1. Социально – экономические предпосылки возникновения эклектики.

Эклектизм в архитектуре был порожден распадом классицизма как стиля и как метода архитектурного творчества. Классицизм с определен­ного момента перестал удовлетворять жизненным — идеологическим, социальным, бытовым и иным требованиям. Распад архитектуры классицизма был явлением, отразившим развитие всего буржуазного общества от эко­номического базиса до верхних этажей его духовной надстройки. Промышлен­ная революция второй половины XVIII в. - начала XIX в., развитие философии и новые явления художест­венной культуры - все в той или иной степени влияло на архитектурный процесс того времени. Планировочные решения, предлагаемые классицизмом, не могли вместить нового общественного содержания, новых функций. Ограничивали они во многом и использо­вание новых конструктивных средств. Вместе с тем классицизм не да­вал возможности выявить в полной мере начала национальных культур, а они в этот период становятся важным фактором социально-политической и идеологической жизни в государствах Европы. Изменение теоре­тического «сознания» архитектуры не только отражало смену идеологических и художественных структур, но и отве­чало новым условиям ее реального бытия. Эти условия, заставляющие пе­ресматривать традиционный подход к решению функциональных и конструк­тивных проблем, стали решающим фактором, обусловившим распад архи­тектуры классицизма. Одним из важнейших факторов, обусловивших распад архитектуры классицизма, было появление таких новых типов зданий, как пассажи и универсальные магазины, банковские здания, многоэтажные доходные дома, вокзалы. Это привело к тому, что казалось, бы универсальная композиционная система классицизма перестала соответствовать новым функциональным требованиям. Изменение функциональных требо­ваний к архитектуре явилось стимулом применения новых конструктивных ма­териалов и приемов. Уже с начала века в строительстве начали значительно более ак­тивно, чем ранее, использоваться металлы - чугун, кованое железо. Во второй половине XIX века стала применяться сталь, позже - железобетон. С годами роль новых строительных материалов все возрастала, однако в течение длительного времени они рассмат­ривались как вспомогательные. Зодчие обращаются в эклектике к так называемым историческим стилям, пробуют использовать их формы в современных постройках – носит поверхност­ный характер. Но даже досконально точное их воспроизведение не могло дать нужного результата. Получались сухие жесткие по существу безжизненные формы, которые не затрагивали основного объёмно-пространственной композиции, образного строя архитектуры, не выявляли ее характера, ее пластики. Воспринятые поверхностно, готика, Ренессанс, барокко и прочие стили, взятые в отдельности или смешанные друг с другом, не смогли явиться исходной основой для нового органического стиля.

2. Жилые комплексы в архитектуре модерна.

К концу века, по мере концентра­ции капитала в сфере строительства, масштабы застройки городских терри­торий растут. Вместо одного здания возводится комплекс зданий, на средства одного заказчика, чаще всего кол­лективного, нередко застраивался целый квартал или улица. В этих условиях теряли смысл попытки «перекричать» соседа, выделить фасад нагроможде­нием деталей. Напротив, вставала задача создать единство архитектурной формы многих зданий, которая все чаще выдви­гается на первый план по сравнению с задачей индивидуализации архи­тектурного облика зданий, то есть возникают предпосылки и стимулы создания общих для группы зданий или комплекса формальных приемов, а в тен­денции возникновения нового архи­тектурного стиля. При этом, как правило, в роли заказ­чика выступает не отдельное лицо, а акционерное общество, строительный кооператив, крупная фирма. В этих условиях индивидуальные эстетические пристрастия кого-либо из заказчиков не имеют решающего значения и роль профессиональных знаний и вкуса архитектора резко повышается. Архи­тектор получает большую возможность осуществления новаторских художест­венных принципов, причем не на узком участке общего уличного фасада периметральной застройки, а часто в пре­делах весьма значительного по разме­рам и сложного по конфигурации пространства. Все это в полной мере от­носится и к такой специфической области, как строительство жилья для рабочих. Черты модерна ярко воплотились в архитектуре многих доходных домов и комплексов Петербурга. В каждом из них находятся десятки квартир, размещенных в многоэтажных (чаще всего шестиэтажных) корпусах, охватывающих обычно тесные дворы. Иногда жилые дома и комплексы, располагающиеся на ответственных городских магистралях, имеют курдонеры (парадные дворы), раскрытые в сторону улиц, обогащая их архитектурно-пространственную организацию. Наиболее характерным образцом подобного доходного дома является дом 1/3 на Кировском проспекте (1902— 1904 гг., арх. Ф. И. Лидваль) с небольшим курдонером. Эркеры, окна различных форм и размеров, разнообразная облицовка фасадов — основные средства придания этому зданию индивидуального, бросающегося в глаза облика. Примером большого доходного комплекса может служить построенный также Ф. И. Лидвалем дом графа М. П. Толстого (1910—1912 гг.), многие корпуса которого раскинулись на большом участке вдоль и в глубину набережной Фонтанки (д. 52—54). Три двора, соединенные проездами, охвачены высокими жилыми корпусами с квартирами, рассчитанными на съемщиков разных достатков. Монументальная обработка фасадов придает огромному комплексу импозантный вид. Аналогичный комплекс расположен на Кировском проспекте, 26—28 (1911 — 1912 гг., арх. Л. Н., А. Н. и Ю. Ю. Бенуа). Он раскрыт парадным двором на проспект, что разнообразит характер его застройки. Комплекс отличается монументальностью и высококачественной обработкой фасадов. В композицию комплекса органично включена колоннада, отделяющая внутренний двор от проспекта.