- •Введение
- •Разные значения слова «автор»
- •Автор биографический и автор как художественный образ
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Анализ как путь к синтезу
- •Субъект. Объект. Точка зрения
- •Косвенно-оценочная точка зрения
- •Взаимодействие прямо-оценочной и косвенно-оценочной пространственной точек зрения
- •Фразеологическая точка зрения
- •Субъектная оргацизация
- •Классификация субъектов сознания в повествовательном тексте
- •Автор и субъектная организация произведения
- •Автор и сюжетно-композиционная организация произведения
- •Лирическое произведение Субъектная организация лирического произведения
- •Разновидности субъектов сознания в отдельном лирическом произведении
- •Лирическая система
- •Лирический герой
- •Собственно автор. Поэтический мир
- •Эмоциональный тон
- •Многоэлементная лирическая система
- •Эпос и другие роды
- •Драматическое начало в эпосе
- •Лирическое начало в эпосе
- •Лирика и другие роды. Эпическое начало в лирике
- •Драма и другие роды
- •Несобственно-прямая речь
- •Поэтическое многоголосье
- •Поэтическое многоголосье, несобственно-прямая речь и реализм
- •Автор и читатель
Несобственно-прямая речь
Мы уже установили, что своеобразие повествовательного текста определяется личностью субъекта сознания — повествователя, личного повествователя, рассказчика. Но есть еще один очень важный момент, которого мы до сих пор не касались. Дело в том, что в повествовательном тексте могут также воспроизводиться особенности мировосприятия и речевой манеры героев, отличные от мировосприятия и манеры того, кому принадлежит повествовательный текст.
Характерный пример находим в «Пиковой даме» Пушкина: «Вдруг это мертвое лицо изменилось неизъяснимо. Губы перестали шевелиться, глаза оживились: перед графинею стоял незнакомый мужчина» (IV, 339). Речь здесь идет о неожиданном появлении Германа в спальне графини. Повествователь, естественно, знает о герое все. Поэтому само определение Германа как «незнакомого мужчины» указывает на то, что в данном тексте передается восприятие графини.
57
А вот другой пример: первые шесть строк баллады Пушкина «Воевода» (III, 258).
В тексте повествователя воспроизведены особенности состояния удивленного и разгневанного героя: «в самом деле! Никого; пуста кровать». Это не то, что говорит герой, а то, что он думает и чувствует («внутренняя речь»).
От основного текста повествователя приведенный нами отрывок отличается повышенной экспрессивностью, которая создается при помощи средств поэтического синтаксиса. Здесь и восклицательное предложение («В самом деле!»), и безличное предложение («Никого»), и инверсия («пуста кровать»). В последнем предложении экспрессивность создается, кроме того, благодаря настоящему времени (сам повествователь сказал бы: «Кровать была пуста»).
Рекомендуем студенту изучить отрывок из книги М. М. Бахтина «Проблемы поэтики Достоевского», посвященный тому, как в тексте современного эпического произведения происходит внутренняя диалогизация повествовательно-монологического слова (М., 1972, с. 274—282; ср. Образцы, с 73 — 79).
Полезно также ознакомиться с отрывками из статьи В. К. Фаворина «О взаимодействии авторской речи и речи персонажей в языке трилогии Гончарова» (Образцы, с. 65—73).
Предлагаем студенту найти несобственно-прямую речь и объяснить ее функции в следующих отрывках:
1. Л. Н. Толстой. Война и мир: от слов «Как только начинала она смеяться...» до слов «...которая могла бы быть так счастлива (VI, 72).
2. Л. Н. Толстой. Война и мир: от слов «Везде ему казалось нехорошо...» до слов «...он никогда еще не спал тут» (VI, 112—113).
3. И. С. Тургенев. Отцы и дети: от слов «Он ходил много...» до слов «...и нe мог решиться войти в дом» (III, 222).
Иногда герой обнаруживает себя в тексте повествователя не столько посредством характерной лексики и синтаксиса, сколько через особый отбор и оценку деталей, особое освещение картины.
Вспомним, как в тексте, который формально принадлежит повествователю, раскрывается восприятие Анной Карениной окружающей обстановки в момент, предшествующий самоубийству (IX, 349—350).
Все эти уродливый, наглый, тупой, дурацкий, которыми насыщен текст, воспроизводят не столько действительность, сколько особенности состояния Анны: предельную душевную усталость, обнаженность нервов, отвращение к жизни.
58