1. Особенности функционально-планировочных решений зданий периода историзма.

Внимание к жизненным потребностям, ради которых строится здание, сделало архитектуру второй половины XIX века прямым предшественником функционализма XX века. В XIX веке говорили: форма определяется назначением. Исходя из этой установки здание проектируется «изнутри-наружу», то есть вначале решается функциональная схема, которая затем как бы одевается материальной оболочкой. Выбор параметров внутреннего пространства, а также связей пространств между собой и с внешней средой дает схему плана и основных объемов здания; «появляется» его внешний облик, замысливается оболочка-конструкция. Претерпевает изменения и внутреннее пространство, которое не есть теперь пустота, огражденная архитектурной оболочкой, оно имеет форму, от которой очень сильно зависит «содержание» - поведение и настроение находящихся здесь людей. Архитектор преобразует исторические прототипы некогда созданные для аналогичного типа здания: церкви, дворца, жилища, добиваясь слитности, «перетекания» соседних пространств. Буржуазно-демократическая эпоха породила множество принципиально новых форм общественной жизни, не имеющих исторического прототипа пространственного оформления. Пространственные решения крупных общественных зданий эпохи неотделимы от конструктивно-технических новаций, однако уместно подчеркнуть, что и здесь находит место преобразованный, но узнаваемый исторический опыт. Так в перекрытых стеклянными сводами и куполами пространствах банковских залов или зала музея училища Штиглица прослеживается структура флорентийских палаццо. Что касается преобразования объема в соответствии с градостроительной ситуацией, то в проектном процессе ставилось целью выявить внутреннюю структуру здания во внешнем облике, сделав каждый крупный элемент плана самостоятельным объемом (со своей крышей) и связав их между собой согласно логике коммуникаций, что шло в пртиворечие с классическим планом на основе симметрии. Получающийся при этом свободный план считается едва ли не самым приметным признаком эклектики. Исторические истоки свободного плана можно проследить в традиционном английском домостроении, отечественном средневековом «хоромном строении», а также народном жилище. Таким образом, мастер эпохи историзма руководствуется идеей «умного выбора», стремясь найти целесообразное и доказанное равновесие между историческим опытом и современностью.

2. Эклектика в Германии.

Особенности исторического развития Германии (сохранение феодальных порядков в условиях быстрого роста промышленности) наложили своеобразный отпечаток на формирование немецкой архитектуры. Так, например, хотя подготовка архитекторов и была передана в систему выс­ших технических школ, обучение архитекторов-студентов копированию стилей прошлого не только продолжалось, но даже были организованы кафедры отдельных стилей (античного, готики, ренессанса). Навыки в области использования исторических стилей, приобретавшиеся архитекторами в высшей школе, в известной мере предопределяли стойкость стилизаторской тенденции в архитектуре Германии. Появление новых типов зданий (например, вокзалов), внедрение в строительство новых материалов (например, металла) не приводили к существенным изменениям во внешнем облике сооружений: тенденция к строительству «в стилях» была безусловно господствующей, а новые пpocтранственные решения интерьеров и конструктивные элементы скрывались за стенами, заполненные архитектурно-декоративными элементами, заимствованными из раз­ных стилей. Некоторую упорядоченность в эту массу эклектической архитектуры вносило закреп­ление за отдельными типами здании того или иного стиля: например, за культовыми постройками — готики, за ратушами — ре­нессанса. Кроме того, обычно строили в стиле, характерном для той или иной местности в силу сложившейся архитектур­ной традиции: в Нюрнберге — преимущест­венно в готическом, а в Вюрцбурге — в сти­ле рококо. Господству стилизации в архитектурном творчестве способствовал и характер раз­вития в рассматриваемый период искусство­ведческой науки, в которой основное вни­мание уделялось анализу стилей, что придавало этому течению видимость объективности и убедительности. Однако в рамках эклектики существовал и более рациональный подход к задачам архитектуры. Наиболее показательна в этом отношении деятельность архитектора Готфрида Земпера (1803—1879). Хотя период деятельности Земпера в Германии относится к более раннему времени (как участник восстания 1849 в Дрездене он был выслан из Германии и в дальнейшем работал в Англии, Швейца­рии и Австрии), однако его влияние как архитектора, педагога и теоретика сыграло большую роль в развитии архитектуры Германии в рассматриваемый период. Земперу принадлежит передовая для того времени мысль, что объёмно-простран­ственное решение здания зависит прежде всего от его назначения и материала. При строительстве здания Дворцового театра в Дрездене (1837—1841) Земпер вы­делил объемы сцены и зрительного зала. Оригинальное объемно-пространственное решение театра делало здание но­ваторским, несмотря на то, что в стилевом отношении оно было традиционным — сле­довало стилю раннего итальянского ренес­санса. Земпер использовал именно этот стиль, так как считал его наиболее гибким и дающим возможность применения различ­ных пространственных решений. Наряду со своими творческими взглядами, предва­ряющими в какой-то степени будущие ра­ционалистические тенденции, Земпер тяготел к созданию репрезентативных ансамблей крупного градостроительного масштаба. Созданный им совместно с арх. А. де Шатонефом (1799—1853) проект расширения и реконструкции после пожара района Гамбурга (1842) является наивысшим дости­жением градостроительства Германии в XIX н. Это единственный крупный градо­строительный проект, осуществленный Земпером при жизни. Новаторские поиски были свойственны и некоторым другим архитекторам, в том числе и работавшим в традициях готического стиля. Это больше всего относится к творчеству архитектора Георга Готлоба Унгевиттера (1820—1864) —последователя Виолле ле Дюка и особенно его ученика архитектора Карла Шефера (1844-1908). Его новаторские взгляды заключались в том, что он видел основу формы в конструкции. Разные представители эклектиче­ской архитектуры того времени пытались выработать какой-то единый стиль. Вначале это было или обращением к какому-либо стилю прошлого или сочетанием нескольких стилей. Эклектика и стилизация господствовали в архитектуре Германии еще долгое время; это Дворец юстиции в Мюнхене (архитектор Ф. фон Тирш), построенный в стиле поздней готики, здание Рейхстага в Берлине (архитектор П. Валлот), главный вокзал в Кёльне (архитектор Л. Гофман), собор в Берлине (архитектор Ю. Рашдорф), возведенные в стиле италь­янского ренессанса, и ратуши в Гамбурге (архитектор Халлер) и в Лейпциге, выстроенные в стиле немецкого ренессанса. Некоторые из перечисленных зданий по­строены в стиле, переходном от ренессанса к барокко (здания Рейхстага и собор в Берлине). К началу XX века барокко стал самым распространенным из применяемых исторических стилей. Однако к концу века во многих произ­ведениях поздней эклектики уже присут­ствуют черты, свидетельствующие о начале ее распада.