2. Рациональное направление стиля модерн.

Постройки этого направления распознаются не только по скупости декоративных средств. Здесь царит конструкция в технологически рациональном виде, то есть в той форме, какую ей «удобно» придать с точки зрения выпускающей конструкцию машины. А с этой точки зрения логичны повторяемые однотипные элементы, прямолинейные, гладкие. К рационалистическому модерну вел опыт проектирования каркасных зданий; но в них была и особая выразительность, столь приметная в контрасте чистой геометризированной формы с безудержной пластичностью архитектурных сооружений раннего модерна. В духе рационалистического модерна в России работали преимущественно московские мастера. Характерный образец этого направления – типография С.П. Рябушинского «Утро России» (Ф.О. Шехтель, 1907). Лаконизм узкого высокого фасада нарушают только «намеки» на историческую форму: лучковое завершение проемов, замки в проемах боковой части фасада и подобие карниза, членящего фасад по вертикали, - все это разнообразит облик здания. В архитектуре рационалистического модерна было очень важно сохранить хотя бы скупую дань человечности, отступающей перед технологизированной «современной» формой, которая получалась почти автоматически и, как следствие конструктивной сетки, оставляла в распоряжение архитектора только метрику, кратность, прямой угол, чистую плоскость стены или стекла. Появление рационалистических черт, сближающих архитектуру модерна с последующим периодом функционализма, связывали прежде всего с влиянием технического прогресса. В целом в рамках архитектуры модерна рационалистические тенденции не получили сколько-нибудь устойчивого стилистического выражения; здесь проходило лишь становление архитектурного языка, который в итоге сменил стилистику модерна. И только в конце периода модерна, после 1907 года, в европейской архитектуре рационалистические идеи стали определять основное направление развития теоретической мысли. Большое значение в развитии архитектурной формы сыграло распространение металлического каркаса и практика серийного выпуска стандартных элементов металлических конструкций. Эстетика простоты, единообразия ритмического членения фасадов. Влияние романтической тенденции было связано со стремлением к «упрощению» архитектурной формы, с установками на «правдивость» и «доброкачественность». Между рационалистической и иррационалистической тенденциями в архитектуре модерна существовала тесная связь («Эстетическое движение», О. Уайльд). «Архитектуроцентризм» вообще был свойствен поздней стадии развития искусства модерна. Эстетика «вещи», которая была связана своим происхождением с английским «Эстетическим движением», оказалась прямой предшественницей предвоенного авангардизма. Искусство авангарда выражало тенденции, которые в конечном итоге разрушили модерн как художественное направление. Там, где рационализм сохранял свое влияние, он необходимо дополнялся элементами романтической или классицистической традиции. Рационалистическая переработка этих традиций была в эпоху модерна основной формой развития рационалистического направления архитектуры. Во Франции Огюст Шуази (утилитаристский рационализм), Пере и Гарнье (классицистический рационализм), Анатоль де Бодо (готические традиции). Рационалистические тенденции в архитектуре модерна во многом определяли характер одной из ведущих архитектурных школ конца 19 – начала 20 – венской архитектурной школы (Отто Вагнер, Ольбрих, Фабиани, Катера, Бауэр, Йозеф Хоффман). По Бауэру, «абсолютная целесообразность» и «абсолютная красота» совпадают и могут возникнуть только в «абсолютно сознательном» или «абсолютно бессознательном» акте. «Абсолютная целесообразность» - недостижимый идеал. А стиль является выражением умопостигаемой и изменяющейся во времени относительной целесообразности. Будущий стиль, по мнению Бауэра, будет крайне простым и геометризированным. Он указывал на непритязательные формы утилитарных построек как на один из источников нового стиля (при том, что большинство рационалистов в этом отношении связывали свои надежды с применением новейших строительных конструкций и материалов). В 1907 был создан Немецкий Веркбунд. Основатель – Герман Мутезиус, его теоретическая программа основывалась на стремлении повысить конкурентоспособность немецких товаров, создать такую систему художественно выразительных форм, которая бы в наибольшей степени отвечала технологическим возможностям промышленного производства. Установка на «архитектуроцентризм». На повестку дня встал вопрос о создании «чистой архитектуры». (Адольф Лоос; выступает против «произвольного смешения искусства и ремесла», архитектура – не искусство). На развитие рационалистических тенденций в архитектуре всего 19 века, а в особенности на архитектуру модерна, оказала область промышленного строительства. Влияние промышленной архитектуры на гражданскую оказалось гораздо более продуктивным, чем обратное влияние. Эстетика рациональной формы приобрела черты респектабельности и активно формировала общественный вкус. В процессе эволюции архитектуры в конце 19 – начале 20 века происходил своеобразный отбор форм, имеющих совершенно различное происхождение, их «очищение» и постепенное упорядочивание в стилистическую систему. Нечто подобное наблюдалось и в теории архитектуры, где рационалистическая позиция, как правило, сочеталась, а порой и подкреплялась положениями, имеющими источники в других направлениях архитектурной мысли. При этом рационалистическая тенденция, довольно слабо выражавшаяся в начале, резко усиливается в конце эпохи модерна.