого и технологических процессов. Она предполагает особый способ образного мышления, "неустойчивую", разомкнутую композицию, языковые формы, опирающиеся на возможности светописи, смену ракурса, плана, точки съемки. Соответственно такому ви'дению и языку фотографические образы обладают особой "сожизненностью", воспринимаются как

"включенные" в реальное событие, как объект свидетельства о жизни. (Документ),

Художественная и документальная фотография - один из самых доступных компонентов . любого театрализованного мероприятия.

ФОТОМАКЕТНЫЙ МЕТОД, фиксирование рисунка построения и перестроения участников массовой сцены в театрализованном представлении на стадионе фотоспособом. На макете (собственно на макете, на плотной бумаге или листе фанеры) футбольного поля стадиона в масштабе наносится стандартная разметка с координатами. Для обозначения участников и предметов заготавливаются также в соответствующем масштабе фишки, палочки, дощечки и т. п. Постановщик, переставляя "участников" на поле макета, составляет необходимые для каждого фрагмента представления рисунки построений. Затем найденное решение нумеруется и фотографируется. Преимущество данного метода в том, что он дает не плоскостное восприятие разрабатываемого фрагмента эпизода, а объемное. Каждый неправильный шаг или ход режиссерапостановщика легко обнаруживается и может быть тут же исправлен передвижением фишки. Разработчик при этом избавлен от большой и кропотливой чертежной работы. (Композицион-

но-постановочный план. Графический метод, Прием обратного действия, Прием прямого действия, Прием возврата к исходному положению).

ФУГАТО (ит. fagato, букв. - наподобие фуги), 1) эпизод в муз. произведении, построенный по принципу экспозиции фуги. 2) (В хоровой декламации) котрапункт, построенный на повторении одного и того же слова или фразы, звучащих в различных голосовых группах. При этом слово или фраза, усиливаясь или затихая в своем сплошном, беспрерывном звучании, как бы переливается из одних голосов в другие. (Речевой хор).

ФУНКЦИИ РЕЖИССЕРА (< лат. functio исполнение, осуществление), деятельность, обязанность, работа. Ф. р. определены В- И. Немировичем-Данченко в его книге "Из прошлого" (М., "Academia", 1936). Реж-р - существо трехликое: 1) режиссер-толкователь, он же - показывающий, как играть; так что его можно назвать режиссером-актером, режиссером-педагогом; 2) режиссер-зеркало, отражающее индивидуальные качества актера, и 3) режиссер-организатор всего спектакля". Эти качества режиссерской профессии относятся не только к режиссуре театра, они определяют сущность профессиональных качеств режиссера массовых театрализованных действий.

Режиссер-зеркало отражает острые проблемы жизни, жизненные потребности и стремления людей и выражает их художественными средствами, преломляет промахи и находки исполнителя: знает и чувствует, что хочет реальный герой, чтобы дать ему задачу в соответствии с замыслом постановки. На репетициях, в течение всего творческого процесса он должен быть своеобразным зеркалом для исполнителей, их активным зрителем.

Режиссер-толкователь реализует свой аналитический дар, образно осмысливая жизненные явления и события, "заражая" своим творческим идейным замыслом исполнителей, зрителей и всех участников театрализованного действа.

Функция режиссера-организатора

заключается в том, чтобы объединить процессом осуществления единого художественного замысла всех участников постановочной группы, технических исполнителей, общественных организаторов.

Три основные функции режиссерской профессии существуют в неразрывной связи и взаимозависимости.

ФУРКА (нем. Fuhre - длинная телега), приспособление (I) в виде небольшой площадки на колесах, служащей вместо круга для подачи смонтированной декорации, реквизита, актеров из карманов или арьерсцены. Ф. могут двигаться по специально установленным, направляющим "дорогам".

9S

X

ХАРА'КТЕР (< гр. charackter - печать, чеканка, отличительная черта, признак, особенность), 1)

своеобразная особенность чел-ка, вещи, явления (напр., X. местности). 2) (Психол.) совокупность устойчивых индивидуальных особенностей личности чел-ка, складывающихся и проявляющихся в деятельности и общении, обусловливая типичные для нее способы и отношения (установок) к окружающей действительности. 3) (В лит-ре и драматургии) совокупность психических особенностей, образующих личность литературного (драматического) персонажа. Принципы и приемы воссоздания X. различаются в зависимости от трагических, сатирических, и др. способов изображения жизни, от рода произведения и жанра. X. запечатлевается как обусловленный общественно-исторической ситуацией тип поведения, так и творческую индивидуальность автора, его концепция общественного бытия людей. X. включает в себя (в различных соотношениях): исторически универсальные начала жизни и конкретные явления, сопряженные с определенной национально-культурной традицией и социальной ситуацией; собственно духовную сферу (намерения, процессы мышления, эмоции), выражение внутр. во внешнем (поступки чел-ка, формы его поведения, облик), окружающую чел-ка реальность (бытовая, производственная, природная). ХАРАКТЕРИСТИКА, I) описание характерных, отличительных качеств, черт, свойств чего-л. или кого-л. 2) Отзыв, заключение о трудовой, общественной деятельности кого-л.

ХАРАКТЕ'РНОСТЬ, внеш. физическая характеристика образа (грим, прическа, костюм, пластические особенности), к-рая ярче всего выявляет его внутр. мир. Поиски X. идут самыми разнообразными путями: наблюдение за окружающей действительностью, нахождение прообразов персонажа в жизни, в художественной лит-ре, кино, изобразительном иск-ee. Внешность персонажа должна гармонично сочетаться со сценическим действием. Внешний X. без глубокого внутр. характера - лишь имитация образа, лежащая за пределами требований, к-рые предъявляет уровень современной артистической техники к актеру.

ХАРАКТЕРНЫЙ. 1) имеющий резко выраженные особенности. 2) Свойственный кому-л., чему-л., типичный для кого-то, в профессиональной речи также характерный: (X. актер, X. танец).

ХОД О'БРАЗНЫЙ, Образный ход. ХОД РЕЖИССЕРСКИЙ, Режиссерский ход. ХОДСЦЕНА'РНЫЙ, Сценарный ход. ХОР (гр. chor6s). 1) певческий коллектив (от 12 человек; женский, мужской, детский или смешанный). 2) Многоголосная вокальная муз.

пьеса. 3) В древнегреческом театре обязательный коллективный участник, собирательное действующее лицо спектакля. Как сценический прием используется в современном театре. (Речевой X.)

ХОРОВО'Е ЧТЕ'НИЪ,Хорречевой. ХОРЕОГРА'ФИЯ (< тр. choreia - пляска и ... графия), 1) запись танца. 2) Иск-во сочинения танца, балета 3) С конца 19 - начала 20 вв. танцевальное иск-во в целом. 4) Синтез литературной первоосновы (либретто), замысла балетмейстера и художника, музыки, исполнительское иск-во танцующего актера. Жанровое деление Х.р.: танец лирический и героический, шуточный и пародийный, народный и классический, бальный и эстрадный.

X. - пространственно-временной иск-во, поэтому с одной стороны, ее роднит с изобразительным иск-вам: отбор поз и движений согласуется со скульптурной выразительностью танца: расположение танцующих в пространстве нередко подчиняется закономерностям орнаментальным и графическим; с др. - с .музыкой, нередко диктующей ритм, динамические оттенки, др. характеристики движениям, а иногда ориентирующийся на особенности самих движений. Но движения могут иметь и собственный ритм, отличный от муз., совпадающий с ним лишь в опорных точках. Тогда образуется контрапункт ритма муз. и движенческого, что особенно характерно для фольклорного танца, а также для X. новейшего времени. Народная и профессиональная X. может включать также эл-ты действия, сближаясь тем самым с театрально-зрелищными иск-вами.

В театрализованном представлении X. может проиллюстрировать какую-л. мысль, но может и стать полноправным сюжетным эл-том всего театрализованного действия.

ХОРМЕ'ЙСТЕР (< хор и нем. Meisler - мастер, руководитель), руководитель хора, хоровой дирижер. (Муз. руководитель).

ХОРОВО'Д, древнейший вид народного танцевального иск-ва; сочетает хореографию с драматическим действием, переплясом, песней. Встречается у многих народов. Один из популярных эл-тов массового действа.

ХРОНОМЕТРА'Ж, метод определения продолжительности представления. X. может быть выражен следующей формулой: t + ЮХп +. (2-3) + + (5-15), где: t - чистое время всех исполняемых произведений; ЮХп - 10 сек., умноженное на количество номеров (Хп); (2-3) - 2 или 3 мин. на непредвиденные паузы в зависимости от сложности представления, монтировочных перестановок и т. п.; (5-15) - от 5 до 15 мин. на аплодисменты в зависимости от продолжительности представления и популярности исполнителей. Без перерыва представление воспринимается публикой, если его продолжительность колеблется в диапазоне 45 - 90 мин.; при 2-х отделениях первое отделение - 60 мин., второе - 45 мин., итого 105 - I 10 мин. (Номер, Выступление).

99