- •41. Технология планирования социально-культурной деятельности учреждений культуры
- •42. Социокультурный менеджмент (скм): проблемы теории и практики.
- •43. Методы организации скд
- •44. Программа социологического исследования досуга: методология и методика
- •45. Сущность и особенности коммуникативной культуры менеджера скд.
- •46. Сущность и основные тенденции развития народных праздников в современных условиях
- •47. Методы скп
- •48. Технология скд с молодежью
- •49. Обряд как социальное явление. Технологии организации, подготовки и проведения.
- •50. Применение социологических методов в исследованиях скд.
- •51. Парадигмы, основные и вспомогательные категории и понятия скд
- •52. Комплекс продвижения услуг в скс (акцентировать внимание на скс, приводить примеры из деятельности ук!!!!!)
- •53. Деятельность творческих коллективов и объединений населения в сфере досуга.
- •54. Система управления персоналом в организации скс: цели, структура, принципы, методы построения.
- •55. Применение информационных технологий управления в скс
- •56. Технология организации выставки
- •57. Исследование систем управления в соц–культурной сфере: теория, практика.
- •58.Особ. Метод. Обесп-я деят-ти ук в усл-х рын-х отнош-й.
- •59. Информационная культура личности: сущность,структура, пути формирования
- •61.Деловой этикет и культура делового общения.
- •62. Ресурсная база организаций скс: характеристика и проблемы её совершенствования.
- •63.Игра как метод скд. Основные признаки игровой деятельности, классификация игр.
- •64. Сущность и особенности художественно-зрелищных технологий в скд.
- •65. Применение сценарно-режиссерских технологий на практике скд
- •66. Спец.Особенности технологий скд с детьми
- •67. Спец.Особенности скд с подростками.
64. Сущность и особенности художественно-зрелищных технологий в скд.
Понятие "зрелище" - театральное или театрализованное, цирковое представление, спортивные выступления.
ХЗА – это комплекс мероприятий (дейсвтий,выступлений), включ.в себя критерии художествнности и зрелищности,к. в последнее время служат определ.формами массовых действий, содержащих в себе конкретное общест. дело. Важной хар-кой ХЗА явл.эффект соучастия, сопереживания зрителя с заранее рассчитанным результатом. ХЗА – отражение действительности в искусстве.
Функции ХЗА: развлекательная, познавательная, воспитательная, рекреационная, гедонистическая
Виды и типы зрелищ: 1. Концерты - Публичное исполнение музыкальных произведений (возможно в сочетании с хореографическими, декламационными и другими номерами). Сольный, хореографический, эстрадный к. 2. развлекательные программы - Доставляющие только развлечение, без глубокого содержания3. теле- и радиопрограммы, 4. фестивали - Широкая общественная праздничная встреча, сопровождающаяся смотром достижений каких-н. видов искусства. Музыкальный, театральный, кинематографический ф. Ф. искусств. Всемирный ф. молодёжи и студентов, конкурсы и т.п.
Основные характерные черты зрелищ: занимательность, внешняя броскость, яркость, праздничность, способность заинтриговать зрителя, юмор, комедийность.
Шоу-бизнес является направлением коммерческой стороны деятельности, охватывающей разнообразные виды и жанры зрелищного искусства. Основные направления деятельности в шоу-бизнесе: маркетинг, издательство, артистический менеджмент, область зрелищ, производство технических средств и музыкальных инструментов.
Этапы создания: замысел, концепция, побор материала, исполнителей,режиссерско-постановочной группы: главный режиссер, режиссер-постановщик, сценарист, балетмейстер-постановщик, композитор, художник-постановщик, художник по костюмам, художник по свету, звукорежиссер, стилист, редактор, директор, стейдж-менеджер, главный администратор, менеджер по связям с общественностью, коммерческий директор. Финансовая, организационная и правовая основа зрелищных технологий.
Профессиональные кадры шоу-бизнеса как основа эффективной прибыльной деятельности.
65. Применение сценарно-режиссерских технологий на практике скд
Сценарно-режиссерские технологии – искусство, мастерство создания целостной формы культурно-досуговых мероприятий, при помощи совокупности различных методов на всех этапах работы над сценарием и режиссерской постановкой.
При этом необходимо помнить, что основополагающими понятиями при создании культурно-досуговых и любых других драматургических форм являются:
драматургия – сюжетно-композиционная основа мероприятия с конкретизирующими ее особенностями, как правило, заранее зафиксированная словесно; или межвидовая художественная форма, творимая содружеством деятелей разных видов искусства: сценарист, композитор, художник, режиссер и т.п. именно сценарий – это ведущий вид драматургии досуговых форм.
Построение сценария:
экспозиция – создание определенной атмосферы, введение в тему;
завязка – «исходное» событие начала драматургического конфликта;
основное действие – драматургическое продвижение сюжета в событийном ряде и блоках программы;
кульминация – вершина развития драматургического конфликта;
развязка – завершение сюжетно-композиционной линии сценария.);
режиссура (организация процесса и постановка культурно-досуговых форм).
На практике вышеизложенные сценарно-режиссерские технологии применяются в постановке различных форм культурно-досуговых программ:
Информационно-развлекательные программы;
Театрализованные концерты;
Театрализованные представления;
Тематические вечера;
Праздники и обряды.
Технология: соц.заказ. 3 этапа замысла: информационный, идейно-тем (тема, идея, сверхзадача, дейст.лица…), аналитический (отчуждение,критика) и только потом сценарий.