Драма и другие роды

Для содержательно-субъектной организации драматического рода ха­рактерно преобладание фразеологической точки зрения. Использование в драматическом произведении иных родовых начал проявляется, следова­тельно, в ослаблении фразеологической точки зрения за счет точек зрения, характерных для других родов.

В лирической драме речи главного героя (являющегося обычно рупором идей автора) строятся на преобладании прямо-оценочной точки зрения. Фра­зеологическая их характерность выражена гораздо менее резко, чем в ре­чах второстепенных действующих лиц.

В эпической драме и речах главных действующих лиц сглажено и ос­лаблено индивидуальное начало, определяемое личностью персонажей (ха­рактером, профессией, общественным положением, принадлежностью к из­вестной бытовой среде). Возникает некий общий речевой стиль, за кото­рым автор ощущается гораздо более непосредственно, чем за индивидуали-

55

зированными речами других героев. Ослабление фразеологической харак­терности сочетается с усилением значения пространственной точки зрения, благодаря чему в речах героев выделяется повествовательное начало.

Примером эпической драмы может служить «Борис Годунов» Пушкина. (См.: Изучение текста, с. 87—98). Вопросу о специфике эпической драмы посвящен специальный раздел в уже упоминавшейся (книге С. Владимирова «Действие в драме» (с. 143—-148).

ОБ ИЗМЕНЕНИИ СУБЪЕКТНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ В ПРОЦЕССЕ ИСТОРИКО-ЛИТЕРАТУРНОГО РАЗВИТИЯ

До сих пор мы рассматривали литературные роды типологически. Иными словами, мы характеризовали устойчивые, не меняющиеся признаки субъектной организации каждого рода и сознательно оставляли в стороне при этом историческую эволюцию литературы вообще, литературных ро­дов в частности. Теперь следует сказать о том, как изменяется субъектная организация словесно-художественного произведения в процессе историко-литературного развития. Мы не будем рассматривать все этапы этого длительного и сложного процесса, а выделим в нем лишь, важнейший рубеж — переход от дореалистических методов к реализму.

Коренное отличие реализма от дореалистических методов, глубоко и всесторонне изученное литературной наукой на уровнях идеологии, жан­ра, способа художественного обобщения, обнаруживается и на уровне субъектных форм выражения авторского сознания и субъектной организации произведения.

Для дореалистической литературы характерна тенденция к преоблада­нию формально-субъектной организации над содержательно-субъектной: количество субъектов речи либо превосходит количество субъектов созна­ния (типичный случай), либо равно ему; в отрывках текста, принадлежа­щих разным субъектам речи, обнаруживается одно и то же сознание.

Вот характерный пример. У каждого из положительных героев комедии Фонвизина «Недоросль» есть свой текст; но их реплики и монологи не различаются ни стилистически, ни по выраженной в них жизненной пози­ции. Иными словами, Старо дум, Мил он и Прав дин выступают как разные субъекты речи и единый субъект сознания.

Для реалистической литературы характерна тенденция к преобладанию содержательно-субъектной организации над формально-субъектной, то есть количество субъектов сознания либо равно количеству субъектов речи, ли­бо (типичный случай) превосходит его.

Важнейшими средствами, с помощью которых обеспечивается количе­ственное преобладание субъектов сознания над субъектами речи в реали­стической литературе, являются несобственно-прямая речь в современном эпосе и поэтическое многоголосье в лирике.

В обоих случаях субъект речи зафиксирован, субъект же сознания не зафиксирован. Содержательно-субъектная характерность текста лабильна,

56

подвижна, изменчива. В отрывке текста любого размера — вплоть до отдельного слова—, формально принадлежащем одному субъекту, могут сме­няться, сочетаться, и взаимонакладываться разные сознания.

Эти способы субъектной организации текста могут быть описаны более строго и дифференцированно в терминах теории автора. Такое описание предполагает сопоставление несобственно-прямой речи и поэтического мно­гоголосья с собственно-прямой речью.

Общим для прямой речи, несобственно-прямой речи и поэтического мно­гоголосья является сочетание отрывков, принадлежащих разным субъектам сознания. Отличие же между ними определяется разным соотношением субъектов сознания и субъектов речи.

Прямая речь есть результат включения текста, организованного преиму­щественно фразеологической точкой зрения, Б текст, организованный пре­имущественно пространственной и временной точками зрения. Включение это сопровождается сменой субъекта речи: у текстов, организованных раз­ными точками зрения,— разные субъекты речи.

Несобственно-прямая речь отличается от прямой речи тем, что включе­ние, о котором выше шла речь, не сопровождается сменой субъекта речи: у текстов, организованных разными субъектами сознания, разными точка­ми зрения,— один субъект речи.

Поэтическое многоголосье есть результат включения текста, организо­ванного преимущественно фразеологической точкой зрения, в текст, орга­низованный преимущественно прямо-оценочной точкой зрения. Включение это, как и в несобственно-прямой речи, не сопровождается сменой субъекта речи: у текстов, организованных разными субъектами сознания (разными 1 очками зрения),— один субъект речи.

Более наглядное представление о несобственно-прямой речи, поэтическом многоголосье и их эстетических функциях студент получит из даль­нейшего изложения.