- •2. Романтизм в славянских литературах. Черты, национальное своеобразие, представители (на литературных примерах).
- •Модернизм в славянских литературах. Характеристика течений. Литературные примеры из любых славянских литератур.
- •Авангардизм в славянских литературах. Характеристика течений. Литературные примеры из любых славянских литератур.
- •Постмодернизм в славянских литературах. Отличительные черты и своеобразие (на материале литературных произведений писателей любой из славянских стран).
- •6. Русская литература первой половины хіх века. Общая характеристика.
- •Реализм в русской литературе хіх – хх веков. Этапы развития, представители.
- •Поэзия Пушкина. Новаторство прозы и драмматургии
- •Место м.Ю.Лермонтова в истории мировой литературы.
- •Новаторство н.В.Гоголя - писателя.
- •11. Русский роман второй половины 19 века
- •12. Ф.М. Достаевский роман «Бра́тья Карама́зовы»
- •14. Анализ одного из романов л.Н.Толстого.
- •15. Российская драматургия 19 в.
- •16. Русская литература і половины хх века. Общая характеристика литературного процесса.
- •17. Поэзия «серебряного века»: особенности развития, представители, анализ творчества одного из поэтов (на выбор).
- •18. Художник и эпоха. Творческая и личная судьба в. Маяковского
- •19. Русская литература второй половины хх века. Общая характеристика литературного процесса.
- •20. «Тихий Дон» м.А.Шолохова. История, человек, народ в романе.
- •21. Русская сатира 20 века. (Ильф и Петров «12 стульев»)
- •22. Изображение Великой Отечественной войны в русской литературе (на литературных примерах).
- •24. Современная славянская поэзия. Проблематика, имена, анализ творчества одного из поэтов любой из славянских стран.
- •25. Современная славянская драматургия. Проблематика, имена, анализ пьес 1 – 2 авторов.
- •26. Современная славянская проза. Направления, представители, анализ произведений двух авторов.
- •29. Анализ творчества одного из польских писателей.
- •32. Анализ творчества одного из чешских писателей.
- •33. Анализ творчества одного из сербских писателей.
14. Анализ одного из романов л.Н.Толстого.
«Воскресение» — роман Льва Николаевича Толстого, написанный им в 1889—1899 годах и ставший одним из последних крупных произведений автора перед смертью. Признан классическим произведением русской литературы.
После выхода в свет роман поразил современников и практически сразу же был переведен на многие европейские языки. Подобный успех во многом объяснялся остротой выбранной темы (судьба продажной женщины) и полной трансформацией писателя в женский образ для передачи её психологических чувств и переживаний.
«Воскресение» — само название романа глубоко символично, оно отражает все обстоятельства и чувства героев, показанные автором на страницах его романа. Ни в одном сочинении Толстого с такой беспощадной силой, с таким гневом и болью, с такой непримиримой ненавистью не раскрывалась самая сущность беззаконий, лжи и подлости классового общества.
Главная героиня романа Катюша Маслова — проститутка, которая вынуждена заниматься этим грязным делом для того, чтобы прокормить себя, для того, чтобы существовать. Ошибки молодости, которые совершились по вине молодого барина, заехавшего в имение своих тетушек и соблазнившего юную Катюшу, повлекли за собой огромное количество несчастий и бед, которые и привели ее на скамью подсудимых.
Катюша невинно осуждена, она озлоблена и растоптана, унижена и оскорблена, кажется, ничто не может вернуть в ее пожелтевшие и ставшие равнодушными черты лица жизнь. Удивительно, как Толстой показывает мысли Катюши, которая не может и не хочет простить раскаявшегося Нехлюдова. «Ты мной в этой жизни услаждался, мной же хочешь и на том свете спастись», — бросает она прямо в лицо Нехлюдову, который, несмотря ни на что, бросает все и идет за ней на каторгу.
В «Воскресении» обновление человеческой души показано как процесс естественный и прекрасный, подобный оживлению весенней природы. Воскресшая любовь Катюши к Нехлюдову, общение с простыми, честными и добрыми людьми — все это помогает падшей женщине воскреснуть к новой жизни, понять, что она снова обретает веру в себя, веру в перемены к лучшему.
Знакомство на каторге с революционером Симонсоном возвращает Катюшу к жизни, дает ей ощущение, что она в состоянии изменить мир, воскресить многих людей, спасти не одну душу. Название романа, которое в самом начале понимается как насмешка, к концу приобретает глобальный масштаб, пронизывая все, что происходит не только на страницах романа, но и в целом мире, — это воскрешение Христа, воскрешение природы, воскрешение души.
Использованный еще в романе «Анна Каренина» принцип изображения действительности с мужицкой точки зрения еще более расширяется в «Воскресении». В «Воскресении», впервые в творчестве Толстого, одним из центральных героев произведения выступает человек из народа. Рассказав историю тяжелой жизни Катюши Масловой, писатель замечает, что «это была самая обыкновенная история».
Структура «Воскресения» строится в значительной степени на принципе антитезы, контраста, проявляющегося в изображении людей, событий, явлений, что способствует усилению драматизма и обличительного пафоса произведения. В романе противопоставлен мир-понятных, естественных интересов простых людей и искусственное, паразитическое, бессмысленное существование Корчагиных, вольфов, кригсмутов, чарских и других, для которых жестокость стала настолько привычным делом, что они даже перестают ее замечать, воспринимая как норму. Внутренне они мертвы, ибо совершенно закрыты, «забронированы» для живых человеческих чувств. Повествование с самого начала лишено даже оттенка эпического спокойствия. Симпатии и антипатии писателя выражены совершенно четко и открыто. В этом отношении можно говорить о частичном возврате Толстого к повествовательной манере «Войны и мира». В «Воскресении» слышится суровый и неподкупный голос судьи, обвиняющий не отдельных представителей враждебного общества, но весь мир, построенный на угнетении человека человеком, искалечивший не только души, но пытающийся даже изуродовать вечную природу. Публицистика в романе органически входит в художественный текст; всюду ощущается суровый авторский приговор, прямая авторская оценка, что полностью соответствовало взглядам «позднего» Толстого на роль и значение искусства в жизни людей.