62 Вопрос: Искусство и литература в творчестве Паустовского («Мещерский цикл»)

Константин Георгиевич Паустовский (1892-1968) – «культуролог» лирической прозы

Влияние на его творчество оказывала книжная романтика А.Грина, поэтому его героев окружает мир экзотики и приключений, в произведениях присутствуют элементы романтизма, противопоставляющиеся грубой действительности («Белые облака»,»Лихорадка»). Затем он постепенно отказывается от странствий и обращается к среднерусской природе – ранний романтизм перешел в тонкий лиризм. В «Мещерском цикле» основная черта – стремление к раскрытию глубины, богатства и разнообразия под внешним покровом простоты и скромности. Неброская природа таит под собой философскую и эстетическую глубину. Автор – умный, чуткий, наблюдательный художник-патриот. Лирическая проза встречается с элементами очерка, эссе, рассказа, географического описания и краеведческого комментария. Сильный внутренний подтекст. Автор лирически возвышается над описанием, проводит параллели с искусством, поэзией, возникают воспоминания о русском национальном прошлом и ее культуре. Присутствуют элементы сказа.

63 Вопрос: Миниатюра в русской прозе второй половины 20 века («Крохотки» Солженицына)

МИНИАТЮРА – литературный термин, заимствованный из живописи. В живописи обозначает исполненную красками небольших размеров картинку или книжную заставку. небольшие размеры: несколько страниц, предел, редко превышаемый. Солженицын в своих миниатюрах иногда отказывается от непосредственного выражения смысла в тексте и на первый план выдвигает зарисовки мелких эпизодов окружающего мира, придавая им форму мимолётных мгновений, зафиксированных как будто наспех героем-повествователем и отражающих его актуальное настроение. Представленные таким образом “мгновения” повседневности приобретают необычную яркость, красочность, и одновременно выражают более глубокий, чем кажется на первый взгляд, смысл. Так, обыкновенная колода дерева в миниатюре «Вязовое бревно» становится не только объектом описания, но заодно и символом стойкости, могущества природы, её способности к сопротивлению и сохранению своих живительных сил. В миниатюре «Озеро Сегден» позиция рассказчика выражается более чётко. Описывая прекрасную русскую природу, а также свои личные переживания, он не избегает и прямых публицистических интонаций, родственных радищевским, обличительным нотам из «Путешествия из Петербурга в Москву». Особенно резкий, непримиримый характер они приобретают в финальных партиях миниатюры, где повествователь зло клеймит “лютого князя, злодея косоглазого”, напоминающего сказочного Кощея Бессмертного, который вместе со своими “злоденятами” захватил озеро и держит в страхе и послушании окрестных жителей”. В миниатюре «Мы-то не умрём», написанной в стиле нравоучительных трактатов Солженицына, повествователь-моралист гневно обличает сограждан за бессердечие, утрату памяти об умерших и потребительское отношение к жизни. В «Крохотках» наметились основные идейно-художественные тенденции всего творчества Солженицына. В них прозвучали главные мотивы его позднейшей прозы и публицистики, а также в общих чертах проявился художественный почерк писателя, своеобразно сочетающего исповедь и проповедь, импрессионистические зарисовки, публицистическое начало и документ.

Первый цикл Крохоток (1958-1960) состоит из 17 миниатюр,

второй (1996-1997) - из 9. Диапазон объектов, оказавшихся в центре изображения, достаточно широк: от могилы поэта до колхозного рюкзака, от лесного озера до старого ведра. Трудно выявить какую-то закономерность в отборе тем, но сгруппировать миниатюры по мотивам все-таки можно: отношение к жизни, жажда жизни (Дыхание, Утенок, Вязовое бревно, Шарик); мир природы (Отражение в воде, Гроза в горах); противостояние человеческого и официозного миров (Озеро Сегден, Прах поэта, Город на Неве, Путешествуя вдоль Оки); новое, чуждое мироотношение (Способ движения, Приступая ко дню, Мы-то не умрем); личные впечатления, связанные с потрясениями красотой, талантом, воспоминаниями (Город на Неве, На родине Есенина, Старое ведро) Интересен предметный мир в Крохотках. Порой автор поэтизирует чисто функциональные вещи, например, колхозный рюкзак. Важную роль в создании картины всегда играют детали. Не случайно и у других авторов Солженицын всегда подчеркивал умение использовать отдельные штрихи, детали обстановки, портрета, жеста. Во многих крохотках роль значащей детали играет подчеркнутая малость объекта наблюдения (заблудившийся во дворе беспомощный утенок), видимая невзрачность, бросовость предмета (проржавелое ведро, вызвавшее воспоминания о войне). Один из ведущих принципов изображения – противопоставление взглядов, восприятий, отношений. Так, потрясает несомненная красота города на Неве, - но никуда не уйти от сознания, что стоит этот дивный город на костях: чуждое нам - и наше самое славное великолепие. Несочетаемость предметов, материала может служить усилением образности: каменная стена монастыря достроена дощатым забором с колючей проволокой. Дополняют картину вышки, пугала гадкие. И венчает все последняя деталь – плакат- За мир между народами. Как в кинематографе, соотносятся дальний и ближний планы. Издали - радуют взгляд взбежавшие на пригорки, взошедшие на холмы, царевнами белыми и красными вышедшие к реке храмы. А вблизи - потрясающая унынием картина: Кресты сшиблены или скривлены, ободранный купол зияет остовом поржавелых ребер, растет бурьян на крыше). Порой несовместимость, противостояние нагнетаются автором: не один, не два, а несколько подчеркнутых наблюдений предшествуют тому главному, ради которого и написан рассказ. Прозаические миниатюры - Крохотки - отражают круг самых заветных мыслей писателя о жизни, природе, Родине. Все миниатюры объединены личностью автора, его взглядами на мир. Среди крохоток есть художественно яркие, выделяющиеся точностью образов, выверенностью каждой фразы, - и сбивающиеся на прямые публицистические, обвинительные характеристики. Внимание к языку, стремление к максимальной выразительности слова тоже не всегда приводит к успеху. Рядом с безусловно удачными есть и не вполне убедительные неологизмы.